正文 第二十四章 黛玉论画水溶惊叹
目录：红楼之溶玉情劫| 作者：红窗影| 类别：历史军事
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黛玉挑选着那文房四宝，水氏父子就在一旁看着，看黛玉挑出什么好宝贝。去看看小说网 www.7kaNKan.com。最新章节，最快更新尽在 www.TxT6.Net黛玉翻了一下那些笔墨纸砚，倒都是些上乘之物，只是想到那些人是用来巴结讨好北静王府的，就觉得没意思。水溶见黛玉并不是很感兴趣的样子，就上前拿起一卷画轴，打开，原来是唐朝韩干牧马图，画一牧马人骑白马，牵一匹黑骏，并辔而行。
“黛儿可知此画？”
“黑白二马健硕丰满，生动逼真，但在线条的描绘上却是细致流畅。牧马人两腮胡须，体格高大肥壮，是为胡人相貌，威武生动。马匹神骏雄健，属来自西域之品种。想来能有这般功力能把马匹画的如此生动细腻的应该是唐朝韩干所画的《牧马图》，不知黛儿可曾说对？”黛玉不紧不慢的回答。水溶笑着点头。
“黛儿不单看出了，还赏析了一番，实在是高！”北静太王赞道，又取出另一幅画打开，微微一愣，竟有人送如此珍贵的画作贺礼！但很快又恢复自然。“黛儿看看这幅如何？”
黛玉一看，图上为宫中女官的日常生活，既有题跋，又有插题箴文 “班婕有辞……防微虑远”，不难猜出是顾恺之所做《女史箴图》的第二段，画的便是汉成帝班婕妤辞辇的故事。这画可是千金难寻的佳作，黛玉也是从书上得知此画，想不到今日竟能有幸一见，不由得万分欢喜。
“这竟是顾恺之的《女史箴图》唐代临摹本！想不到我竟能见到如此珍品！”
“不知是何人竟如此厚礼？只怕是有所求……”水溶沉吟，转而又想到黛玉在此，不想让她接触到官场的名利之争，马上又转移话题，“黛儿可知这顾恺之的生平？给我们说说吧！”
“溶哥哥这是考黛儿吗？顾恺之，东晋人，字长康，小字虎头，晋陵人，说起来还算是黛儿的同乡。去看看小说网 www.7kaNKan.com。义熙初年任通直散骑常侍，博学多能，工诗善书精丹青。沉浸艺术，孜孜不倦，有‘才绝、画绝、痴绝’之称。绘画尝从师卫协，擅作佛像、人物、山水、走兽、禽鸟，尤善点睛，自谓‘四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵之中’。其笔法如春蚕吐丝，初见甚平易，细看则六法兼备；设色以浓彩微加点缀，不晕饰，运思精微，襟灵莫测，神气飘然。兴宁中在建康瓦棺寺壁作《维摩诘像》，容貌清羸，神态忘言。为之当众点睛，观者如堵，施舍钱顷刻超过百万，轰动一时。尝为裴楷画像，颊上添三毫，倍觉有神采。又为谢鲲造像，布以石岩之中，可谓别出心裁，其对此自云：‘此子宜置丘壑中’。画中兴帝相列像，妙极当时。唐代张怀瓘对其画评价甚高，云：‘张僧繇得其肉，陆探微得其骨，顾恺之得其神。’史称曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇为‘六朝四大家’。又通画理，著《论画》一篇，对后人颇有启迪。画迹甚多，有《司马宣王像》《谢安像》《刘牢之像》《王安期像》《阮脩像》《阮咸像》《晋帝相列像》《司马宣王并魏二太子像》《桂阳王美人图》《荡舟图》《虎豹杂鸷鸟图》《凫雁水鸟图》《庐山会图》《水府图》《行三龙图》《大禹治水图》等。”说完便有望向水溶，示意他接下去。
“《女史箴图》依据西晋张华《女史箴》一文而作，原文十二节，所画亦为十二段，但因年代久远，现存九段。去看看小说网 www.7kaNKan.com。现存的第一段‘玄熊攀槛、冯媛趋进’描绘冯媛以身阻熊，护卫汉元帝的故事，一念之间的心意，往往最令人感戴。 现存第二段画汉成帝班婕妤辞辇的故事，插题箴文‘班婕有辞……防微虑远’，后妃之德也令人动容。第三段画冈峦重叠，人物射猎于山间。插题箴文‘道罔隆而不杀……替若骇机’，意思是日月有常、天下万物莫不盛极而衰，维持中庸平和是明哲保身之举，也是一种美德。第四段画两女相对妆容。插题箴文‘人咸知修其容，莫知饰其性’，千载之下，仍掷地有声。 第五段画床帏间夫妇相背，男子揭帏作仓猝而起状。插题箴文‘出其言善……同衾以疑’，咫尺成千里，最远的距离莫过于此乎？ 第六段画夫妇并坐，妾侍围坐，群婴罗膝。插题箴文是‘夫言如微’至‘则繁尔类’，意指后妃不妒忌则子孙繁多。第七段画男女二人相向对立，男子对女子举手做相拒之势。插题箴文‘欢不可以渎，宠不可以专……实此之由’，规劝女子不能刻意争宠，专宠必生傲慢。第八段画一妃端坐，有贞静之态。插题箴文是“静恭自思，荣显所期”，意思是女子若想尊贵，必须谨言慎行，尤其要‘慎独’。第九段画一女史端立，执笔而书，前有两姬相伴而行，相顾而语。插题箴文是‘女史司箴，敢告庶姬’两句。宫廷女官在劝导嫔妃们慎言善行，普天下女子也可以此为鉴。作品注重人物神态的表现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。
原作已佚，现存是唐代摹本神韵最接近顾恺之的原画，因而被后人奉为经典摹本。你们看，这画上有项子京题记，唐弘文馆‘弘文之印’，还有宋徽宗赵佶瘦金书《女史箴》词句11行。画本身及装裱部分压有历代内府藏印，及历代收藏者的私人鉴藏印。黛儿，我说得怎么样？”水溶笑着问。
“那这一幅又如何？”黛玉不答，又随手拿起了另一幅画打开，笑着问水溶。黛玉本来就是有些心高气傲的，不过一直收敛着，这会儿不由得起了性子。
“这是宋代马远扥《梅石溪凫图》。你看图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有‘拖枝马远’之称。画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一幅‘春江水暖鸭先知’的景象，无限生趣，跃然绢素。生于悬崖的梅树倒悬而下，梅花怒放，溪水碧波中，群鸭嬉戏，处处都洋溢着春日活跃的生机。
此画绘梅枝斜出石上，水中有群凫飞集浮泳。剪裁、构图新巧。有款‘马远’二小字。所绘梅枝刚劲曲折，又有力度，用焦墨勾勒的树干，显得‘瘦硬如屈铁’。山石用大斧劈皴，坚实，爽朗而有力。水波绘制生动，表现迂迥、盘旋、以及由微风吹起的微波，画得十分动人。马远的山水画变古来诸家全景之法，新奇布局，因此有‘或峭峰其上，而不见顶；或绝壁直下，而不写脚，或近山参天，远山则低；或孤舟泛月，一人独坐’的说法。”
“马远，南宋画家，与时人李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家。字遥父，号钦山。祖籍河中，移居钱塘。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种“边角之景”其特点正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”，予人以玩味不尽的意趣。所以马远又号“马一角”。”说完不由得又对水溶说，“溶哥哥高才，黛儿佩服！没想到溶哥哥身在朝廷，公务繁忙，还能博记强闻，实在令人佩服！”黛玉从心中感叹，想水溶深深行了一礼。
“黛儿不也是如此！”水溶赶紧扶起。倒是北静太王夫妻看着两人这一唱一和，极为欢喜，心想着什么时候把话挑明了，好让黛玉成为他们真正的儿媳。
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“黛儿可知此画？”
“黑白二马健硕丰满，生动逼真，但在线条的描绘上却是细致流畅。牧马人两腮胡须，体格高大肥壮，是为胡人相貌，威武生动。马匹神骏雄健，属来自西域之品种。想来能有这般功力能把马匹画的如此生动细腻的应该是唐朝韩干所画的《牧马图》，不知黛儿可曾说对？”黛玉不紧不慢的回答。水溶笑着点头。
“黛儿不单看出了，还赏析了一番，实在是高！”北静太王赞道，又取出另一幅画打开，微微一愣，竟有人送如此珍贵的画作贺礼！但很快又恢复自然。“黛儿看看这幅如何？”
黛玉一看，图上为宫中女官的日常生活，既有题跋，又有插题箴文 “班婕有辞……防微虑远”，不难猜出是顾恺之所做《女史箴图》的第二段，画的便是汉成帝班婕妤辞辇的故事。这画可是千金难寻的佳作，黛玉也是从书上得知此画，想不到今日竟能有幸一见，不由得万分欢喜。
“这竟是顾恺之的《女史箴图》唐代临摹本！想不到我竟能见到如此珍品！”
“不知是何人竟如此厚礼？只怕是有所求……”水溶沉吟，转而又想到黛玉在此，不想让她接触到官场的名利之争，马上又转移话题，“黛儿可知这顾恺之的生平？给我们说说吧！”
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“《女史箴图》依据西晋张华《女史箴》一文而作，原文十二节，所画亦为十二段，但因年代久远，现存九段。去看看小说网 www.7kaNKan.com。现存的第一段‘玄熊攀槛、冯媛趋进’描绘冯媛以身阻熊，护卫汉元帝的故事，一念之间的心意，往往最令人感戴。 现存第二段画汉成帝班婕妤辞辇的故事，插题箴文‘班婕有辞……防微虑远’，后妃之德也令人动容。第三段画冈峦重叠，人物射猎于山间。插题箴文‘道罔隆而不杀……替若骇机’，意思是日月有常、天下万物莫不盛极而衰，维持中庸平和是明哲保身之举，也是一种美德。第四段画两女相对妆容。插题箴文‘人咸知修其容，莫知饰其性’，千载之下，仍掷地有声。 第五段画床帏间夫妇相背，男子揭帏作仓猝而起状。插题箴文‘出其言善……同衾以疑’，咫尺成千里，最远的距离莫过于此乎？ 第六段画夫妇并坐，妾侍围坐，群婴罗膝。插题箴文是‘夫言如微’至‘则繁尔类’，意指后妃不妒忌则子孙繁多。第七段画男女二人相向对立，男子对女子举手做相拒之势。插题箴文‘欢不可以渎，宠不可以专……实此之由’，规劝女子不能刻意争宠，专宠必生傲慢。第八段画一妃端坐，有贞静之态。插题箴文是“静恭自思，荣显所期”，意思是女子若想尊贵，必须谨言慎行，尤其要‘慎独’。第九段画一女史端立，执笔而书，前有两姬相伴而行，相顾而语。插题箴文是‘女史司箴，敢告庶姬’两句。宫廷女官在劝导嫔妃们慎言善行，普天下女子也可以此为鉴。作品注重人物神态的表现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。
原作已佚，现存是唐代摹本神韵最接近顾恺之的原画，因而被后人奉为经典摹本。你们看，这画上有项子京题记，唐弘文馆‘弘文之印’，还有宋徽宗赵佶瘦金书《女史箴》词句11行。画本身及装裱部分压有历代内府藏印，及历代收藏者的私人鉴藏印。黛儿，我说得怎么样？”水溶笑着问。
“那这一幅又如何？”黛玉不答，又随手拿起了另一幅画打开，笑着问水溶。黛玉本来就是有些心高气傲的，不过一直收敛着，这会儿不由得起了性子。
“这是宋代马远扥《梅石溪凫图》。你看图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有‘拖枝马远’之称。画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一幅‘春江水暖鸭先知’的景象，无限生趣，跃然绢素。生于悬崖的梅树倒悬而下，梅花怒放，溪水碧波中，群鸭嬉戏，处处都洋溢着春日活跃的生机。
此画绘梅枝斜出石上，水中有群凫飞集浮泳。剪裁、构图新巧。有款‘马远’二小字。所绘梅枝刚劲曲折，又有力度，用焦墨勾勒的树干，显得‘瘦硬如屈铁’。山石用大斧劈皴，坚实，爽朗而有力。水波绘制生动，表现迂迥、盘旋、以及由微风吹起的微波，画得十分动人。马远的山水画变古来诸家全景之法，新奇布局，因此有‘或峭峰其上，而不见顶；或绝壁直下，而不写脚，或近山参天，远山则低；或孤舟泛月，一人独坐’的说法。”
“马远，南宋画家，与时人李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家。字遥父，号钦山。祖籍河中，移居钱塘。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种“边角之景”其特点正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”，予人以玩味不尽的意趣。所以马远又号“马一角”。”说完不由得又对水溶说，“溶哥哥高才，黛儿佩服！没想到溶哥哥身在朝廷，公务繁忙，还能博记强闻，实在令人佩服！”黛玉从心中感叹，想水溶深深行了一礼。
“黛儿不也是如此！”水溶赶紧扶起。倒是北静太王夫妻看着两人这一唱一和，极为欢喜，心想着什么时候把话挑明了，好让黛玉成为他们真正的儿媳。
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