正文 293、冰山歌后
目录：钓上恶魔王子| 作者：雨璇儿| 类别：历史军事
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恶魔倒计时啦，明天开始，还有三天结束！
云台市，古为东夷族地。去看看小说网 w-W-w.7-K-aNKan.c-o-m。彩`1文3学4网夏朝时东夷族在此建国（治所在今莱州市过西）。商、西周、春秋时为莱国地，战国属齐，秦代属齐郡，汉代为东莱郡，晋为东莱国，南北朝为东莱、长广郡，隋为莱州，唐置登州、莱州，宋、元因之。明、清为登州府、莱州府。
公元1398年（明洪武三十一年），为防止海寇侵扰，在云台设奇山守御所，这是云台最早的城市雏形；在芝罘设烽火台，又称“狼云台”，云台由此得名。
1858年6月，清政府与英、法等国签订《天津条约》，辟登州等10处为通商口岸。 1861年5月改登州为云台，同时宣布筹建东海关。此后，英、法、美等17个国家陆续在云台设领事馆。
1862年2月14日，登莱青兵备道由莱州移驻云台，道台崇芳兼任东海关监督。1904年改称登莱青胶道，辖登州府、莱州府、青州府和胶州。
1911年11月12日，同盟会山东分部在云台举义。13日成立山东军政府（次日改为山东云台军政分府）。民国初，撤销府、州。
…… ……
在云台市，提起酒吧的话，几乎没人不知道夜精灵酒吧的！
夜精灵酒吧，位于云台市中心商业区的黄金地段，从2001年开业以来，就一直以其装修的奢华和高层次而成为云台市酒吧中的龙头老大！据说夜精灵酒吧老板背后的势力非常强大，在云台市几乎没有人敢不给他面子！
晚上七点，夜精灵这才姗姗来迟的开门了，早就等在门外的客人虽然早就焦急的不得了，但却没人敢拥挤，而是规规矩矩的按顺序走进了酒吧！
酒吧在地下一层和二层，一层是普通消费水平的大众厅；地下二层则是给那些身份显赫的人准备的！
即使第一层的普通消费水准，也不是一般人能承受的，这里一瓶喜力就要200元，如果不是财力非常雄厚的人，一般的白领也消费不起的！
至于第二层的贵宾厅，入门保证金就要五千万，也不是谁都能拿出来的！
但就是这样，每逢每周的周五晚上，夜精灵酒吧的贵宾厅内也已经坐满了客人，这些人不光是云台本市的，更多的是从外地风尘仆仆赶来的！
这些人之所以汇聚一堂，全是因为一个女人，一个万人瞩目的冰山女人！
“伴云飞”，这位名震华夏的超级歌后今晚要在这举办在云台市的第一场演唱会，也是最后一场演唱会，唱完之后她明早就要乘专机离开，前往下一个目的地，继续进行她的下一场演唱会！
贵宾厅内的许多客人很多都是跟着“伴云飞”一起在全国周游，只要伴云飞到一个地方，他们就立刻紧随其后，目的只是想要一睹她的芳容，和听一听那天籁般的声音！
当然，也有人想要对她图谋不轨过，其结局就是被伴云飞身边一个年轻的男子硬生生撕成了两半，那鲜血和内脏纷飞的情景让所有观众全都颤栗不止，再没有人敢随便起什么坏念头了！
演唱会时间是晚上时间九点，八点不到伴云飞就来到了夜精灵酒吧后台，开始准备演唱会！
见伴云飞来了，夜精灵酒吧的老板宋天急忙迎了上去，一副十分恭敬的神情，一点也看不到在别人面前的嚣张和桀骜。去看看小说网 www.7kaNKan.com。彩*^&文~学%超#速~.更..新
“笑话，在这位面前嚣张，那是嫌自己活的太长了，想早点投胎，不，是不想下辈子投胎了！”宋天心中暗想，身为修行千年的妖魔，他对这个看上去很柔弱的女子来历清楚的不得了。
这个女人可是来头大的不得了，如果说出来就算是宋天的老祖宗都要毕恭毕敬的谨怕得罪了她背后的那位大人！
其实不用那位大人出手，单单她身边这个白衣男子就让宋天胆战心惊，有想上卫生间的冲动！
地狱银龙王，一个传说中的存在，当初还没有顿悟前那可是凶名无限的地狱魔龙王，死在他爪下的人都数不胜数，神都要论打计数的！惹他，那纯粹是想当人家的点心了！
白衣男子是地狱银龙王，那么伴云飞就是梦魇的爱女梦飞云了！
从地狱离开之后，梦飞云没有跟随梦魇回北城市，而是去了小须弥山，找到了地藏王菩萨，在他门前跪着苦苦哀求了三天三夜！
最后，地藏王菩萨没办法了，只得答应给她一次机会，但是结果如何谁也无法确定，只能看梦飞云跟莫清扬的机缘了！
梦飞云闻听欣喜若狂，急忙拜谢地藏王菩萨，然后就开始了她的歌后之旅！
第一站就是从北城市开始的，而地点选择的是当初她跟莫清扬相遇的北城市大学！
当踏进那熟悉的校园，看到那些熟悉的同学的时候，梦飞云忽然发现自己其实更喜欢过普通人的生活：有个爱自己的老公，一份稳定的工作，一个不大但还算温暖的话！
“音阶的主要形态分为自然七声音阶、五声音阶、吉普赛音阶等几种，下面就具体的给你们讲一下：
自然七声音阶，是应用最广的七声音阶，其音程组织是，每个八度之内有5处全音，分成两个一串和3个一串，两串之间以半音隔开。去看看小说网 www.7kaNKan.com。w-W-w.cai-hOnG-wEn-XuE.c-o-m
五声音阶，详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“中国音阶”。其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽）,两段之间以□音隔开，音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音（偏音）而形成七声音阶（以五声为正声的七声音阶），附加音的插入可有 3种不同的方式，形成 3种不同的音阶形态（见宫调）。附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。
吉卜赛音阶，详称“带有增二度的七声音阶”。吉卜赛是10世纪时从印度西北部分离出来的游牧部落，其音阶结构形态继承了古印度音乐文化的特点，并在西亚、东欧、南欧、北非各民族的音乐中留下深远的影响。其音程组织是每个八度之内有两处增二度，每个增二度两端有半音镶边，形成一组以纯四度为框架的、“吉卜赛风”的四音音列，两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开，用这种音阶，也可选其中不同的音当主音以建立不同的调式（但并非每个音都能当主音）。
阿拉伯音阶，详称“带有中立音的七声音阶”。8世纪时著名乌德演奏家扎尔扎尔创用以后，在伊斯兰文化影响所及的地区广泛流传，成为阿拉伯民族音乐的特征。其音程组织是，将一个全音与两个约为四分之三音的音程相接以形成一组以纯四度为框架的“阿拉伯风”的四音音列，每个八度内的两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开，用这种音阶，也可选其中不同的音当主音以建立不同的调式（见阿拉伯音乐）。
半音五声音阶，详称“带半音的五声音阶”。盛行于古代希腊与近代日本及其他太平洋岛屿。其音程组织是，将一个大三度与一个半音相接以形成一组以纯四度为框架的、特别的三音音列，两组三音音列之间可有全音隔开。由于大三度与半音相接时其上下位置可以不同，实际上分成两种结构形态。
平均七声音阶，流行于东南亚一带。其音程组织是将一个八度划分成大致相等的7个区间,每个区间小于全音而大于半音。
平均五声音阶
爪哇人所用，当地称之为“定形斯连德罗”。其音程组织是将一个八度划分成大致相等的5个区间,每个区间大于全音而小于□音（见印度尼西亚音乐）。 以上各类音阶都植根于民间音乐中。此外尚有不少人工音阶，是由作曲家根据某种表现意图与风格要求而设计创造的，有的仅出现于某一特定的作品中，有的为某一作曲家所喜好常用，有的产生较大影响，为某个时期某个流派的一批作曲家所用。其中主要的有：
全音音阶
由6个音级组成,也是一种平均音阶，即将一个八度划分成相等的 6个全音。这种音阶的运用滥觞于F.舒伯特、G.罗西尼、H.柏辽兹的某些作品，其完整形态出现的最早例子见于俄国作曲家M.И.格林卡的歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》，以后A.C.达尔戈梅日斯基、F.李斯特、C.德彪西、G.普契尼、R.施特劳斯等都曾用过。它成为印象派音乐风格的特征之一。
半音音阶
由12个音级组成,也是一种平均音阶,即将一个八度划分成相等的12个半音。虽然12半音的律制在中国古已有之,在欧洲也在使用键盘乐器以后定型,但将律制中的12个音不分主次而又缺一不可地一齐用来构成乐曲则是20世纪以来的现象。这种作曲技法称为十二音技法或十二音体系。 此外尚有各种包含小于半音的微小音程的音阶形态，统称“微分音音阶”。目前各种微分音音阶还仅处于实验阶段（见微分音音乐）。 音阶里也有音乐。 7个音符组成了美妙的音乐。”
这一切都那么熟悉，但是自己却已经回不到从前了！
梦飞云觉得心情非常不好，说不出的难受！
匆匆看了一眼那阶梯教室内的陈楠，梦飞云就转身离去，她有自己的事情要去做！
…… ……
(*^__^*)
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公元1398年（明洪武三十一年），为防止海寇侵扰，在云台设奇山守御所，这是云台最早的城市雏形；在芝罘设烽火台，又称“狼云台”，云台由此得名。
1858年6月，清政府与英、法等国签订《天津条约》，辟登州等10处为通商口岸。 1861年5月改登州为云台，同时宣布筹建东海关。此后，英、法、美等17个国家陆续在云台设领事馆。
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吉卜赛音阶，详称“带有增二度的七声音阶”。吉卜赛是10世纪时从印度西北部分离出来的游牧部落，其音阶结构形态继承了古印度音乐文化的特点，并在西亚、东欧、南欧、北非各民族的音乐中留下深远的影响。其音程组织是每个八度之内有两处增二度，每个增二度两端有半音镶边，形成一组以纯四度为框架的、“吉卜赛风”的四音音列，两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开，用这种音阶，也可选其中不同的音当主音以建立不同的调式（但并非每个音都能当主音）。
阿拉伯音阶，详称“带有中立音的七声音阶”。8世纪时著名乌德演奏家扎尔扎尔创用以后，在伊斯兰文化影响所及的地区广泛流传，成为阿拉伯民族音乐的特征。其音程组织是，将一个全音与两个约为四分之三音的音程相接以形成一组以纯四度为框架的“阿拉伯风”的四音音列，每个八度内的两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开，用这种音阶，也可选其中不同的音当主音以建立不同的调式（见阿拉伯音乐）。
半音五声音阶，详称“带半音的五声音阶”。盛行于古代希腊与近代日本及其他太平洋岛屿。其音程组织是，将一个大三度与一个半音相接以形成一组以纯四度为框架的、特别的三音音列，两组三音音列之间可有全音隔开。由于大三度与半音相接时其上下位置可以不同，实际上分成两种结构形态。
平均七声音阶，流行于东南亚一带。其音程组织是将一个八度划分成大致相等的7个区间,每个区间小于全音而大于半音。
平均五声音阶
爪哇人所用，当地称之为“定形斯连德罗”。其音程组织是将一个八度划分成大致相等的5个区间,每个区间大于全音而小于□音（见印度尼西亚音乐）。 以上各类音阶都植根于民间音乐中。此外尚有不少人工音阶，是由作曲家根据某种表现意图与风格要求而设计创造的，有的仅出现于某一特定的作品中，有的为某一作曲家所喜好常用，有的产生较大影响，为某个时期某个流派的一批作曲家所用。其中主要的有：
全音音阶
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半音音阶
由12个音级组成,也是一种平均音阶,即将一个八度划分成相等的12个半音。虽然12半音的律制在中国古已有之,在欧洲也在使用键盘乐器以后定型,但将律制中的12个音不分主次而又缺一不可地一齐用来构成乐曲则是20世纪以来的现象。这种作曲技法称为十二音技法或十二音体系。 此外尚有各种包含小于半音的微小音程的音阶形态，统称“微分音音阶”。目前各种微分音音阶还仅处于实验阶段（见微分音音乐）。 音阶里也有音乐。 7个音符组成了美妙的音乐。”
这一切都那么熟悉，但是自己却已经回不到从前了！
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