正文 不定期更新的写作知识by冷夜

    【因为时间有限，所以更新及其不稳定，有兴趣的朋友可以慢慢一楼一楼往下看，为了方便阅读，我会用红字，中间插楼回帖的请用其它颜色，谢谢。】

    文章不要走入“动作”误区！

    首先，我要说，在一篇文章中，人物的动作对故事的发展有着重要作用，比如，在平静的场景中，小说人物在交流和聆听的时候，就会有很多麻烦。我们总错误的认为只要有简洁的“动作”足矣，于是我们只是习惯性的在文中加上“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“他坐下来”，或“跷起二郎腿，把手举了起来”这样的短语。甚至是以为微笑、点头、打哈欠、叹息这样的单一描写当作“动作”。我估计有很多人也都是这么认为的吧？

    事实上，这种枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样。

    那么什么才是真正有意义的动作描写呢？后来我才明白，当人的情感、态度、活动、表情完全系在一起的时候，才是完整的动作描写。这样一来，小说有了灵活性，它开始人格化，这才创造出生动鲜明的画面，让对白有了活力。

    举个例子：

    少年站在门口，他看着好友，说：“于是呢？你想怎样？我们要去把那家伙狠狠地修理一顿么？”然后他把手中的钥匙放进了口袋。好友走到他身边，笑了笑。“我会有更好的主意。”朋友走了出去。

    这是一段枯燥的文字，里面只有站，看，放进口袋，走，笑这么几个词汇，甚至连两人之间的情感关系都无从知晓。

    那我们就来把这个场景修改一下，让它变得有活力起来试试。

    少年的半个身子倚在门框上，稍稍倾斜，用手遮住了鼻尖。“于是呢？你想怎么样？我们去把那家伙狠狠的修理一顿么？”然后他把钥匙塞进了裤子口袋，“呯”地往墙上砸了一拳。好友走到他的身边，在侧身的时候轻轻拍了拍他的肩膀，脸上带着少许坏笑。“放心吧，我会有更好的主意。”说罢，他信步走了出去。

    这幅画面是不是比刚刚更清晰了呢？我们可以看出少年的心理，他是有少许愤怒的，而他的朋友则是用行动与自己的自信去消除少年的这些“非正常”情感，这样一来就起到了互补的作用，我们也可以看出他们的关系确实不错，画面也更加鲜明。

    如果要是写悬疑，就需要塑造更加强烈的描写。所需要的描写就更多了。

    说写一段人物受到惊吓的过程，就必须把那种带出来，立体感就要更强。

    “他被突然出现的黑影吓了一跳，然后慌慌张张跑了出去。”

    “一道黑影在他抬头时突然出现！他的脸色一瞬间苍白如纸，他‘啊’的惊叫一声，连忙转身，还撞倒了门口摆放的花盆，然后慌慌张张跑了出去。”

    那么为什么后者要比前者气氛强呢？剖析之后我发现，后者多了姿势，动作，神态，语言，以及他的情感，所以使这段文字渲染的有了活力，读起来立体感也就强了不少。

    作为一次写作练习，可以试着在同样的两种场景中加入各种有意义的动作描写，而不改变对白。当一个故事深入到人物的活动中，这就是有意义的动作描写了。

    忽略所有对于情节发展没有影响的东西不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。

    当然了，动作也是其中之一，你要考虑你的动作是否真正做到了有意义，我在这个讨论帖的开头就说了，人物的动作必须做到推动故事发展，如果没有就是不属于这个雕像上的，你需要毫不犹豫的把它去掉！每一个特定的情节都有特定的需要，这就是我们常说的尺度了。

    那么再回头看看你的书是否做到了这点呢？

    你希望一个人物能给你的读者带来一组具体的信息，如指出为了解决某些问题都采取了哪些措施，或者正在执行什么样的计划，你要确定这种信息不是被埋没在乱糟糟的一大堆动作当中。过多的看、叹气、耸肩，都会对事实起一种干扰作用。

    有时我们需要更多的词汇来赋予一个动作以实际内容和戏剧效果，特别是在写短篇小说的时候，要做到字斟句酌。所以当你的人物作出动作的时候，要知道哪个动作对场景是非常关键性的。记住，与一连串零乱的动作相比，一个有实际内容的句子会使你的写作更有影响力。