正文 走进去跳出来——评《普拉纳》

    小说：普拉纳

    作者：宅楠

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    在我自己看来，我的写作水平不一定比前来求评的作者要高，只是作为一个评论员，我需要站在一个旁观者的角度上来说一些自以为“旁观者清”的意见和建议。当然，写评的过程对我来说也是个不断学习和进步的过程，所以在接评写评时，我一直都在思考如何写出来的评才是最有用的，如何才能够提高自己的评论以及写作水平。

    在阅读这篇小说的时候，我在想作为一个评论员，我需要以一个什么样的视角去阅读呢？是一个纯粹的读者，还是一个意图挑出不足的批评者？实际上，在此之前我并没有好好思考过这个问题，接了一个评之后我往往会马上就去阅读那本小说，如果感兴趣的话自然可以津津有味地阅读下去，如果不对胃口或者小说质量欠佳，这次阅读往往就成了挑错之旅。

    但是，评论员作为一个特殊读者的“主观性”不应该表现在这些方面，不应该单单以普通读者的感觉去看问题，我想这与一般的文学编辑应该有些相似，只不过他们的工作偏重于审核，而我们则是评论并作出一些合适的建议。所以，我想评论员在阅读时应该兼顾相对主观性和相对客观性，相对主观性是指你不但要根据自己的喜好阅读小说，更要努力体会其他大部分读者的感受；相对客观性是指你需要站在小说创作者的角度上思考小说所涉及元素的优劣得失。这就是所谓的走进去与跳出来。

    当然，这不仅仅是对评论员而言，对于作者这种方法更为重要，也就是说作者在写小说时一开始自然要讲求代入感，自己能代入自己的小说，这是最起码的要求；然后跳出一层，你要代入大部分读者的角度，试着从他们的角度，从他们的阅读需求上考虑；最后跳出作者——小说——读者的圈子，以旁观者的角度评价自己小说的得失。当然，这并不容易，不过有些东西却是必要的，比如，作者不应该过分沉浸于自己的故事。

    回到本书的评论，《普拉纳》这本小说应该是一本西式奇幻类型的小说，至少从设定上与此相近。而且总得来说，本书的文字精炼，情节也不显拖沓，设定更是有新奇之处，更为重要的是作者对于人物和情感的描写比较好。

    但是，这都是我以一个普通读者阅读而得来的感受。数据并不能说明什么问题，作者也不要因为小说的点击和推荐而对自己心生怀疑，不过评论员的评论只是针对小说的质量，无关小说的成绩，所以我不能给你多少提高小说成绩的具体建议，因为这东西已经复杂得超脱了评论员的研究范畴。

    一、小说的情节

    说到小说的质量，《普拉纳》这本小说无疑算的上是水平中上的小说，无论是从人物刻画，还是情节的构思，都可以看出作者不错的功底；在已经写好的13万字里，小说的情节很充实，读起来并没有什么拖沓的地方。但是，在我看来，小说最大的问题恰恰是出现在小说的情节上，因为它有着慢热灌水的成分。

    在已有的章节里，小说也就有两个独立的情节，一是使团遇袭，主角意外进入远古遗迹，二是时间省略十几年后作者离开远古遗迹进入光耀城，第一个情节完全是铺垫，而第二个情节中除了与曼斯特的冲突，其他的事情都可以尽可能简略，而作者却用了十几章的篇幅来过渡！

    或许作者想在小说中突出教会和贵族的与罪恶，但不断重复这些东西对于小说来说绝对无意义。

    可以想象一下，在读者期待着主角回国夺回王位时，小说情节却在这些地方停留了十几章，他们会是什么样的感觉。这也是为了小说的情节感觉很饱满，但其实却在磨蹭的根结所在。除了主线情节之外，可以为小说设计一些支线，但这些支线的篇幅绝对不能够过大，不能够过于影响主线情节的进程。

    更需要注意的是小说的章节。或许作者对于我上面的说法会反驳说，我小说只写了13万字，情节没有展开是篇幅的限制；但是需要注意的是这本小说已经有55章了，也就是说每章有2500字左右。码字的速度慢不是作者的错误，但情节的进展不能够因为更新的字数而拖慢，就算两天一章的话，55章也要更新近一个月，新书榜都快下了，作者期望哪一部分的情节能够为小说吸引住过路的读者呢？想来没有几个读者希望跟读了几天只看到主角“从东大街晃到了西大街”。

    如果作者无法提高更新的字数，那么就更应该提升主线情节进展的速度，而不是在路边的野花上磨豆腐。以本书为例，不管是修拉也罢，拉西也罢，他们的身份，他们的故事只要略略提到即可，主角应该快速与城主总督上将称号强者之类的人物产生联系，并对之前的袭击阴谋有一定的了解，而不是在拉西这一家的身上花费你十几章的篇幅；很多东西都可以在以后的章节中慢慢提到，而非是作为一个整体夹塞到主线情节中。

    从具体的写作方法上来说，如果字数不多，那么小说中的对话就要尽可能的精简，避免长篇的“对话流”。当然，这么说并不是说一点对话都不要，只是除了必要的用来体现小说代入感和塑造人物性格的对话，其他的尽可能省略。在这一点上，我之前评的《元素师》做的就比较好，这本小说的字数也不多，但是小说中的情节推进很快，通篇看起来没有多少注水的对话情节。

    二、小说的整体设定

    对于普拉纳，职业以及世界的设定，我可以看出作者花费的心血。但是作者也应该明白创新不仅仅代表着换一个名字，所以对本书而言，你引入“普拉纳”并将其设为书名，除了让读者觉得这是一个偏怪的小说，除了让读者对小说的设定有些不知所云外不会有太多的作用。不客气的说，你这设定是失败的，当然这里的是失败不是指设定本身，而是你选用了这么一种特别的方式来表达你的设定。

    比如，你将“普拉纳”设为书名，而普拉纳一词是应该用整部小说来解释的东西，在此之前读者并不晓得这个词语的意思，所以你第一步就为小说设置了一个障碍。当然，你可以说普拉纳是设定的核心，而且这样的书名或许可以引起读者的好奇心。这样说并不能说错误，但你必须考虑全面，因为怪异的并不一定能够引起别人的关注。以卡梅隆的《阿凡达》为例，如果这电影不是3的，不是卡梅隆执导的，没有花费巨额的宣传费用，这部电影会如此火热吗？

    另外，普拉纳一词并不够形象，尤其是作者在小说中阐释自己的设定时。如果单单是将普拉纳换成能量或者气来解释，这个设定很好理解，但用这样一个生僻的词汇，确实会让一些读者感到难以理解，特别是能量并不是一个容易表达出来的概念。

    而且除了引入一个普拉纳的概念外，小说中在具体的力量设定中并无多少创新，元素还是气火水土暗以及其他乱七八糟的系别，武士还是需要精气以及力量。只不过作者在职业的分级上做了一些改动，使得这个设定与众不同。

    三、小说的细节

    一本网络小说所需要注意的细节有很多，作者如果有时间可以看看其他的评论，自然能够触类旁通。对于本书而言，除了上面说的小说的名字，小说的简介，小说的风格都是必须注意的。

    本小说的简介只能算是普通，因为它没有涵盖住小说能够吸引人的地方，因为在现在网文众多的情况下，简介像设定一样，都必须要有足够的新意，否则这将成为除了书名外，另一个将过路读者放走的原因。

    至于小说的风格，则是作者需要稍微注意的，我之所以会提到这一点是因为小说的开头，主角母亲对于主角父亲的称呼是“夫君”！这实在让人看得纠结，在一个西式背景的小说下，怎么能突然跑出个这么有东方色彩的称呼。当然，作者最初或许是将世界背景设定成一个中西混合的社会背景，而且从小说人物的姓名上也可以看出来。但之所以这里会给人太大的反差，是因为小说之前的描写并没有体现出社会的混合性，而一些口语化的语言又太容易让人产生深切的代入感。

    所以，作者在写作时最好写完后静下心来读一遍，或是让其他人试着读一遍，不要在前后风格上产生太大的差异。作者在写作时，心神完全投入进去，或许无法觉察这些东西，因此更需要如本文的标题所言——“跳出来”。

    上面的几条都是具体的意见和建议，只是适合对目前小说做一些调整；如果作者想要更自主地提高自己的写作水平，不妨按我说的那样，试着跳出来，以旁观者的角度读一读自己的文字，那样或许会有不小的收获。

    我所要说的大体也就这么多，如果有什么不对的地方还请包涵。

    华山：奇风