正文 面面俱到也是错，写文要学会取舍—简评《天道职员》
目录：华山论书团评论合集| 作者：华山论书团| 类别：历史军事
阿帕喵
说实话，勉强看了两章，实在看不下去了。原因很简单，作者在叙述的时候，写的太满了。满到跟那只黑豹一样，不吐出来不舒服……
对于本文的开篇，个人只能打个三分。扣掉的七分里有两分是结构问题。这个见仁见智，而且旁人也不好干涉，姑且放下不谈。而七分中的五分，就是那个让咱涨到想吐的描述。
绝大多数时候，我们在提到交代剧情的时候会说要交代的清晰明了。然后对上进心较强的作者，会加一条尽量简洁。而本作作者显然注意到了“清晰明了”这个要求。但是，也许是受初创作时的那种热情影响，激发了“热血”“集中”效果，这个“清晰明了”不知道怎么就变成“面面俱到”了。
当然，很多时候，我们也会听到“面面俱到”这个要求。但是这一项针对的并非是交代情节，而是人物刻画、时代背景、社会风气这些游离于文字之外的方面。我们要求作者在刻画人物的时候尽量全面，也就是要在文中体现出人物的喜怒哀乐，体现人物的性格。要求作者在交代大背景的时候要尽量具体，也就是要在文中体现出这个虚拟时空的人文历史，体现风土人情。而这个要求本身是不能也不适合对应在情节叙述上的。这里个人临时编纂两段情节作为引例，简单分析一下清晰明了的叙述与面面俱到的叙述间究竟有何差异。
片段一：
张三和李四在树林中疯狂的跑着。两个人汗流浃背，大口大口的喘着粗气。这片林子里都是高大的古树，阳光大都被挡在了树冠之外，偶有照射进来的，竟然多了几分阴沉。
两人实在跑不动了，便倚着一颗大叔坐下休息。两人额头布满了汗珠，衣衫都被打湿了一大片。汗珠滴落，落在遍地的腐叶上。啪嗒，啪嗒。
“大哥，咱们怎么办？看样子……”李四开口问道。
“嘘，不要出声，被他们发现就糟了。”张三打断了李四的话。
大概两百米之外，一队锁衣铁甲的士兵纵马而来……
片段二：
张三和李四在密林中狂奔。
两人实在没了力气，便倚着一颗古树休息。阳光透过树冠洒下来，竟带了几分阴沉。
李四抹了把脸上的汗水，刚要开口，却看见张三做了个禁声的手势。
张三双手拢着耳朵，似乎想要听到些什么。
一阵微弱的马蹄声似有似无的传来，张三脸上顿时凝重了许多……
两个片段最直观的感觉就是字数。可是细细看来就会发现，字数较多的片段一和相对较少的片段二交代的是同样的情节——张三和李四正在逃跑。那么是什么原因造成了两段相同情节的字数却产生不小的差异呢？
可能有人会说，片段二做到了“简洁”这一项要求。但是如果反过来看，片段一为什么不够简洁？
其实这个问题不难回答，因为片段一就是属于那种“面面俱到”式的叙述。
分析一下这个情节中所蕴含的元素：
张三李四——人物；树林——场景；阳光——气氛渲染；对话（动作）——人物行为；追兵——悬念
两个片段中都包含了上述这些元素。片段二的处理手法是将这些元素有机的结合起来，在交代剧情的过程中一步步的将读者的情绪引导向最终的结果，也就是“追兵来了”这个悬念上。而片段一只是单纯的将这些元素罗列出来，每一个部分都用文笔做了交代。乍看之下字数很充实，但是相对的，读者的情绪也因此没有被充分的调动起来。
回过头再说本作的开篇。从结构上看，开篇交代了故事的起因——一个仙人（申公豹）宠物（黑豹？）的呕吐物噎死了主角。仙人为了避免额外的麻烦（逃避责任？），便出手救了主角，并把他骗（？）进了一个神秘的公司（？？？）
这个开篇个人还是比较认可的，跟整部作品的联系很紧密，主角的死法也说得过去。然而，唯一的不足的就是，作者叙述的成分太多了。而且，这些额外的叙述偏偏还是有一些意义的那种。比如第一章开始：
“……
突然，寂静的夜空突然传来一道憨憨的话音！
‘主人，这里是我们的家乡吗？怎么变成这样了？我们不会走错了吧！呸！这是什么味？’
这可是上千米高空，居然还有人说话，要是让别人听到非要吓死不可。
‘呸呸呸！真臭！’
假如有人能够看到这里，就会发现这里正有一个穿着奇古的怪人和一只黑色豹子凭空站在空中。刚才那句话就出自那头黑豹之口，现在这只豹子还冲着天空大吐口水。
……”
就像蓝色标注的地方，说它没必要吧，好像还不至于。可是说它很有用？似乎又是可以删掉的。而作者在开篇这两章里，基本上每隔几段就会出现这种可有可无的叙述。这点就是让咱最为抓狂的地方。
就像本文开始时提到的，“面面俱到”这项要求是不能应用在情节叙述上的。很多作者认为交代全了就是对了，但实际上，对的做法并不代表好的做法。甚至有些时候，对的做法会产生不好的后果。
可能有人会问：如果我不“面面俱到”，怎么能凑出那么多字数？
个人的解答：水文，水的永远是额外情节，而非在情节中水。
对此有疑议的，个人建议去看一下的《永生》或者方想的《修真世界》。两部作品都在水，水的都是额外的情节。几万字下来，主线剧情丝毫没有进展，只不过是主角从一个事件跳到了另一个事件。然而，在这些完全可以删掉的额外情节中，起承转合每一环都没有被赘述，从没有出现那种话外音、上帝视角之类的段落。这也是大神水文和一般写手水文的区别。
最后总结一下。对于本作，只针对开篇的两章来说，作者陷入了“什么都要写出来”的误区。而学会取舍，绝对是成神之路的必修课之一。当然，取舍这个问题涉及的技巧有些庞杂，而且也需要时间与实践的积累。但是，在认清这个问题之后，有意识的在创作过程中进行思考，相信终会有所收获的。
说实话，勉强看了两章，实在看不下去了。原因很简单，作者在叙述的时候，写的太满了。满到跟那只黑豹一样，不吐出来不舒服……
对于本文的开篇，个人只能打个三分。扣掉的七分里有两分是结构问题。这个见仁见智，而且旁人也不好干涉，姑且放下不谈。而七分中的五分，就是那个让咱涨到想吐的描述。
绝大多数时候，我们在提到交代剧情的时候会说要交代的清晰明了。然后对上进心较强的作者，会加一条尽量简洁。而本作作者显然注意到了“清晰明了”这个要求。但是，也许是受初创作时的那种热情影响，激发了“热血”“集中”效果，这个“清晰明了”不知道怎么就变成“面面俱到”了。
当然，很多时候，我们也会听到“面面俱到”这个要求。但是这一项针对的并非是交代情节，而是人物刻画、时代背景、社会风气这些游离于文字之外的方面。我们要求作者在刻画人物的时候尽量全面，也就是要在文中体现出人物的喜怒哀乐，体现人物的性格。要求作者在交代大背景的时候要尽量具体，也就是要在文中体现出这个虚拟时空的人文历史，体现风土人情。而这个要求本身是不能也不适合对应在情节叙述上的。这里个人临时编纂两段情节作为引例，简单分析一下清晰明了的叙述与面面俱到的叙述间究竟有何差异。
片段一：
张三和李四在树林中疯狂的跑着。两个人汗流浃背，大口大口的喘着粗气。这片林子里都是高大的古树，阳光大都被挡在了树冠之外，偶有照射进来的，竟然多了几分阴沉。
两人实在跑不动了，便倚着一颗大叔坐下休息。两人额头布满了汗珠，衣衫都被打湿了一大片。汗珠滴落，落在遍地的腐叶上。啪嗒，啪嗒。
“大哥，咱们怎么办？看样子……”李四开口问道。
“嘘，不要出声，被他们发现就糟了。”张三打断了李四的话。
大概两百米之外，一队锁衣铁甲的士兵纵马而来……
片段二：
张三和李四在密林中狂奔。
两人实在没了力气，便倚着一颗古树休息。阳光透过树冠洒下来，竟带了几分阴沉。
李四抹了把脸上的汗水，刚要开口，却看见张三做了个禁声的手势。
张三双手拢着耳朵，似乎想要听到些什么。
一阵微弱的马蹄声似有似无的传来，张三脸上顿时凝重了许多……
两个片段最直观的感觉就是字数。可是细细看来就会发现，字数较多的片段一和相对较少的片段二交代的是同样的情节——张三和李四正在逃跑。那么是什么原因造成了两段相同情节的字数却产生不小的差异呢？
可能有人会说，片段二做到了“简洁”这一项要求。但是如果反过来看，片段一为什么不够简洁？
其实这个问题不难回答，因为片段一就是属于那种“面面俱到”式的叙述。
分析一下这个情节中所蕴含的元素：
张三李四——人物；树林——场景；阳光——气氛渲染；对话（动作）——人物行为；追兵——悬念
两个片段中都包含了上述这些元素。片段二的处理手法是将这些元素有机的结合起来，在交代剧情的过程中一步步的将读者的情绪引导向最终的结果，也就是“追兵来了”这个悬念上。而片段一只是单纯的将这些元素罗列出来，每一个部分都用文笔做了交代。乍看之下字数很充实，但是相对的，读者的情绪也因此没有被充分的调动起来。
回过头再说本作的开篇。从结构上看，开篇交代了故事的起因——一个仙人（申公豹）宠物（黑豹？）的呕吐物噎死了主角。仙人为了避免额外的麻烦（逃避责任？），便出手救了主角，并把他骗（？）进了一个神秘的公司（？？？）
这个开篇个人还是比较认可的，跟整部作品的联系很紧密，主角的死法也说得过去。然而，唯一的不足的就是，作者叙述的成分太多了。而且，这些额外的叙述偏偏还是有一些意义的那种。比如第一章开始：
“……
突然，寂静的夜空突然传来一道憨憨的话音！
‘主人，这里是我们的家乡吗？怎么变成这样了？我们不会走错了吧！呸！这是什么味？’
这可是上千米高空，居然还有人说话，要是让别人听到非要吓死不可。
‘呸呸呸！真臭！’
假如有人能够看到这里，就会发现这里正有一个穿着奇古的怪人和一只黑色豹子凭空站在空中。刚才那句话就出自那头黑豹之口，现在这只豹子还冲着天空大吐口水。
……”
就像蓝色标注的地方，说它没必要吧，好像还不至于。可是说它很有用？似乎又是可以删掉的。而作者在开篇这两章里，基本上每隔几段就会出现这种可有可无的叙述。这点就是让咱最为抓狂的地方。
就像本文开始时提到的，“面面俱到”这项要求是不能应用在情节叙述上的。很多作者认为交代全了就是对了，但实际上，对的做法并不代表好的做法。甚至有些时候，对的做法会产生不好的后果。
可能有人会问：如果我不“面面俱到”，怎么能凑出那么多字数？
个人的解答：水文，水的永远是额外情节，而非在情节中水。
对此有疑议的，个人建议去看一下的《永生》或者方想的《修真世界》。两部作品都在水，水的都是额外的情节。几万字下来，主线剧情丝毫没有进展，只不过是主角从一个事件跳到了另一个事件。然而，在这些完全可以删掉的额外情节中，起承转合每一环都没有被赘述，从没有出现那种话外音、上帝视角之类的段落。这也是大神水文和一般写手水文的区别。
最后总结一下。对于本作，只针对开篇的两章来说，作者陷入了“什么都要写出来”的误区。而学会取舍，绝对是成神之路的必修课之一。当然，取舍这个问题涉及的技巧有些庞杂，而且也需要时间与实践的积累。但是，在认清这个问题之后，有意识的在创作过程中进行思考，相信终会有所收获的。
如果您喜欢,请点击这里把《华山论书团评论合集》加入书架,方便以后阅读华山论书团评论合集最新章节更新连载。
错误/举报