正文 第四十八章
目录：重生克劳德之混迹娱乐圈| 作者：文风犀利| 类别：都市言情
迈克尔曼于1943年2月5日出生于美国伊利诺斯州的芝加哥。
作为导演，迈克尔于1979年执导了他的首部影片《天牢勇士》(TheJerichoile)，这部关于监狱题材的剧情影片也是他的第一部获奖影片。1981年，迈克尔又执导并发行了他的首部戏剧片《小偷》(Thief)。1983年，他又根据F?保罗?威尔逊的小说改编、执导了另一部影片《魔鬼战士堡》(TheKeep)。1984年，迈克尔创作、执导的电视连续剧《迈阿密风云》(iamiVice)获得了巨大的成功，也使得唐?约翰逊成为美国家喻户晓的人物。1986年，他又执导了电视连续剧《犯罪故事》(rimeStory)和影片《孽欲杀人夜》(anhunter)。在接下来的数年里，他又执导了诸如《占领洛杉矶》(.A.Takedown)之类的电视剧和诸如《毒网大战》(Drugars:TheamarenaStory)之类的影片，而《毒网大战》还获得了美国电视艺术和科学学会颁发的艾美奖。1992年，迈克尔转而制作故事片，并执导了由丹尼尔?达伊－刘易斯和马德琳?斯托伟主演的卖座影片《最后一个莫希干人》(Theastoftheohicans)。
迈克尔经常合作的影星和剧务包括丹尼斯?法里纳、韦斯?斯图迪、汤姆?努南、影片剪辑达夫?霍宁、摄影师丹丁?斯皮诺蒂和电影演员杰米?福克斯。
迈克尔执导的其它影片包括《公众之敌》（PublicEnemies）《盗火线》(eat)、《局内人》(Thensider)、《叱吒风云》(Ali)、《借刀杀人》(ollateral)、《迈阿密风云》(iamiVice)、《损害控制》(Damageontrol)、《少数人》(TheFew)等。
你可能认为《盗火线》里的罗伯特?德尼罗是影史上最酷的黑帮大哥；心醉神迷于《最后一个莫西干人》里野性难驯的丹尼尔?戴?刘易斯；觉得威尔?史密斯在《拳王阿里》中脱胎换骨；拉塞尔?克劳应该凭《惊爆内幕》而不是《角斗士》摘下奥斯卡影帝；连汤姆?克鲁斯在《借刀杀人》里的表演都让你耳目一新......你会记住这些电影这些演员，但你未必会注意到那个躲藏在电影后面的名字：迈克尔?曼（ichaelann）。
iamiVicedirectorichaelann[1]
这个兼制片人、导演、编剧为一身的电影奇才，出生于1943年的芝加哥。与其他不少苦熬出头的导演一样，他先是为电视台制作剧集，并埋头撰写电影剧本。这一段时期的历练无疑对迈克尔之后的电影生涯有着深远的影响。由于是拍摄电视剧出身，迈克尔的电影总是充分考虑到观众的感受，不会是专讨影评人欢心的阳春白雪；而他为电视台制作的几乎是清一色的警匪剧集，显示了导演对类型片的兴趣和天赋。在1979年，迈克尔?曼首执导筒，拍摄了中规中矩的《天牢勇士》（TheJerichoile）。之后他又拍了《神偷》（Thief，1981）和《魔鬼战士堡》（TheKeep，1983），但一样反响平平。1986年，迈克尔?曼终凭《孽欲杀人夜》（anhunter，1986）一片声名鹊起，这部电影是根据托马斯?哈里斯小说《红龙》（《沉默的羔羊》前传）改编成的惊悚片，由布赖恩?考克斯饰演食人医生汉尼拔。之后迈克尔一路坦途，接连导演了影迷们耳熟能详的《最后一个莫西干人》（Theastoftheohicans，1992）、《盗火线》（eat，1995）、《惊爆内幕》（Thensider，1999）、《拳王阿里》（Ali，2001）和《借刀杀人》（ollateral），成为好莱坞一线名导。
迈克尔?曼是信奉慢工出细活的导演，从影至今二十五年，却只推出了9部电影。这个满脸学院派气息的老头对细节的关注是众所周知的，不能忍受影片中任何一个瑕疵。《盗火线》里的一段警匪枪战戏，导演请来英国空军特种部队的军官坐镇指导，单单是规划枪战场面就用了7个月时间。还有一个很流行的传说是，迈克尔?曼曾为了拍好一个镜头，让附近的机场改变飞机起飞路线。史密斯出演《阿里》前，需要接收一年的专业拳击训练，外带增肥几十磅。在《借刀杀人》里，导演为了让片中出租车的颜色符合自己的构想，经过多次喷漆、打光试验才确定下来，而这些小细节观众可能根本不会去留意。片中只有几个动作镜头的克鲁斯，也要接受严格的搏击训练，可怜的阿汤哥没少挨打。至于一个镜头上百次的，往往是家常便饭，简直要把演员逼疯。当然，一切都是值得的，因为控制他们的是迈克尔?曼。[2]
迈克尔?曼接受采访
如今是一个满街叫嚣“作者电影”的时代，不少导演恨不得把电影当成自己的日记本，演员们不过是上帝手中的棋子而已，希区柯克的名言“演员都是畜生”成了不少伪大师们的座右铭，仿佛不如此便显不出自己至高无上的权威与牛逼。事实上，在一部电影里，演员如果表现出太过出众的个人魅力，把观众的目光和导演的风头抢得一干二净，的确也不是什么好事。但迈克尔?曼似乎是胸有成竹的，他给予演员最充分的演绎空间，演员的表演成为他电影最为吸引人的特质之一。德尼罗演过无数的黑帮老大，但《盗火线》里有情有义的尼尔却是别有一番风味，让人有惊艳之感（很遗憾我忽略了同样杰出的阿尔?帕西诺，但他在这部电影中不过是惯性演出）。拉塞尔?克劳在《洛城机密》中已经尝试过类似的极有正义感却不断被个人脾气情绪困扰的角色，但他在《惊爆内幕》里染白头发后演出的美式中产阶级，靠着微微颤抖的双手、笨拙的走路姿态和犹疑不定的眼神，完成了很可能是他演绎生涯中最值得纪念的一次表演。在《拳王阿里》出现以前，有谁能想到一向以搞笑殊胜的威尔?史密斯能够把拳台上傲视众生的“穿花蝴蝶”阿里演得入木三分？刘易斯演出《最后一个莫西干人》后，成了名副其实的千面演员，再饰演任何角色都是玩熟手中的鸟。至于汤姆?克鲁斯，嗯，如果把他定位于靠脸蛋吃饭的偶像派是太刻薄了一点，毕竟阿汤哥也演出过《生于七月四日》、《大开眼戒》这样的电影，选片的眼光一流，但他的演技缺乏创造性和穿透力应该算是一个不争的事实。《借刀杀人》里的独行杀手对他而言可算是一个不小的突破（虽然看起来有点傻气和僵硬）。演员们本身的实力勿庸置疑，但如果没了迈克尔?曼的精彩调教和永远在恰当角度出现的摄影机的帮助，他们不会显得如此光彩夺目。
迈克尔?曼的电影，永远是游走于艺术和商业之间，牢牢把握住那根岌岌可危的平衡线。《盗火线》
代表作:盗火线
里正邪对决的路子，在八十年代的港片中已是俯拾皆是，但迈克尔?曼却把这种俗滥题材拍出了史诗气质――长达三个小时的片长，大量的内心文戏，警察的灵魂和他三次离异的家庭一样，痛苦到支离破碎；盗贼的内心和他不设家具的房子相仿，寂寞得空空荡荡；两个平行线上的人，无法像那些千千万万的普通城市人一样满足于烧烤、踢足球、大腹便便躺在沙发上看电视的生活，他们一起走到边缘，殊途同归。无论是甜美的爱情还是突如其来的谋杀，背景交响乐都是人们身后灯火辉煌的都市。命运无法预测，这是生活的底色。迈克尔?曼的电影就是如此，他给你讲了一个很好玩的故事，人物情感冲突强烈，动作场面刺激，绝不缺乏戏剧性，能调动起观众极美好的观影经验；但影片往往余韵悠长，让你看完后有点想说些什么的冲动。[3]
导演心系之处，总在电影之外。《惊爆内幕》，一个是坚持新闻自由的资深制作人，一个是割不断道德羁绊的企业高管，两个人都受困于自己的专业原则，于是被命运逼到最尖锐的境地，需要他们作出可能是一生中最困难的选择。在这部没有丝毫火爆场面的电影里，迈克尔?曼对影片节奏的控制已臻完美，除了开头一段略显沉闷外(这也是迈克尔?曼电影的一贯特色，让你渐入佳境)，全片几乎没有一句多余的废话和一个多余的镜头，所有情节围绕两个主人公的抉择展开，社会、工作、家庭不断给两人带来越来越大的压力，观众的心也随之被提得越来越高。幸好幸好，结局宣扬的依然是美国式的个人英雄主义，一切有关正义的选择都不是做无用功。也许导演想要传达的信息不过如此：过一种既有原则又讲策略的生活，不是那么简单；但如果你坚持下去(或者说一条径走到黑？)，那么你也许会有收获。是的，也许。可以给我们一点安慰的是，这部曾摘下当年影视界人道主义大奖的电影，乃是根据真实事件改编，总算不是创作者一厢情愿臆想出来的空中楼阁。
迈克尔?曼时时眷恋着城市与人的奇妙关系：灯火辉煌的现代都市里，为何人与人之间的关系反而日渐疏离，为何人人都能感受到无法排遣的寂寞？《借刀杀人》里，洛城的街灯愈见闪亮，然而孤独却是无边无际，所有人都好像那只缓缓行过城市街道的孤狼，沟通无法实现，你我力不从心，投入难以预测的命运漩涡。那么救赎之道何在？人人心中都有一个向往的马尔代夫，所不同的在于有些人只敢在梦里去，而有些人真的去了。杰米?福克斯饰演的黑哥们司机最后在影片结局着实雄起了一把，但过后呢？他也许还是不能到达他的马尔代夫，因为他不可能如白发杀手一般无牵无挂，他过于正常――那这部电影想说的又是什么？嘿，一个人凌晨死在洛城的地铁上，你说会不会有人知道？
说了半天，却好像什么都没说出来。迈克尔?曼的电影难以谈论，他不是玩弄技巧的**潮，理论在这里捉襟见肘，感觉反而可能贴近真相。无论如何，对于这样一个现代城市史诗的书写者，我们似乎应该对他多一些关注。
如果只是知道签下了迈克尔曼这个人克劳德并不会那样失态，关键的是这次之所以能够签下迈克尔曼就是因为鲁尼阿里基答应他投资拍摄她编写的《迈阿密风云》。
要知道这部电视剧本来应该是1984年就在播放的了。难怪从没有在电视上看到过这部戏。克劳德心里想到。
而且更让克劳德开心的是，只要有戏就可以捧红演员，而梅格、妮可以及茱莉亚都因为要被安排拍摄《老友记》以及各种通告档期都很满了，如果克劳德再给她们工作估计她们会杀了克劳德的。
要是让外人知道这种拍戏的机会对于她们而言太多的话不知道会不会嫉妒的要干掉她们。
不过听麦卓的意思，好像迈克尔曼答应由投资方推荐演员，不过至于用不用就是他决定的了。
所以克劳德接着这个机会，很快就给戴安娜去了电话，要她动用那个星探系统，去帮她找人并签下来。
对于克劳德推荐的人，戴安娜一向是很重视的，因为在她看来，所有克劳德推荐的人都是克劳德看上的女人。当然，她和菲尔娜也不介意先和克劳德的女人发生些什么超友谊关系，并且在她和菲尔娜看来这也算是帮自己儿子在长大能干那方面的事情前看住他的女人。
而且上次推荐的琳达伊万格丽斯塔等人就让戴安娜以及菲尔娜对自己儿子的眼光完全放下了心。
虽然朱迪?福斯特、乌玛?瑟曼、桑德拉?布洛克、伊丽莎白?赫莉、哈里?贝瑞、娜奥米－沃茨、海瑟－格拉汉姆、凯瑟琳－泽塔琼斯、詹尼佛安妮斯顿、艾娃?曼德斯、仙妮亚?唐恩、玛丽亚－凯莉、詹妮弗?洛佩兹、米拉?乔沃维奇、詹妮弗?加纳、西耶娜?盖尔利、安吉丽娜朱莉、瑞切尔?薇兹、凯特贝金赛尔等等这些名字戴安娜从来没有听过。但是秉着相信自己儿子眼光，且自己也十分期待这些人的心态，戴安娜还是将这些人的大致资料给记了下来并决定开始寻找。
至于克劳德，在讲这些优质的潜力女性的名字以及大致资料说给戴安娜后他就挂了电话。至于这些人在被找到后会不会得到很好的发展克劳德完全不用担心，毕竟戴安娜的那个经纪公司克劳德可是知道里面的人的专业。完全可以给这帮人找到最适合的发展方向并加以培养。
当然，这些人里有些或许已经出道，有些或是还在上学甚至是小萝莉，但是为了优先签下这帮人，克劳德也只能提前将她们的资料给戴安娜让戴安娜帮自己找到她们。反正不论最后能不能签下来，在将来戴安娜都能够以第一时间将她们收入旗下。
不过克劳德没有想到的是，这些人虽然都被戴安娜签入了戴安娜经纪公司，但是对于励志泡上她们的克劳德而言却并不能算是好休息，因为克劳德忽略了不论是戴安娜还是菲尔娜，可都是超强的蕾丝边这一事实。
作为导演，迈克尔于1979年执导了他的首部影片《天牢勇士》(TheJerichoile)，这部关于监狱题材的剧情影片也是他的第一部获奖影片。1981年，迈克尔又执导并发行了他的首部戏剧片《小偷》(Thief)。1983年，他又根据F?保罗?威尔逊的小说改编、执导了另一部影片《魔鬼战士堡》(TheKeep)。1984年，迈克尔创作、执导的电视连续剧《迈阿密风云》(iamiVice)获得了巨大的成功，也使得唐?约翰逊成为美国家喻户晓的人物。1986年，他又执导了电视连续剧《犯罪故事》(rimeStory)和影片《孽欲杀人夜》(anhunter)。在接下来的数年里，他又执导了诸如《占领洛杉矶》(.A.Takedown)之类的电视剧和诸如《毒网大战》(Drugars:TheamarenaStory)之类的影片，而《毒网大战》还获得了美国电视艺术和科学学会颁发的艾美奖。1992年，迈克尔转而制作故事片，并执导了由丹尼尔?达伊－刘易斯和马德琳?斯托伟主演的卖座影片《最后一个莫希干人》(Theastoftheohicans)。
迈克尔经常合作的影星和剧务包括丹尼斯?法里纳、韦斯?斯图迪、汤姆?努南、影片剪辑达夫?霍宁、摄影师丹丁?斯皮诺蒂和电影演员杰米?福克斯。
迈克尔执导的其它影片包括《公众之敌》（PublicEnemies）《盗火线》(eat)、《局内人》(Thensider)、《叱吒风云》(Ali)、《借刀杀人》(ollateral)、《迈阿密风云》(iamiVice)、《损害控制》(Damageontrol)、《少数人》(TheFew)等。
你可能认为《盗火线》里的罗伯特?德尼罗是影史上最酷的黑帮大哥；心醉神迷于《最后一个莫西干人》里野性难驯的丹尼尔?戴?刘易斯；觉得威尔?史密斯在《拳王阿里》中脱胎换骨；拉塞尔?克劳应该凭《惊爆内幕》而不是《角斗士》摘下奥斯卡影帝；连汤姆?克鲁斯在《借刀杀人》里的表演都让你耳目一新......你会记住这些电影这些演员，但你未必会注意到那个躲藏在电影后面的名字：迈克尔?曼（ichaelann）。
iamiVicedirectorichaelann[1]
这个兼制片人、导演、编剧为一身的电影奇才，出生于1943年的芝加哥。与其他不少苦熬出头的导演一样，他先是为电视台制作剧集，并埋头撰写电影剧本。这一段时期的历练无疑对迈克尔之后的电影生涯有着深远的影响。由于是拍摄电视剧出身，迈克尔的电影总是充分考虑到观众的感受，不会是专讨影评人欢心的阳春白雪；而他为电视台制作的几乎是清一色的警匪剧集，显示了导演对类型片的兴趣和天赋。在1979年，迈克尔?曼首执导筒，拍摄了中规中矩的《天牢勇士》（TheJerichoile）。之后他又拍了《神偷》（Thief，1981）和《魔鬼战士堡》（TheKeep，1983），但一样反响平平。1986年，迈克尔?曼终凭《孽欲杀人夜》（anhunter，1986）一片声名鹊起，这部电影是根据托马斯?哈里斯小说《红龙》（《沉默的羔羊》前传）改编成的惊悚片，由布赖恩?考克斯饰演食人医生汉尼拔。之后迈克尔一路坦途，接连导演了影迷们耳熟能详的《最后一个莫西干人》（Theastoftheohicans，1992）、《盗火线》（eat，1995）、《惊爆内幕》（Thensider，1999）、《拳王阿里》（Ali，2001）和《借刀杀人》（ollateral），成为好莱坞一线名导。
迈克尔?曼是信奉慢工出细活的导演，从影至今二十五年，却只推出了9部电影。这个满脸学院派气息的老头对细节的关注是众所周知的，不能忍受影片中任何一个瑕疵。《盗火线》里的一段警匪枪战戏，导演请来英国空军特种部队的军官坐镇指导，单单是规划枪战场面就用了7个月时间。还有一个很流行的传说是，迈克尔?曼曾为了拍好一个镜头，让附近的机场改变飞机起飞路线。史密斯出演《阿里》前，需要接收一年的专业拳击训练，外带增肥几十磅。在《借刀杀人》里，导演为了让片中出租车的颜色符合自己的构想，经过多次喷漆、打光试验才确定下来，而这些小细节观众可能根本不会去留意。片中只有几个动作镜头的克鲁斯，也要接受严格的搏击训练，可怜的阿汤哥没少挨打。至于一个镜头上百次的，往往是家常便饭，简直要把演员逼疯。当然，一切都是值得的，因为控制他们的是迈克尔?曼。[2]
迈克尔?曼接受采访
如今是一个满街叫嚣“作者电影”的时代，不少导演恨不得把电影当成自己的日记本，演员们不过是上帝手中的棋子而已，希区柯克的名言“演员都是畜生”成了不少伪大师们的座右铭，仿佛不如此便显不出自己至高无上的权威与牛逼。事实上，在一部电影里，演员如果表现出太过出众的个人魅力，把观众的目光和导演的风头抢得一干二净，的确也不是什么好事。但迈克尔?曼似乎是胸有成竹的，他给予演员最充分的演绎空间，演员的表演成为他电影最为吸引人的特质之一。德尼罗演过无数的黑帮老大，但《盗火线》里有情有义的尼尔却是别有一番风味，让人有惊艳之感（很遗憾我忽略了同样杰出的阿尔?帕西诺，但他在这部电影中不过是惯性演出）。拉塞尔?克劳在《洛城机密》中已经尝试过类似的极有正义感却不断被个人脾气情绪困扰的角色，但他在《惊爆内幕》里染白头发后演出的美式中产阶级，靠着微微颤抖的双手、笨拙的走路姿态和犹疑不定的眼神，完成了很可能是他演绎生涯中最值得纪念的一次表演。在《拳王阿里》出现以前，有谁能想到一向以搞笑殊胜的威尔?史密斯能够把拳台上傲视众生的“穿花蝴蝶”阿里演得入木三分？刘易斯演出《最后一个莫西干人》后，成了名副其实的千面演员，再饰演任何角色都是玩熟手中的鸟。至于汤姆?克鲁斯，嗯，如果把他定位于靠脸蛋吃饭的偶像派是太刻薄了一点，毕竟阿汤哥也演出过《生于七月四日》、《大开眼戒》这样的电影，选片的眼光一流，但他的演技缺乏创造性和穿透力应该算是一个不争的事实。《借刀杀人》里的独行杀手对他而言可算是一个不小的突破（虽然看起来有点傻气和僵硬）。演员们本身的实力勿庸置疑，但如果没了迈克尔?曼的精彩调教和永远在恰当角度出现的摄影机的帮助，他们不会显得如此光彩夺目。
迈克尔?曼的电影，永远是游走于艺术和商业之间，牢牢把握住那根岌岌可危的平衡线。《盗火线》
代表作:盗火线
里正邪对决的路子，在八十年代的港片中已是俯拾皆是，但迈克尔?曼却把这种俗滥题材拍出了史诗气质――长达三个小时的片长，大量的内心文戏，警察的灵魂和他三次离异的家庭一样，痛苦到支离破碎；盗贼的内心和他不设家具的房子相仿，寂寞得空空荡荡；两个平行线上的人，无法像那些千千万万的普通城市人一样满足于烧烤、踢足球、大腹便便躺在沙发上看电视的生活，他们一起走到边缘，殊途同归。无论是甜美的爱情还是突如其来的谋杀，背景交响乐都是人们身后灯火辉煌的都市。命运无法预测，这是生活的底色。迈克尔?曼的电影就是如此，他给你讲了一个很好玩的故事，人物情感冲突强烈，动作场面刺激，绝不缺乏戏剧性，能调动起观众极美好的观影经验；但影片往往余韵悠长，让你看完后有点想说些什么的冲动。[3]
导演心系之处，总在电影之外。《惊爆内幕》，一个是坚持新闻自由的资深制作人，一个是割不断道德羁绊的企业高管，两个人都受困于自己的专业原则，于是被命运逼到最尖锐的境地，需要他们作出可能是一生中最困难的选择。在这部没有丝毫火爆场面的电影里，迈克尔?曼对影片节奏的控制已臻完美，除了开头一段略显沉闷外(这也是迈克尔?曼电影的一贯特色，让你渐入佳境)，全片几乎没有一句多余的废话和一个多余的镜头，所有情节围绕两个主人公的抉择展开，社会、工作、家庭不断给两人带来越来越大的压力，观众的心也随之被提得越来越高。幸好幸好，结局宣扬的依然是美国式的个人英雄主义，一切有关正义的选择都不是做无用功。也许导演想要传达的信息不过如此：过一种既有原则又讲策略的生活，不是那么简单；但如果你坚持下去(或者说一条径走到黑？)，那么你也许会有收获。是的，也许。可以给我们一点安慰的是，这部曾摘下当年影视界人道主义大奖的电影，乃是根据真实事件改编，总算不是创作者一厢情愿臆想出来的空中楼阁。
迈克尔?曼时时眷恋着城市与人的奇妙关系：灯火辉煌的现代都市里，为何人与人之间的关系反而日渐疏离，为何人人都能感受到无法排遣的寂寞？《借刀杀人》里，洛城的街灯愈见闪亮，然而孤独却是无边无际，所有人都好像那只缓缓行过城市街道的孤狼，沟通无法实现，你我力不从心，投入难以预测的命运漩涡。那么救赎之道何在？人人心中都有一个向往的马尔代夫，所不同的在于有些人只敢在梦里去，而有些人真的去了。杰米?福克斯饰演的黑哥们司机最后在影片结局着实雄起了一把，但过后呢？他也许还是不能到达他的马尔代夫，因为他不可能如白发杀手一般无牵无挂，他过于正常――那这部电影想说的又是什么？嘿，一个人凌晨死在洛城的地铁上，你说会不会有人知道？
说了半天，却好像什么都没说出来。迈克尔?曼的电影难以谈论，他不是玩弄技巧的**潮，理论在这里捉襟见肘，感觉反而可能贴近真相。无论如何，对于这样一个现代城市史诗的书写者，我们似乎应该对他多一些关注。
如果只是知道签下了迈克尔曼这个人克劳德并不会那样失态，关键的是这次之所以能够签下迈克尔曼就是因为鲁尼阿里基答应他投资拍摄她编写的《迈阿密风云》。
要知道这部电视剧本来应该是1984年就在播放的了。难怪从没有在电视上看到过这部戏。克劳德心里想到。
而且更让克劳德开心的是，只要有戏就可以捧红演员，而梅格、妮可以及茱莉亚都因为要被安排拍摄《老友记》以及各种通告档期都很满了，如果克劳德再给她们工作估计她们会杀了克劳德的。
要是让外人知道这种拍戏的机会对于她们而言太多的话不知道会不会嫉妒的要干掉她们。
不过听麦卓的意思，好像迈克尔曼答应由投资方推荐演员，不过至于用不用就是他决定的了。
所以克劳德接着这个机会，很快就给戴安娜去了电话，要她动用那个星探系统，去帮她找人并签下来。
对于克劳德推荐的人，戴安娜一向是很重视的，因为在她看来，所有克劳德推荐的人都是克劳德看上的女人。当然，她和菲尔娜也不介意先和克劳德的女人发生些什么超友谊关系，并且在她和菲尔娜看来这也算是帮自己儿子在长大能干那方面的事情前看住他的女人。
而且上次推荐的琳达伊万格丽斯塔等人就让戴安娜以及菲尔娜对自己儿子的眼光完全放下了心。
虽然朱迪?福斯特、乌玛?瑟曼、桑德拉?布洛克、伊丽莎白?赫莉、哈里?贝瑞、娜奥米－沃茨、海瑟－格拉汉姆、凯瑟琳－泽塔琼斯、詹尼佛安妮斯顿、艾娃?曼德斯、仙妮亚?唐恩、玛丽亚－凯莉、詹妮弗?洛佩兹、米拉?乔沃维奇、詹妮弗?加纳、西耶娜?盖尔利、安吉丽娜朱莉、瑞切尔?薇兹、凯特贝金赛尔等等这些名字戴安娜从来没有听过。但是秉着相信自己儿子眼光，且自己也十分期待这些人的心态，戴安娜还是将这些人的大致资料给记了下来并决定开始寻找。
至于克劳德，在讲这些优质的潜力女性的名字以及大致资料说给戴安娜后他就挂了电话。至于这些人在被找到后会不会得到很好的发展克劳德完全不用担心，毕竟戴安娜的那个经纪公司克劳德可是知道里面的人的专业。完全可以给这帮人找到最适合的发展方向并加以培养。
当然，这些人里有些或许已经出道，有些或是还在上学甚至是小萝莉，但是为了优先签下这帮人，克劳德也只能提前将她们的资料给戴安娜让戴安娜帮自己找到她们。反正不论最后能不能签下来，在将来戴安娜都能够以第一时间将她们收入旗下。
不过克劳德没有想到的是，这些人虽然都被戴安娜签入了戴安娜经纪公司，但是对于励志泡上她们的克劳德而言却并不能算是好休息，因为克劳德忽略了不论是戴安娜还是菲尔娜，可都是超强的蕾丝边这一事实。
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