章节目录 第九十一章 大开眼界
目录：执掌未来| 作者：橘子奏鸣曲| 类别：都市言情
当闻迅逗完了妹妹之后，他就躺下老老实实睡觉了。很快，他发现自己进入了梦中。
在梦中清醒过来的闻迅，发现自己好像正在一个什么大会上。此时他正坐在一个能容纳将近一千人的一个大会堂里，周围密密麻麻的坐的都是人，而主席台上则是坐着一个老外和一个中国人。
就在闻迅正在疑惑的时候，那老外对着麦克风开始说话了。在他说完之后，旁边的一个华人男子开始翻译道：“大家好，我是罗伯特－麦基，今天在这里，我将会给大家讲述我在美国已经教授了20年的创意写作课程……”
听到了这里，闻迅突然惊讶了一下。创意写作？这是什么东西？不过听起来好像跟他闻迅听对口的？听起来好像是帮助作者们怎么有创意的写作的？
“我先介绍一下我自己吧，我自己是美国剧作家协会的自身会员，同时也是美国剧作家协会的讲师之一，同时我自己也经常客串好莱坞八大电影公司的审稿经理这个职位。”随着老外的话，翻译不断的把他的英文翻译成中文。
“首先我解释一下什么叫做审稿经理，这个职位呢，就是说如果有人觉得自己的剧本不错，自己投稿或者通过经济人把剧本送到了电影公司，那么他们首先要过的是我这一关。要是我觉得不爽，他的剧本一辈子都不可能在这个电影公司里上映……”这个老外开始很自豪的介绍自己的职位。
“那接下来，我就来教大家怎么样来讨好我这样的审稿经理，同时也用一些我学生的实例来告诉你们稿子应该怎么写……”那老外笑着开始慢慢的介绍道。
此时的闻迅不再惊讶，他甚至开始全神贯注的听起来了老外的讲课。他现在已经没工夫关心自己为什么会出现在这里，是不是还有什么别的事情。他现在想做的，就是趁着这个机会好好的学习一下！
听了老外的讲课，闻迅一下子懂了很多。这老外简直是太高端了！为什么？在这个老头的理论里，所有的角色都要按照精神分析学家佛洛依德的心理动力学来分成“自我”、“本我”、“超我”三个部分。
“本我”就是潜意识里的兽性、动物性之类的因素，比如碰到了困难想逃跑，这就是一种潜意识的想法，就是“本我”。
而“自我”的意思，就是“本我”在被社会狠狠揍了几顿之后，开始面对现实的一种选择。开始会想要提前避免风险和痛苦，同时还能让自己快乐的方法。比如说告诉自己必须要上班，这就是一种“自我”。
而“超我”的意思，就是人性的社会化。就是所谓的道德，就是人类社会施加在人身上的一切伦理、规则。比如敬老爱老，比如人际关系准则，比如各种责任感，比如男人对自己的内在要求，女人对自己的内在要求……
罗伯特－麦基的理论，就是要在一段看起来好像平凡无奇的对话中，加入各种隐藏在对话之后的“精神分析学说”。比如说老公在很大方的要给老婆买东西的时候，要对老公和老婆两个角色进行精神分析，分析他们各自的“三我”是怎样的。
老公是不是因为在外偷腥过了，所以想给老婆一点补偿？还是说想要通过讨好老婆以让她配合自己一些比较另类的房事要求？
在罗伯特麦基这个老外看来，不同的背景、不同的原因，会造成不同的对话！而且只有这样，才能让整个角色立体起来，哪怕这个觉得本身就是一个很脸谱化得角色。
听着罗伯特麦基的这些理论，闻迅简直就觉得是大开眼界！真的是大开眼界！在这之前，从来没有人告诉过他这些！以前他在写对话的时候，可以说都是他本人披着角色的皮在说话，甚至他自己都感觉到了有时候光看对话是看不出来到底谁事谁的！
不过，虽然这个理论很大开眼界，但是这理论还是有点“精益求精”的意思。闻迅觉得对于他来说，这理论是应该在他第二本书已经成功以后，再慢慢让自己变得更好的方法，好像不是现在能写好第二本书的方法。
就在这个时候，闻迅突然听到主席台上的老外又继续说道：“好了，如果你们听到了这里还没觉得枯燥，那我们就可以来说一点有趣的事情了。”
“接下来，我们来点有趣的东西，分析一下好莱坞类型片的具体设置。一般来说，好莱坞的大片，都是经典的三幕剧，就是有开场，有发展，有和结尾三个部分的……”接着，老头就开始不断的科普一些好莱坞内部的基础知识。
原来，在好莱坞的类型大片里，一般第一幕占5－10分钟，最多20分钟。这开场的第一幕的作用，就是告诉观众各种铺垫，让观众熟悉主角，熟悉整个电影里的世界。
然后在第一幕结尾的时候，用罗伯特－麦基的话说，就会出现一个“激励事件”！这个激励事件，就是一个转折，让主角不得不面对一个挑战。
然后整个挑战的过程，就是第二幕，这个第二幕会占据大概70分左右的时间。
在经过了不断遇到转折点的第二幕后，就会迎来最后15－20分钟的第三幕，也就是大。在这个大里，会让观众们觉得自己花的电影票钱是绝对值得的！
听完了整个罗伯特麦基的理论之后，闻迅就醒了过来。醒过来的他坐在床上很认真的考虑着梦里学到的理论。
的确，这个理论很神奇，很让闻迅大开眼界。不过这个剧作理论，好像不是那么适合写书？按照梦境里老外说的激励时间发生的时间的话，在电影里是可行的，但是在写书的时候就不太可行了！
为啥？因为观众都是提前花了钱，买了票才能看到电影的开头。难道因为开头五分钟太平淡，观众就会退场？就算前20分钟都平淡，观众还是会继续看下去的！
但是书就不一样了，读者会现在书店翻前面的部分。如果开头不足够吸引人，读者为什么要花钱来买这本书？
那，怎么把罗伯特麦基的剧作理论和写书的实际想结合呢？
不许说我这章是百度来的资料，这些资料百度不来的。罗伯特－麦基的剧作理论的书俺是真看过……
在梦中清醒过来的闻迅，发现自己好像正在一个什么大会上。此时他正坐在一个能容纳将近一千人的一个大会堂里，周围密密麻麻的坐的都是人，而主席台上则是坐着一个老外和一个中国人。
就在闻迅正在疑惑的时候，那老外对着麦克风开始说话了。在他说完之后，旁边的一个华人男子开始翻译道：“大家好，我是罗伯特－麦基，今天在这里，我将会给大家讲述我在美国已经教授了20年的创意写作课程……”
听到了这里，闻迅突然惊讶了一下。创意写作？这是什么东西？不过听起来好像跟他闻迅听对口的？听起来好像是帮助作者们怎么有创意的写作的？
“我先介绍一下我自己吧，我自己是美国剧作家协会的自身会员，同时也是美国剧作家协会的讲师之一，同时我自己也经常客串好莱坞八大电影公司的审稿经理这个职位。”随着老外的话，翻译不断的把他的英文翻译成中文。
“首先我解释一下什么叫做审稿经理，这个职位呢，就是说如果有人觉得自己的剧本不错，自己投稿或者通过经济人把剧本送到了电影公司，那么他们首先要过的是我这一关。要是我觉得不爽，他的剧本一辈子都不可能在这个电影公司里上映……”这个老外开始很自豪的介绍自己的职位。
“那接下来，我就来教大家怎么样来讨好我这样的审稿经理，同时也用一些我学生的实例来告诉你们稿子应该怎么写……”那老外笑着开始慢慢的介绍道。
此时的闻迅不再惊讶，他甚至开始全神贯注的听起来了老外的讲课。他现在已经没工夫关心自己为什么会出现在这里，是不是还有什么别的事情。他现在想做的，就是趁着这个机会好好的学习一下！
听了老外的讲课，闻迅一下子懂了很多。这老外简直是太高端了！为什么？在这个老头的理论里，所有的角色都要按照精神分析学家佛洛依德的心理动力学来分成“自我”、“本我”、“超我”三个部分。
“本我”就是潜意识里的兽性、动物性之类的因素，比如碰到了困难想逃跑，这就是一种潜意识的想法，就是“本我”。
而“自我”的意思，就是“本我”在被社会狠狠揍了几顿之后，开始面对现实的一种选择。开始会想要提前避免风险和痛苦，同时还能让自己快乐的方法。比如说告诉自己必须要上班，这就是一种“自我”。
而“超我”的意思，就是人性的社会化。就是所谓的道德，就是人类社会施加在人身上的一切伦理、规则。比如敬老爱老，比如人际关系准则，比如各种责任感，比如男人对自己的内在要求，女人对自己的内在要求……
罗伯特－麦基的理论，就是要在一段看起来好像平凡无奇的对话中，加入各种隐藏在对话之后的“精神分析学说”。比如说老公在很大方的要给老婆买东西的时候，要对老公和老婆两个角色进行精神分析，分析他们各自的“三我”是怎样的。
老公是不是因为在外偷腥过了，所以想给老婆一点补偿？还是说想要通过讨好老婆以让她配合自己一些比较另类的房事要求？
在罗伯特麦基这个老外看来，不同的背景、不同的原因，会造成不同的对话！而且只有这样，才能让整个角色立体起来，哪怕这个觉得本身就是一个很脸谱化得角色。
听着罗伯特麦基的这些理论，闻迅简直就觉得是大开眼界！真的是大开眼界！在这之前，从来没有人告诉过他这些！以前他在写对话的时候，可以说都是他本人披着角色的皮在说话，甚至他自己都感觉到了有时候光看对话是看不出来到底谁事谁的！
不过，虽然这个理论很大开眼界，但是这理论还是有点“精益求精”的意思。闻迅觉得对于他来说，这理论是应该在他第二本书已经成功以后，再慢慢让自己变得更好的方法，好像不是现在能写好第二本书的方法。
就在这个时候，闻迅突然听到主席台上的老外又继续说道：“好了，如果你们听到了这里还没觉得枯燥，那我们就可以来说一点有趣的事情了。”
“接下来，我们来点有趣的东西，分析一下好莱坞类型片的具体设置。一般来说，好莱坞的大片，都是经典的三幕剧，就是有开场，有发展，有和结尾三个部分的……”接着，老头就开始不断的科普一些好莱坞内部的基础知识。
原来，在好莱坞的类型大片里，一般第一幕占5－10分钟，最多20分钟。这开场的第一幕的作用，就是告诉观众各种铺垫，让观众熟悉主角，熟悉整个电影里的世界。
然后在第一幕结尾的时候，用罗伯特－麦基的话说，就会出现一个“激励事件”！这个激励事件，就是一个转折，让主角不得不面对一个挑战。
然后整个挑战的过程，就是第二幕，这个第二幕会占据大概70分左右的时间。
在经过了不断遇到转折点的第二幕后，就会迎来最后15－20分钟的第三幕，也就是大。在这个大里，会让观众们觉得自己花的电影票钱是绝对值得的！
听完了整个罗伯特麦基的理论之后，闻迅就醒了过来。醒过来的他坐在床上很认真的考虑着梦里学到的理论。
的确，这个理论很神奇，很让闻迅大开眼界。不过这个剧作理论，好像不是那么适合写书？按照梦境里老外说的激励时间发生的时间的话，在电影里是可行的，但是在写书的时候就不太可行了！
为啥？因为观众都是提前花了钱，买了票才能看到电影的开头。难道因为开头五分钟太平淡，观众就会退场？就算前20分钟都平淡，观众还是会继续看下去的！
但是书就不一样了，读者会现在书店翻前面的部分。如果开头不足够吸引人，读者为什么要花钱来买这本书？
那，怎么把罗伯特麦基的剧作理论和写书的实际想结合呢？
不许说我这章是百度来的资料，这些资料百度不来的。罗伯特－麦基的剧作理论的书俺是真看过……
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