第一卷 生如夏花 573 二次制片
目录：大艺术家| 作者：| 类别：历史军事
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年初结束了“加勒比海盗”、“真爱至上”的拍摄之后，埃文-贝尔就投入了其他繁忙的工作，即使音乐方面有一张单曲“顶级（The.A.Team）”问世，但宣传甚少，埃文-贝尔几乎将所有精力都花费在百老汇之上了。现在，埃文-贝尔又要开启他的电影征程，因为“撞车”就要开拍了。
在学校里分别拜见了理查-温迪、穆勒-兰斯之后，第二天埃文-贝尔就离开了剑桥镇，回到了曼哈顿的百老汇大道。于六月三十日结束了“九”的最后一场表演，这出在托尼奖上获得三大奖项肯定的剧目，成为了新涌进百老汇大道的观众首选剧目。
从纽约到洛杉矶，埃文-贝尔已经很是熟悉了。昨夜在百老汇剧院盛大的掌声还在耳边，今天一切就都已经过去了，一味沉浸在过去辉煌之中，只会让人固步自封。只有昂首挺胸，将视线放在遥远的未来，重新开始自己的步伐，开始一段崭新的旅程，才能享受旅途的风景。
虽然媒体还在渲染埃文-贝尔今年颁奖季的辉煌成绩，从格莱美到奥斯卡再到托尼奖，埃文-贝尔的的确确是创造了一个辉煌的“过去”。但对于埃文-贝尔来说，格莱美只是旅途中的一站，如果之后的专辑无法超越“二”，那么他歌手的印象也就永远停止在这里了；托尼奖是对他十年百老汇生涯的一个嘉奖，也是作为现在的埃文-贝尔受到的一个礼物，但未来如果百老汇还有出色剧目邀请的话，埃文-贝尔绝对还是会义无反顾地答应下来；至于奥斯卡。他甚至没有出席过奥斯卡！
所以，将2003年过去六个月的辉煌抛在脑后，以洛杉矶为新起点，以“撞车”为新平台，埃文-贝尔又踏上了全新的旅程。
这一次。保罗-哈吉斯将“撞车”故事的发生地点安排在了洛杉矶，拍摄地点也选择在了洛杉矶。不仅因为保罗-哈吉斯在洛杉矶生活了很多年，也是由洛杉矶这座城市的忒点所决定的。多民族文化、多阶层文化在这个城市中相互碰撞着。几乎时时刻刻都在引发新的冲突。一直到今天，种族问题依旧在困扰着这个城市中的居民：不是说纽约就没有这些问题了，只是洛杉矶因为其特殊的城市属性。越发鲜明罢了。
保罗-哈吉斯选择了洛杉矶。来反映“撞车”之中关于白人、黑人、中美洲裔、亚裔、中东裔等世界各地的人种的冲突，并且构建出因为阶级、种族而迸发的冲突。
“撞车”开拍之际，受到了媒体无尽的瞩目。
这是埃文-贝尔第二次担任制片人的电影，与“致命身份”一样，埃文-贝尔又再次选择了名不见经传的编剧，甚至更进一步让保罗-哈吉斯成为了导演；同时，演员阵容的强大也与“致命身份”的特点相似。桑德拉-布洛克、马特-狄龙、桑迪-牛顿、布兰登-费舍尔、唐-钱德尔……这一系列的演员名单，比“致命身份”的卡司绝对有过之而无不及。
媒体敏锐地发现。埃文-贝尔第一次制片的电影“致命身份”是群戏，演员必须融入剧情之中将整部电影烘托起来，电影才会出彩；而这一次。“撞车”依旧是群戏，在已经公布的主要演员名单中。已经有超过二十名演员了。
其中，十一工作室并没有公布主演名单，甚至于比“致命身份”更夸张，埃文-贝尔当初在“致命身份”之中虽然戏份不多但还是关键角色，但这一次，十一工作室在记者发布会上面对提问时，保罗-哈吉斯清晰地表达了电影的理念：这是一部群戏电影，没有主角，只有戏份稍微多一点的配角。
“撞车”无疑也是一部整体大于个人的作品，埃文-贝尔对于剧本类型的喜爱显露无疑。埃文-贝尔也承认，他认为一部好的电影必须先是一个好的故事，然后才是好的角色。
不过有记者就提出了“加勒比海盗”这部电影，虽然这部电影还未上映，但杰克-斯派洛船长这个角色无疑是大家关注的焦点。对此，埃文-贝尔的回答是，“这部电影本身就是一个好剧本，只是刚好男主角太有魅力罢了。”这让现场的记者们是齐刷刷地翻了一个白眼：这解释不就等于没有解释嘛。
不同于“致命身份”当时的冷清，这一次媒体对于“撞车”的开拍倾注了无数热情。根据保罗-哈吉斯对剧本的描述，媒体都清楚地知道，这是一部关于种族的电影。但保罗-哈吉斯表示，他不想要悲天悯人地讲故事、也不想要长篇说教式地传达理念，他只是用双眼去发现洛杉矶身边的故事。
对此，媒体表达了不同的观点。
有的媒体认为种族电影数不胜数，但真正能够成为经典的却为数不多。毕竟，要将这个沉重而宽泛的主题拍出新意，并且让观众买账，绝对不是一件容易的事。“电影评论”表示了他们的担忧，大主题容易出好电影，但同样的，大主题也经常会成为导演的坟墓。
有的媒体则认为按照保罗-哈吉斯所述，这很有可能成为一部无聊沉闷的流水账电影，在缺乏激情和火花的创意之下，任何“撞击（Crash）”都无法打动观众。“首映”的这种观点获得了不少支持者，其中不乏像“洛杉矶时报”、“华盛顿邮报”这样颇有影响力的媒体。
还有媒体则表示担忧，从埃文-贝尔过去一年的表现来看，特别是他拒绝出席奥斯卡的“激进举动”，这部电影很有可能成为一部充满批判讽刺的黑色电影。“世界新闻报”在这种观点之中摇旗呐喊，他们认为如果仔细回顾一下埃文-贝尔在九一一事件之中表现出来的果决，埃文-贝尔未来甚至很有可能发展成为反社会者。
当然，也有媒体表示他们对埃文-贝尔的眼光十分感兴趣。要知道，埃文-贝尔目前挑选剧本的眼光一直都被认为独一无二，总是给人意外的惊喜。这部分媒体，“娱乐周刊”的声音格外清晰，威廉-伍德甚至被同行们认为是“狗腿”地巴结埃文-贝尔，但也无法动摇他以及“娱乐周刊”对埃文-贝尔的应援。还好，“纽约时报”也站在了威廉-伍德这一边，让“娱乐周刊”肩上的压力小了很多。
仅仅从保罗-哈吉斯的只言片语，还有“撞车（Crash）”这一个简单的标题，实在无法做出更多的猜想。媒体也只能表达对主题的预测，还有对演员强大卡司的期待。当然，埃文-贝尔第二次担任制片人，居然再次号召了如此多优秀的演员，是媒体最为感兴趣的部分。要知道，“致命身份”时的号召力更多是来自于詹姆斯-曼高德，而这一次，加盟“撞车”的不少演员都表示对埃文-贝尔充满了信心。
当埃文-贝尔抵达保罗-哈吉斯位于洛杉矶的家时，他就迎来了第一位演员，桑德拉-布洛克。
对于桑德拉-布洛克，埃文-贝尔除了那部让她问鼎奥斯卡影后的“弱点”，还有“假结婚”、“生死时速”等出色的电影，但埃文-贝尔印象最深刻的却是“数字谋杀案”，因为通过那部电影，瑞恩-高斯林和桑德拉-布洛克交往了很长一段时间。
桑德拉-布洛克是看过“撞车”剧本之后，第一个响应埃文-贝尔号召的演员，虽然她的角色前后也就不过剧本三页纸，拍摄出来片长绝对不会超过八分钟，但桑德拉-布洛克还是自愿降低片酬，选择出演“撞车”。
所以，当埃文-贝尔得知桑德拉-布洛克为了帮剧组节约成本，自掏腰包购买机票来到了洛杉矶时，埃文-贝尔在相对来说还十分陌生的桑德拉-布洛克身上感受到了她作为演员的热情，还有那豪爽的义气。
“布洛克小姐，这笔钱请让剧组报销。我是认真的。”埃文-贝尔握着桑德拉-布洛克的手，一脸真诚地说到。不过很快，他的调侃随后就来了，“要是让媒体知道，我让你自费前来拍戏，估计他们都会在外面对我进行无尽的讨伐了。”
埃文-贝尔的话正好迎合了最近媒体对“撞车”的报道，当然还有他和娜塔莉-波特曼漫天盖地的绯闻——半个月过去了依旧不见消停。这让桑德拉-布洛克呵呵地笑了起来，这位颇有些傻大姐风格的女演员，顿时让人心生好感，“贝尔先生，能够出演如此优秀的剧本，是我的荣幸。一张机票，不是什么大问题。如果你想补偿的话，我倒不介意你请我吃一顿晚餐。”顿了顿，桑德拉-布洛克又接着说到，“当然，所谓优秀的剧本是我个人的判断，媒体如何想我就无法控制了。”
这让埃文-贝尔和保罗-哈吉斯都哈哈大笑起来。
不止是桑德拉-布洛克，唐-钱德尔、马特-狄龙等一干演员也都在当天赶到了洛杉矶，用唐-钱德尔的话来说就是，“如此好的剧本，我已经迫不及待要开工了。”
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年初结束了“加勒比海盗”、“真爱至上”的拍摄之后，埃文-贝尔就投入了其他繁忙的工作，即使音乐方面有一张单曲“顶级（The.A.Team）”问世，但宣传甚少，埃文-贝尔几乎将所有精力都花费在百老汇之上了。现在，埃文-贝尔又要开启他的电影征程，因为“撞车”就要开拍了。
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从纽约到洛杉矶，埃文-贝尔已经很是熟悉了。昨夜在百老汇剧院盛大的掌声还在耳边，今天一切就都已经过去了，一味沉浸在过去辉煌之中，只会让人固步自封。只有昂首挺胸，将视线放在遥远的未来，重新开始自己的步伐，开始一段崭新的旅程，才能享受旅途的风景。
虽然媒体还在渲染埃文-贝尔今年颁奖季的辉煌成绩，从格莱美到奥斯卡再到托尼奖，埃文-贝尔的的确确是创造了一个辉煌的“过去”。但对于埃文-贝尔来说，格莱美只是旅途中的一站，如果之后的专辑无法超越“二”，那么他歌手的印象也就永远停止在这里了；托尼奖是对他十年百老汇生涯的一个嘉奖，也是作为现在的埃文-贝尔受到的一个礼物，但未来如果百老汇还有出色剧目邀请的话，埃文-贝尔绝对还是会义无反顾地答应下来；至于奥斯卡。他甚至没有出席过奥斯卡！
所以，将2003年过去六个月的辉煌抛在脑后，以洛杉矶为新起点，以“撞车”为新平台，埃文-贝尔又踏上了全新的旅程。
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保罗-哈吉斯选择了洛杉矶。来反映“撞车”之中关于白人、黑人、中美洲裔、亚裔、中东裔等世界各地的人种的冲突，并且构建出因为阶级、种族而迸发的冲突。
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这是埃文-贝尔第二次担任制片人的电影，与“致命身份”一样，埃文-贝尔又再次选择了名不见经传的编剧，甚至更进一步让保罗-哈吉斯成为了导演；同时，演员阵容的强大也与“致命身份”的特点相似。桑德拉-布洛克、马特-狄龙、桑迪-牛顿、布兰登-费舍尔、唐-钱德尔……这一系列的演员名单，比“致命身份”的卡司绝对有过之而无不及。
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其中，十一工作室并没有公布主演名单，甚至于比“致命身份”更夸张，埃文-贝尔当初在“致命身份”之中虽然戏份不多但还是关键角色，但这一次，十一工作室在记者发布会上面对提问时，保罗-哈吉斯清晰地表达了电影的理念：这是一部群戏电影，没有主角，只有戏份稍微多一点的配角。
“撞车”无疑也是一部整体大于个人的作品，埃文-贝尔对于剧本类型的喜爱显露无疑。埃文-贝尔也承认，他认为一部好的电影必须先是一个好的故事，然后才是好的角色。
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不同于“致命身份”当时的冷清，这一次媒体对于“撞车”的开拍倾注了无数热情。根据保罗-哈吉斯对剧本的描述，媒体都清楚地知道，这是一部关于种族的电影。但保罗-哈吉斯表示，他不想要悲天悯人地讲故事、也不想要长篇说教式地传达理念，他只是用双眼去发现洛杉矶身边的故事。
对此，媒体表达了不同的观点。
有的媒体认为种族电影数不胜数，但真正能够成为经典的却为数不多。毕竟，要将这个沉重而宽泛的主题拍出新意，并且让观众买账，绝对不是一件容易的事。“电影评论”表示了他们的担忧，大主题容易出好电影，但同样的，大主题也经常会成为导演的坟墓。
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桑德拉-布洛克是看过“撞车”剧本之后，第一个响应埃文-贝尔号召的演员，虽然她的角色前后也就不过剧本三页纸，拍摄出来片长绝对不会超过八分钟，但桑德拉-布洛克还是自愿降低片酬，选择出演“撞车”。
所以，当埃文-贝尔得知桑德拉-布洛克为了帮剧组节约成本，自掏腰包购买机票来到了洛杉矶时，埃文-贝尔在相对来说还十分陌生的桑德拉-布洛克身上感受到了她作为演员的热情，还有那豪爽的义气。
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这让埃文-贝尔和保罗-哈吉斯都哈哈大笑起来。
不止是桑德拉-布洛克，唐-钱德尔、马特-狄龙等一干演员也都在当天赶到了洛杉矶，用唐-钱德尔的话来说就是，“如此好的剧本，我已经迫不及待要开工了。”
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