章节目录 盗陵5豆腐告诉你古墓的位置
目录：真实的盗墓| 作者：| 类别：玄幻奇幻
王二哥下午和我聊了一个趋势，我觉得很有趣也就说给大家听，故事就是发生在陕西八角村附近，应该的很久以前的事情，一个走街串巷买豆腐的到八角村卖豆腐，应该是王二哥爷爷那一代的一个盗墓人，从从街上卖了一块豆腐，回家打算小葱拌豆腐，却奇怪的发现，豆腐上面有字迹，那个人很精明，职业的敏感告诉他，这是碑文，应该的古墓里面出土的，用现在的话讲，就叫墓志铭，就是记载墓主人生平事迹的。懒
那个人追上了那个卖豆腐，把心中的疑问说了出来，要求和那个人回到家里看看那个石碑。果然。到了买豆腐人的家里，在一个水槽里面看到用来当做槽子底的一块石碑。上面的字迹清晰可见，就是一个墓志铭。及宅一个县官的事迹。那个盗墓人默不作声的，加以好奇的就问出了这块石碑的出处。原来，在村东面的土岭子上面，无意取土发现的，看到这块石碑比较平整光滑，就拿来回家早压制豆腐的石板了，上面的字迹也没有在意。有心的盗墓人就在村东的土岭子上面发现了一座古墓，地表一点封土也没有，从外表看丝毫没有古墓的迹象。这也就在当时的盗墓圈子里面流传出了一块趣谈了，豆腐告诉你古墓的秘密。
我打算卖给沈胖子的第二件物件是一个粉彩莲花碗，就是现在大家喝茶的那种盖碗，但是几百年前的物件也是古董了，这建业说我在和珅墓里面盗出来，要不是忌讳是死人用过的东西，我也会留着自己把玩的。虫
说到这个粉彩。粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，故宫藏清乾隆粉彩开光人物茶壶
然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并与绘画技法紧密结合，这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，让画面粉润柔和，富于国画风格，因此博得“东方艺术明珠”的美称。
粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画，水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。粉彩的绘制，一般要经过打图，升图，做图，拍图，画线，彩料，填色，洗染等工序。其中从打图到拍图，是一个用墨线起稿，进行创作构思，如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时定稿叫“升图”，把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”，这样就可进行绘瓷。
我打算卖给沈胖子这件的粉彩莲花碗，通体白底粉色的莲花，绿色的莲叶。褐色的莲蓬构成了一番漂亮的色彩，说到粉彩莲花碗，这里面却有很多寓意。大家都知道“莲花出淤泥而不染”所以这个粉彩青莲碗寓意刚正清廉，呵呵，但是可悲的是，这个粉彩碗是在最大的贪官和珅的墓室里面发现的，算不算一个讽刺啊。
我手里的瓷碗，和盖子是一体的，大概要十二厘米左右，在粉彩碗里面也算大的了，或许满人善于骑射，手部较大，所以就连日常生活的用具，也制作的较大，当然这些都是我的理解啊，也不完全可信。现在的粉彩碗，做工精美的一千元左右，要是雍正时期的粉彩碗，在当时的价格，一只轻易的卖到五元以上，要是留到现在，怎么也要几十万吧，家里有好物件的就留着吧，第一是老人留下来的一个念想，看着可以想到那浓重的亲情。第二。乱世黄金，盛世古玩，即使真有出手的打算，多留几年几个或许还会翻翻的，很多朋友的家里都有一两件老物件，留着吧，就当一个念想吧、、、、、、
听王二哥今天的话，明天还要去清西陵看看，我也是第一次去，沈胖子这个家伙当然是给我们开车了，从今天是沈胖子的表现可以看出，这个家伙也是极力讨好王二哥，晚上还张罗继续请客吃饭，后来被王二哥太累的缘由给推脱了，我知道沈胖子的心思，这一个月，我就基本没有这么搭理他，特也害怕我们找到新的买家。所以就通过王二哥极力的讨好我，其实沈胖子这个家伙不知道，我当时，还是有事情求他的呢，根本就不会不搭理他的、、、、、
那个人追上了那个卖豆腐，把心中的疑问说了出来，要求和那个人回到家里看看那个石碑。果然。到了买豆腐人的家里，在一个水槽里面看到用来当做槽子底的一块石碑。上面的字迹清晰可见，就是一个墓志铭。及宅一个县官的事迹。那个盗墓人默不作声的，加以好奇的就问出了这块石碑的出处。原来，在村东面的土岭子上面，无意取土发现的，看到这块石碑比较平整光滑，就拿来回家早压制豆腐的石板了，上面的字迹也没有在意。有心的盗墓人就在村东的土岭子上面发现了一座古墓，地表一点封土也没有，从外表看丝毫没有古墓的迹象。这也就在当时的盗墓圈子里面流传出了一块趣谈了，豆腐告诉你古墓的秘密。
我打算卖给沈胖子的第二件物件是一个粉彩莲花碗，就是现在大家喝茶的那种盖碗，但是几百年前的物件也是古董了，这建业说我在和珅墓里面盗出来，要不是忌讳是死人用过的东西，我也会留着自己把玩的。虫
说到这个粉彩。粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，故宫藏清乾隆粉彩开光人物茶壶
然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并与绘画技法紧密结合，这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，让画面粉润柔和，富于国画风格，因此博得“东方艺术明珠”的美称。
粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画，水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。粉彩的绘制，一般要经过打图，升图，做图，拍图，画线，彩料，填色，洗染等工序。其中从打图到拍图，是一个用墨线起稿，进行创作构思，如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时定稿叫“升图”，把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”，这样就可进行绘瓷。
我打算卖给沈胖子这件的粉彩莲花碗，通体白底粉色的莲花，绿色的莲叶。褐色的莲蓬构成了一番漂亮的色彩，说到粉彩莲花碗，这里面却有很多寓意。大家都知道“莲花出淤泥而不染”所以这个粉彩青莲碗寓意刚正清廉，呵呵，但是可悲的是，这个粉彩碗是在最大的贪官和珅的墓室里面发现的，算不算一个讽刺啊。
我手里的瓷碗，和盖子是一体的，大概要十二厘米左右，在粉彩碗里面也算大的了，或许满人善于骑射，手部较大，所以就连日常生活的用具，也制作的较大，当然这些都是我的理解啊，也不完全可信。现在的粉彩碗，做工精美的一千元左右，要是雍正时期的粉彩碗，在当时的价格，一只轻易的卖到五元以上，要是留到现在，怎么也要几十万吧，家里有好物件的就留着吧，第一是老人留下来的一个念想，看着可以想到那浓重的亲情。第二。乱世黄金，盛世古玩，即使真有出手的打算，多留几年几个或许还会翻翻的，很多朋友的家里都有一两件老物件，留着吧，就当一个念想吧、、、、、、
听王二哥今天的话，明天还要去清西陵看看，我也是第一次去，沈胖子这个家伙当然是给我们开车了，从今天是沈胖子的表现可以看出，这个家伙也是极力讨好王二哥，晚上还张罗继续请客吃饭，后来被王二哥太累的缘由给推脱了，我知道沈胖子的心思，这一个月，我就基本没有这么搭理他，特也害怕我们找到新的买家。所以就通过王二哥极力的讨好我，其实沈胖子这个家伙不知道，我当时，还是有事情求他的呢，根本就不会不搭理他的、、、、、
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