正文 900. 880章：最是负心人
目录：逍遥江山| 作者：一景之月| 类别：都市言情
朱高煦眉头微微皱起，扫了一眼书房，沉声道：“本王今日有要事相商，请诸位早些回去？“
王府其他官员各自嘀咕了几声，纷纷上前行礼退出了书房，潘天师正有弟子搀扶，勉强走了两步，却听得朱高煦道：“潘天师请留步！“
潘春平日里倒也参与汉王的议事，但那多是无关紧要的小事，刚才他看汉王面色大变，便知今日这事不一般，且听汉王让请来军师，越发觉得这事情不是自己能参合的，正要随着众官员离去。
“是！“潘天师艰难的应了声，任由两个弟子扶着在床榻上落了座，这才摆了摆手，两弟子立即躬身告退。
偌大的房舍里除了朱高煦外，留下左右长史，典薄、黄俨、潘天师几个心腹臣子，朱高煦背着双手走来走去，显得极为急躁，众人无人敢说话，书房里的气氛一时显得有些压抑。
辰初时分，夏阳高挂，此时刚入初夏，日光虽大，却并不强烈，甚至照在人的身上，颇有几分暖洋洋的感觉。
此时通往乐安州的官道上，一支仪仗走了过来，乐安州属济南府，下辖四县：阳信县、海丰县、乐陵县、商河县，并不什么大地方，平日里难得看到了什么仪仗，上一次看到这样大的仪仗，还是永乐十五年，汉王就封乐安州的时候，沿途的百姓才见识了朝廷的威严。
但毕竟是八年前的事情，随着时光的流逝，这里的百姓差不多都忘了那件事，此时再看到这么大的仪仗，好奇之余，多了几分惧怕，不用沿途侍卫的驱赶，那些胆小怕事的百姓纷纷让开，偌大的官道上不要说马车，便是行人都不曾见过。
仪仗第二段，一辆装饰极为豪华的马车里，杨峥在与杨士奇下了十盘围棋后，自知两人实力悬殊太大，一味的下下去也索然无味，细细揣摩了一番杨士奇的那番话儿后，便转儿与杨士奇谈起了书法。
杨士奇本就是一介文人，大明吏部在选官的时候，对待选官员的外表很在意，也有一本类似于手册的指导文件，你有学问若没有相貌，嘿嘿，不好意思，好官是轮不到你的，若你有才学，长得还不错，恭喜你，大把的前程等着你。
大明的官员相貌的上品首推“国”字脸，这种相貌威严正气，有官威；其次是“目”字脸，这中五官风雅俊朗，有亲和力；最差是“金”字型，上小下大，不过，戴上乌纱帽，倒也能遮丑。所以，有明一朝，能做上大官的，大多是美男子。早年的解缙，李东阳，以及眼下的杨士奇，后来的严嵩，张居正等人都是五官端正，儒雅风流的人物，除了相貌之外，大明朝廷诸皇帝都很喜欢书法。明成祖定都北京以后，即着手文治，诏求四方善书之士，充实宫廷，缮写诏令文书等。明代帝王如仁宗，宣宗也极爱书法，尤其喜摹“兰亭”，神宗自幼工书，不离王献之的《鸭头丸帖》，虞世南临写的《乐毅传》和米芾的《文赋》。所以，朝野士大夫重视帖学，皆喜欢姿态雅丽的楷书，行书，由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体”，即“台阁体”。士子为干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。但书法之气还是在，选官对书法也是极为看重。
杨士奇不断相貌长得清秀，还写得一手好书法，与杨峥说起书法来，倒也不选枯燥，两人都对东晋书法大家王献之极为喜爱，但两人对他的作品却有不同看法，杨峥喜欢《洛神赋十三行》，认为此贴字用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画 往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。字体匀称和谐，各部分的组合中，又有细微而生动的变化，字的大小不同，字距、行距变化自然，行世小楷无出其右。
而杨士奇则喜欢《鸭头丸帖》，认为此贴笔锋人纸灵巧而又变化多姿，方笔、圆笔、侧锋、藏锋都有，如“鸭”、“当”两字起笔处是顺着笔锋直接入笔，“故”字起笔是侧锋，“头”、“不”等字与上一字相连，所以是逆锋起笔，但也有以顿笔和藏锋起笔的，如“明、君”等字。字与字之间气脉贯通，连中有断，如第一行“明当必”，第二行的“集当与”笔画连绵，而“佳、明”，“与、君”等字之间重新起笔，调整笔锋，但暗中还是有呼应，，断连结合使整幅字有疏有密，空白灵活。帖中的十多个字曲直结合：横竖较直，有刚劲之美；又有圆转外拓的曲笔，有遒婉之美，用墨巧妙自然，墨色有枯有润，变化丰富。章法上行距很宽，显得萧散疏朗，堪称是一幅不拘法则而又无处不存在法则、妩媚秀丽而又散朗洒脱的草书精品，两人你来我往争论了大半天，仍谁也不服谁。
眼看再争论下去，未免坏了两人的情义，却听得沈艳秋冷哼了声道：“书法再好，也不过是个负心人的男人而已，这样的男人纵然写了千古流传的书法又有什么好推崇的呢？“
坐在杨峥身边的沈艳秋一头乌黑发丝高高盘起，露出雪白的脖颈，肌肤晶莹如玉，让人恨不得伸手去摸一把，斜阳从窗前斜照了进来，落在了她粉妆玉琢的脸蛋上，仿佛蒙上了一层淡淡的光晕，两人只觉得眼前的沈艳秋宛若美玉精瓷，那句话儿就那么不声不响的说了出来，声音却是动人无比。
杨士奇呵呵一笑道：“姑娘的话儿，倒也不错？这王献之虽身负绝世之才，但说到底对郗道茂还是有愧疚的！“
王献之负郗道茂说起来还有一个典故，当年的王献之风流倜傥，才学高超，不知怎么的就被简文帝女新安公主司马道福给看中了，这司马道福原是嫁与恒温次子恒济，婚后夫妻不甚和睦，但不久恒温病重，欲将大权交给其弟恒冲，恒济与长兄恒熙密谋想要除掉叔父恒冲，事败，恒熙、恒济俱流放长沙，恒温一气之下病情加重，神魂颠倒，白日见鬼，就此死去。
恒济流放，新安公主司马道福自然不会跟着去长沙受苦，便与恒济离婚，回到建康，其时恰逢简文帝已驾崩，继位的是新安公分的弟弟司马曜，司马曜不过是个十多岁孩子，自小没少被新安公主宠爱，登基后对姐姐极为依赖，得知姐姐爱慕王献之，便有意让姐姐嫁给王献之，可派人一打听，王献之已娶了自己表姐郗道茂，两人少年夫妻，情真意重，志趣相投。一时传为假话。
唯一美中不足的是郗道茂与王献之生有一女，名玉润，不久夭折，后无所出，司马曜在得知王献之妻子郗道茂无子，便以此为借口下旨，命王献之休妻。
王献之宦情淡泊，热衷于书画艺术，表姐郗道茂美丽贞静，夫妇二人情趣相近，虽然未育有儿女，但感情浓厚，相约一生相守，并不想休妻再娶，可这旨意是皇帝所下，他想不出别的办法抗旨，便用艾草烧伤双足，自称行动不便，以自残拒婚，没想到新安公主不在乎，声称即便王献之瘸了也非嫁王献之不可。
这下可就不好收拾了，眼看王献之一夜头发白了一半，极爱王献之的郗道茂，为了不使他为难，收拾行装黯然离开乌衣巷，她父亲郗昙已去世，只有投奔伯父，矢志守节，终身未嫁，而王献之被迫娶了新安公主，也是一辈子郁郁寡欢，当年为拒绝烧伤的双足，导致四十岁后行动不便，临终时，天师道首问王献之有何可忏悔的，王献之道：“不觉余事，惟忆与郗家离婚。”
王献之离婚后写给郗道茂的信更让人读之动容——
“虽奉对积年，可以为尽日之欢。常苦不尽触类之畅。方欲与姐极当年之足，以之偕老，岂谓乘别至此！诸怀怅塞实深，当复何由日夕见姐耶？俯仰悲咽，实无已已，惟当绝气耳。”
这件事在当年不亚于梁山伯与祝英台，陆游与表妹的故事，但三人当中，世间的女子多会骂王献之是负心汉，其实这件事在杨峥看来，王献之固然负心了，可多少有些无奈，他若不负心，唯有抗旨，抗旨的下场如何，世人皆知，这样固然保全了声名，可带给了家族的灾难毕竟是大了些，他负了一人，保全了一家，未必是真负心。
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王府其他官员各自嘀咕了几声，纷纷上前行礼退出了书房，潘天师正有弟子搀扶，勉强走了两步，却听得朱高煦道：“潘天师请留步！“
潘春平日里倒也参与汉王的议事，但那多是无关紧要的小事，刚才他看汉王面色大变，便知今日这事不一般，且听汉王让请来军师，越发觉得这事情不是自己能参合的，正要随着众官员离去。
“是！“潘天师艰难的应了声，任由两个弟子扶着在床榻上落了座，这才摆了摆手，两弟子立即躬身告退。
偌大的房舍里除了朱高煦外，留下左右长史，典薄、黄俨、潘天师几个心腹臣子，朱高煦背着双手走来走去，显得极为急躁，众人无人敢说话，书房里的气氛一时显得有些压抑。
辰初时分，夏阳高挂，此时刚入初夏，日光虽大，却并不强烈，甚至照在人的身上，颇有几分暖洋洋的感觉。
此时通往乐安州的官道上，一支仪仗走了过来，乐安州属济南府，下辖四县：阳信县、海丰县、乐陵县、商河县，并不什么大地方，平日里难得看到了什么仪仗，上一次看到这样大的仪仗，还是永乐十五年，汉王就封乐安州的时候，沿途的百姓才见识了朝廷的威严。
但毕竟是八年前的事情，随着时光的流逝，这里的百姓差不多都忘了那件事，此时再看到这么大的仪仗，好奇之余，多了几分惧怕，不用沿途侍卫的驱赶，那些胆小怕事的百姓纷纷让开，偌大的官道上不要说马车，便是行人都不曾见过。
仪仗第二段，一辆装饰极为豪华的马车里，杨峥在与杨士奇下了十盘围棋后，自知两人实力悬殊太大，一味的下下去也索然无味，细细揣摩了一番杨士奇的那番话儿后，便转儿与杨士奇谈起了书法。
杨士奇本就是一介文人，大明吏部在选官的时候，对待选官员的外表很在意，也有一本类似于手册的指导文件，你有学问若没有相貌，嘿嘿，不好意思，好官是轮不到你的，若你有才学，长得还不错，恭喜你，大把的前程等着你。
大明的官员相貌的上品首推“国”字脸，这种相貌威严正气，有官威；其次是“目”字脸，这中五官风雅俊朗，有亲和力；最差是“金”字型，上小下大，不过，戴上乌纱帽，倒也能遮丑。所以，有明一朝，能做上大官的，大多是美男子。早年的解缙，李东阳，以及眼下的杨士奇，后来的严嵩，张居正等人都是五官端正，儒雅风流的人物，除了相貌之外，大明朝廷诸皇帝都很喜欢书法。明成祖定都北京以后，即着手文治，诏求四方善书之士，充实宫廷，缮写诏令文书等。明代帝王如仁宗，宣宗也极爱书法，尤其喜摹“兰亭”，神宗自幼工书，不离王献之的《鸭头丸帖》，虞世南临写的《乐毅传》和米芾的《文赋》。所以，朝野士大夫重视帖学，皆喜欢姿态雅丽的楷书，行书，由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体”，即“台阁体”。士子为干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。但书法之气还是在，选官对书法也是极为看重。
杨士奇不断相貌长得清秀，还写得一手好书法，与杨峥说起书法来，倒也不选枯燥，两人都对东晋书法大家王献之极为喜爱，但两人对他的作品却有不同看法，杨峥喜欢《洛神赋十三行》，认为此贴字用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画 往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。字体匀称和谐，各部分的组合中，又有细微而生动的变化，字的大小不同，字距、行距变化自然，行世小楷无出其右。
而杨士奇则喜欢《鸭头丸帖》，认为此贴笔锋人纸灵巧而又变化多姿，方笔、圆笔、侧锋、藏锋都有，如“鸭”、“当”两字起笔处是顺着笔锋直接入笔，“故”字起笔是侧锋，“头”、“不”等字与上一字相连，所以是逆锋起笔，但也有以顿笔和藏锋起笔的，如“明、君”等字。字与字之间气脉贯通，连中有断，如第一行“明当必”，第二行的“集当与”笔画连绵，而“佳、明”，“与、君”等字之间重新起笔，调整笔锋，但暗中还是有呼应，，断连结合使整幅字有疏有密，空白灵活。帖中的十多个字曲直结合：横竖较直，有刚劲之美；又有圆转外拓的曲笔，有遒婉之美，用墨巧妙自然，墨色有枯有润，变化丰富。章法上行距很宽，显得萧散疏朗，堪称是一幅不拘法则而又无处不存在法则、妩媚秀丽而又散朗洒脱的草书精品，两人你来我往争论了大半天，仍谁也不服谁。
眼看再争论下去，未免坏了两人的情义，却听得沈艳秋冷哼了声道：“书法再好，也不过是个负心人的男人而已，这样的男人纵然写了千古流传的书法又有什么好推崇的呢？“
坐在杨峥身边的沈艳秋一头乌黑发丝高高盘起，露出雪白的脖颈，肌肤晶莹如玉，让人恨不得伸手去摸一把，斜阳从窗前斜照了进来，落在了她粉妆玉琢的脸蛋上，仿佛蒙上了一层淡淡的光晕，两人只觉得眼前的沈艳秋宛若美玉精瓷，那句话儿就那么不声不响的说了出来，声音却是动人无比。
杨士奇呵呵一笑道：“姑娘的话儿，倒也不错？这王献之虽身负绝世之才，但说到底对郗道茂还是有愧疚的！“
王献之负郗道茂说起来还有一个典故，当年的王献之风流倜傥，才学高超，不知怎么的就被简文帝女新安公主司马道福给看中了，这司马道福原是嫁与恒温次子恒济，婚后夫妻不甚和睦，但不久恒温病重，欲将大权交给其弟恒冲，恒济与长兄恒熙密谋想要除掉叔父恒冲，事败，恒熙、恒济俱流放长沙，恒温一气之下病情加重，神魂颠倒，白日见鬼，就此死去。
恒济流放，新安公主司马道福自然不会跟着去长沙受苦，便与恒济离婚，回到建康，其时恰逢简文帝已驾崩，继位的是新安公分的弟弟司马曜，司马曜不过是个十多岁孩子，自小没少被新安公主宠爱，登基后对姐姐极为依赖，得知姐姐爱慕王献之，便有意让姐姐嫁给王献之，可派人一打听，王献之已娶了自己表姐郗道茂，两人少年夫妻，情真意重，志趣相投。一时传为假话。
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王献之宦情淡泊，热衷于书画艺术，表姐郗道茂美丽贞静，夫妇二人情趣相近，虽然未育有儿女，但感情浓厚，相约一生相守，并不想休妻再娶，可这旨意是皇帝所下，他想不出别的办法抗旨，便用艾草烧伤双足，自称行动不便，以自残拒婚，没想到新安公主不在乎，声称即便王献之瘸了也非嫁王献之不可。
这下可就不好收拾了，眼看王献之一夜头发白了一半，极爱王献之的郗道茂，为了不使他为难，收拾行装黯然离开乌衣巷，她父亲郗昙已去世，只有投奔伯父，矢志守节，终身未嫁，而王献之被迫娶了新安公主，也是一辈子郁郁寡欢，当年为拒绝烧伤的双足，导致四十岁后行动不便，临终时，天师道首问王献之有何可忏悔的，王献之道：“不觉余事，惟忆与郗家离婚。”
王献之离婚后写给郗道茂的信更让人读之动容——
“虽奉对积年，可以为尽日之欢。常苦不尽触类之畅。方欲与姐极当年之足，以之偕老，岂谓乘别至此！诸怀怅塞实深，当复何由日夕见姐耶？俯仰悲咽，实无已已，惟当绝气耳。”
这件事在当年不亚于梁山伯与祝英台，陆游与表妹的故事，但三人当中，世间的女子多会骂王献之是负心汉，其实这件事在杨峥看来，王献之固然负心了，可多少有些无奈，他若不负心，唯有抗旨，抗旨的下场如何，世人皆知，这样固然保全了声名，可带给了家族的灾难毕竟是大了些，他负了一人，保全了一家，未必是真负心。
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