028话：仕女图 2
目录：不死贱男| 作者：雲| 类别：散文诗词
画人难画手，这是画家的经验之谈。一幅好的人物画，主要是在于人物全身的比例的正确及形象塑造的真实生动，但是手在整个人物的表情及姿态上，有着比较重要的作用。
中国戏曲中的青衣、花旦、武旦，手的动作与姿势都有一定的名称，最常用的是兰花手，这种手的姿势是中指与拇指伸直略靠近，其它手指自然地稍微向上翘起的姿势，好似兰花开放，故而得名，传统仕女画的手就是这样。
徐福画中一个拈花仕女，右手捧一盘天花，左手拈一枝花，小指翘起，姿态极为优美。传统仕女画中的手，可说得是上千姿百态，极富于神情。在手的画法上，传统仕女画的手大都画得比较小，手指特别的尖细。
仕女手的造型是指手的形象而言，如长短、肥瘦，大小等，属于人物的生理特征。佛、菩萨、飞天仕女及舞蹈仕女，手的造型都不一样，仕女的手用细线描成，有韵手无节，很柔软，第三个手指稍长，显得有力，并将手指头突出来的肉勾出。
手的勾线也和面部勾线一样，要求匀称而细紧，使柔和的线条富有弹力。仕女手的线条采用细线的游丝描，用以表现仕女手部的匀称和柔润。
染曙红，要求与脸同时进行，为表达出手皮肤里的血气，必须先后用曙红将手指尖，手腕和前臂交接处、拇指球、小指球诸部位染出。
用赭石调朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手指只须往一边染，不必两边都染。同时不要染得过深或过分要求立体感，否则与脸就不协调了。
用朱膘、曙红、藤黄和粉调合成肉色将手全部罩一遍，与脸同时进行，干后再用曙红调赭石勾手的颜色线，也与脸同时勾，至此仕女手的着色全部结束。
仕女画的着色也和山水、花鸟画一样，都要从染墨开始。就是说在着色以前，一定要把应该染墨的地方，发髻、眼眉及用墨打底的部位染好、染足，然后再开始着色，因此笔、墨、色三者之间是不可分的。
墨分为五墨六彩，五墨指干、黑、浓、淡、湿，六彩指墨可分为黑、白、干、湿、浓、淡。纯用水墨渲染的白描画，是**而具有很高艺术性的画。
徐福的两幅白描仕女画，真是精妙绝伦。其中一幅画的是一个弹古筝的仕女，她的面部、发髻、衣带，以及乐器的音柱、丝弦，都用丰富和不同浓淡墨色层层染出，极为细致。此画虽然不用颜色，但同样有色彩的感觉，这两幅高水平的白描仕女画，有力地说明了墨即是色。
发髻勾好后，先用淡墨逐渐加深染出，然后着脸和手的颜色，接着再将发髻用墨染到应有的浓度。用淡彩着色的仕女发髻，用较淡的墨染出，只有一两处用浓墨染；染浓墨的仕女发髻，画得特别浓。染墨最难的地方要算额部的发际，必须按原来勾好的发际准确地染，从浓到淡，一直染到无痕为止。
要染好发髻，必须熟练地掌握渲染方法中特有的窄染法技艺。窄染是用很浓的墨色画到发髻时，骤然染淡，并染得毫无痕迹。
先将仕女的两颊染出，再用浓的蛤粉罩一遍，不用赭石，朱膘调成的肉色加染明暗。因为面部的轮廓线很准确，虽然不加明暗也很有立体感。稍微用一点很淡的肉色，主要在鼻子的暗面及脖颈下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉染出额、鼻、颏。这种施用重粉而少染明暗的技法，恰好表现出贵妇人所崇尚的浓妆艳抹的盛妆效果，富有强烈的装饰性。仕女画面部采用很细致的渲染法，用朱膘和赭石染出眼窝、鼻的凹部、两颊、嘴角、耳边及颧骨各部位，然后再罩上调有肉色的粉。
勾线，对于仕女画面部的重彩着色部位，针对运用浓淡不同的墨线勾出，头发及眼眉部分的墨色可稍浓一些，而脸、鼻、口、脖颈及手属于肌肉皮肤的部分，则要用较淡的墨勾出。上下唇也要用较淡的墨勾，嘴缝的一道线则要稍深些，头饰部分一定要用浓墨勾出。勾线时用笔要细紧有力，并根据骨骼和肌肉的关系，勾出轻重、松紧、粗细和虚实。同时还要讲求匀称，如果粗细太悬殊，则不协调，甚至很难看。
头发和眼眉的染法，首先用淡墨将发髻染出第一遍，染时要注意额头与发际的严格界线，既不要染过头，又要染够，严格控制笔上所含的水分，染到发际的边界时，笔上含水量要逐渐减少。发髻染出之后，再用淡墨将人物的眉和眼染出，染眉时要将墨色烘开，染眼时应将上眼睑的深度染好，然后再将眼珠染出。
染两颊、眼窝、耳轮及手指尖，这些部位都要用曙红染出，曙红即是洋红，其中双颊尤其要用曙红染，用以表现人物皮肤健康的颜色，表现特定的妇女化妆效果。举凡男女老少及婴儿的面部，都应先染洋红。
染曙红是仕女画中很关键的第一道彩色，如果第一道染不好，下面几道染得再好也不行。所以用曙红染脸首先要求浓淡适度，太淡，染不出应有的效果，太浓则很难看，而且罩粉后洗不掉。如果浓淡适度，在上完粉后，使人感到红晕由皮肤里透出来，并逐渐散开，直染到无痕为止。染完两颊后，还要用曙红将面部的眼窝、耳的轮廓、手指尖、指骨及腕臂转环的部位染出。
染脸，用赭石和朱膘染出脸的各部位，耳边、颊辅、眉下、鼻的周围、嘴角、下颏、脖颈、手。要求先后用淡浓两遍染出，但需要等第一遍全部干后才能染第二遍。不要染得过重，也不要过分强调染出凸凹，总之要染得适可而止。要求色调润泽、匀净、饱和。
罩脸、耳、脖颈及手，这些部位必须用粉调成的肉色罩，以朱膘、藤黄、三种色调入粉内。工笔重彩仕女画面部着色主要采用此法，而淡着色写意画的仕女脸部则可直接用肉色染出，不必调粉。
用肉色罩脸要注意粉的厚薄，如果粉调得太多，容易发僵，像纸糊的一样，缺乏皮肤的感觉；粉调得太薄，显得暗淡无光。朱瞟和洋红调得太多，脸就显得太红，好似喝醉了酒，如果藤黄调入太多，则更糟，显得面黄肌瘦，一副病容。
三白是指人物的额、鼻、下颏用较厚的粉染出。粉由眉毛一直向额上染去，染到发际为止；一种是由额头发际处往下染，染到眉毛为止。
开脸，完成，这是最后一道着色，已经将眉、眼画好，而且嘴的部分也已完成了上嘴唇的一半，首先将头发加到最浓度；用淡花青在发髻部位罩一遍，以使头发更黑，用深墨将眼眶勾足；用深墨点出眼珠
，点眼珠用八成黑就行，不要点得死黑，要看出原来勾线时点出的瞳孔，才能生动；在眼睑的内部及白眼球的下边，还要用淡花青染出，眼睛才显得晶莹有光。
中国戏曲中的青衣、花旦、武旦，手的动作与姿势都有一定的名称，最常用的是兰花手，这种手的姿势是中指与拇指伸直略靠近，其它手指自然地稍微向上翘起的姿势，好似兰花开放，故而得名，传统仕女画的手就是这样。
徐福画中一个拈花仕女，右手捧一盘天花，左手拈一枝花，小指翘起，姿态极为优美。传统仕女画中的手，可说得是上千姿百态，极富于神情。在手的画法上，传统仕女画的手大都画得比较小，手指特别的尖细。
仕女手的造型是指手的形象而言，如长短、肥瘦，大小等，属于人物的生理特征。佛、菩萨、飞天仕女及舞蹈仕女，手的造型都不一样，仕女的手用细线描成，有韵手无节，很柔软，第三个手指稍长，显得有力，并将手指头突出来的肉勾出。
手的勾线也和面部勾线一样，要求匀称而细紧，使柔和的线条富有弹力。仕女手的线条采用细线的游丝描，用以表现仕女手部的匀称和柔润。
染曙红，要求与脸同时进行，为表达出手皮肤里的血气，必须先后用曙红将手指尖，手腕和前臂交接处、拇指球、小指球诸部位染出。
用赭石调朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手指只须往一边染，不必两边都染。同时不要染得过深或过分要求立体感，否则与脸就不协调了。
用朱膘、曙红、藤黄和粉调合成肉色将手全部罩一遍，与脸同时进行，干后再用曙红调赭石勾手的颜色线，也与脸同时勾，至此仕女手的着色全部结束。
仕女画的着色也和山水、花鸟画一样，都要从染墨开始。就是说在着色以前，一定要把应该染墨的地方，发髻、眼眉及用墨打底的部位染好、染足，然后再开始着色，因此笔、墨、色三者之间是不可分的。
墨分为五墨六彩，五墨指干、黑、浓、淡、湿，六彩指墨可分为黑、白、干、湿、浓、淡。纯用水墨渲染的白描画，是**而具有很高艺术性的画。
徐福的两幅白描仕女画，真是精妙绝伦。其中一幅画的是一个弹古筝的仕女，她的面部、发髻、衣带，以及乐器的音柱、丝弦，都用丰富和不同浓淡墨色层层染出，极为细致。此画虽然不用颜色，但同样有色彩的感觉，这两幅高水平的白描仕女画，有力地说明了墨即是色。
发髻勾好后，先用淡墨逐渐加深染出，然后着脸和手的颜色，接着再将发髻用墨染到应有的浓度。用淡彩着色的仕女发髻，用较淡的墨染出，只有一两处用浓墨染；染浓墨的仕女发髻，画得特别浓。染墨最难的地方要算额部的发际，必须按原来勾好的发际准确地染，从浓到淡，一直染到无痕为止。
要染好发髻，必须熟练地掌握渲染方法中特有的窄染法技艺。窄染是用很浓的墨色画到发髻时，骤然染淡，并染得毫无痕迹。
先将仕女的两颊染出，再用浓的蛤粉罩一遍，不用赭石，朱膘调成的肉色加染明暗。因为面部的轮廓线很准确，虽然不加明暗也很有立体感。稍微用一点很淡的肉色，主要在鼻子的暗面及脖颈下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉染出额、鼻、颏。这种施用重粉而少染明暗的技法，恰好表现出贵妇人所崇尚的浓妆艳抹的盛妆效果，富有强烈的装饰性。仕女画面部采用很细致的渲染法，用朱膘和赭石染出眼窝、鼻的凹部、两颊、嘴角、耳边及颧骨各部位，然后再罩上调有肉色的粉。
勾线，对于仕女画面部的重彩着色部位，针对运用浓淡不同的墨线勾出，头发及眼眉部分的墨色可稍浓一些，而脸、鼻、口、脖颈及手属于肌肉皮肤的部分，则要用较淡的墨勾出。上下唇也要用较淡的墨勾，嘴缝的一道线则要稍深些，头饰部分一定要用浓墨勾出。勾线时用笔要细紧有力，并根据骨骼和肌肉的关系，勾出轻重、松紧、粗细和虚实。同时还要讲求匀称，如果粗细太悬殊，则不协调，甚至很难看。
头发和眼眉的染法，首先用淡墨将发髻染出第一遍，染时要注意额头与发际的严格界线，既不要染过头，又要染够，严格控制笔上所含的水分，染到发际的边界时，笔上含水量要逐渐减少。发髻染出之后，再用淡墨将人物的眉和眼染出，染眉时要将墨色烘开，染眼时应将上眼睑的深度染好，然后再将眼珠染出。
染两颊、眼窝、耳轮及手指尖，这些部位都要用曙红染出，曙红即是洋红，其中双颊尤其要用曙红染，用以表现人物皮肤健康的颜色，表现特定的妇女化妆效果。举凡男女老少及婴儿的面部，都应先染洋红。
染曙红是仕女画中很关键的第一道彩色，如果第一道染不好，下面几道染得再好也不行。所以用曙红染脸首先要求浓淡适度，太淡，染不出应有的效果，太浓则很难看，而且罩粉后洗不掉。如果浓淡适度，在上完粉后，使人感到红晕由皮肤里透出来，并逐渐散开，直染到无痕为止。染完两颊后，还要用曙红将面部的眼窝、耳的轮廓、手指尖、指骨及腕臂转环的部位染出。
染脸，用赭石和朱膘染出脸的各部位，耳边、颊辅、眉下、鼻的周围、嘴角、下颏、脖颈、手。要求先后用淡浓两遍染出，但需要等第一遍全部干后才能染第二遍。不要染得过重，也不要过分强调染出凸凹，总之要染得适可而止。要求色调润泽、匀净、饱和。
罩脸、耳、脖颈及手，这些部位必须用粉调成的肉色罩，以朱膘、藤黄、三种色调入粉内。工笔重彩仕女画面部着色主要采用此法，而淡着色写意画的仕女脸部则可直接用肉色染出，不必调粉。
用肉色罩脸要注意粉的厚薄，如果粉调得太多，容易发僵，像纸糊的一样，缺乏皮肤的感觉；粉调得太薄，显得暗淡无光。朱瞟和洋红调得太多，脸就显得太红，好似喝醉了酒，如果藤黄调入太多，则更糟，显得面黄肌瘦，一副病容。
三白是指人物的额、鼻、下颏用较厚的粉染出。粉由眉毛一直向额上染去，染到发际为止；一种是由额头发际处往下染，染到眉毛为止。
开脸，完成，这是最后一道着色，已经将眉、眼画好，而且嘴的部分也已完成了上嘴唇的一半，首先将头发加到最浓度；用淡花青在发髻部位罩一遍，以使头发更黑，用深墨将眼眶勾足；用深墨点出眼珠
，点眼珠用八成黑就行，不要点得死黑，要看出原来勾线时点出的瞳孔，才能生动；在眼睑的内部及白眼球的下边，还要用淡花青染出，眼睛才显得晶莹有光。
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