正文 写在卷末17
目录：恐怖片场| 作者：豪饮地沟油| 类别：恐怖小说
哈喽，大家好，又和各位见面了。
最近，阿油找到了一本关于幻想的写作指导书，个人感觉收获颇丰。
为什么这样说呢？主要是里面说的一点非常契合本书目前的情况。
任何一本都分为三个部分：开篇——黑暗阴沉的中间部分——高潮（结尾）。
目前，本书正处于黑暗阴沉的中间部分，具体有多黑？大概黑洞那么黑，看不见光的那种，当然，指导书中的黑暗单纯指的写作方面，但是我这里的黑暗，还杂糅了其他原因。
简单来说可以归结为内因、外因和现实原因三种。
内因，指的写作过程中遇到的问题，下面我会聊到，并且也只会聊这方面的内容。
外因，书籍类型本身面临的外界压力，这个不多说，灵异已死，悬疑当立！
现实原因，我只能说……生活就是他妈的这么操蛋。
那么，下面说说内因，也就是与大家关系最密切的内容。
如果将整本书比喻成一座城堡，那么，开篇就是从第一块砖开始搭建城堡，不用考虑前面的铺垫，作者充满热情。
结尾（高潮）就是将最后一块砖盖上，作者，看得到尽头，心情激动。
中间部分处于两者之间，是建造城堡的过程中最艰难、复杂，也是需要时间最长的部分，然而，建造城堡可以没有惊喜和刺激，但是写作不行。
因此，换一个更恰当的比喻，例如，游乐项目。
如果比喻成一个沼泽游览项目，那么作者是带路的导游，读者是坐在滑板上的旅客。
读者的目的很明确，想要在穿过沼泽的同时顺便有一趟愉快的旅程，而作者要做的事情就是带着读者穿过沼泽，同时让读者始终愿意坐在滑板上。
如果读者对目标感觉无趣（口味），会选择离开；如果读者一脚踩在坑里（毒点），也会离开；如果读者发现自己一直停在原地不动（水），或者在来回转圈，同样会选择离开。
有经验的作者，通常能够处理好这些。
当读者感觉无趣的时候，他们会绕一点远路，带读者去看沼泽里的精灵、七色花，冒着绿光的骷髅，让读者重新提起兴趣，暂时忘记旅途的枯燥，愿意继续坐在滑板上。并且，在这过程中，作者会始终带着读者朝目标前进，只会偶尔提醒目标在哪，大概还有多远，同时避开路上的大坑。
最后，当读者站在终点，回忆整趟旅程时，不仅有穿过沼泽的成就感，还有途中的各种曲折趣事。
真是一次心满意足的旅程！读者会这样想。
而缺乏经验的作者，会出现各种各样的问题。
他们因为看见读者喜欢精灵，就带着读者找遍沼泽的精灵，结果丢失最重要的目标，而实际上，读者对精灵的兴趣并不大，之后，读者选择离开；又或者因为担心读者中途会对目标不感兴趣，于是一路向目标狂奔，读者感觉自己像在坐过山车一样，从头到尾都在担心自己会不会掉在沼泽里面，根本没有心情欣赏沿途的风景；也有的作者忘记目标在哪，盲目乱转……
阿油，属于缺乏经验的作者。
目前这趟旅程正在以极缓慢的速度前进，缓慢到连我都忘记了一些事。
我笔下的英雄（主角）究竟想去哪里？想做什么事情？他的目标是什么？他在为自己的目标而努力吗？
用指导书中的话来说就是：
一个迷路的作家不再控制冲突结构，允许冲突变成圆形或完全崩溃，允许角色之间只是在漫无目的地交谈。因为他们在一段路一段路地旅行，总是在进行一个不重要的任务。他们拖延、放慢故事情节，把事件拖得太远，导致完全迷失在黑暗的沼泽中。
当然，说了这么多，可能会有读者想问，“你究竟想说什么？”
简单来说就是，我“卡文”了，因为无限流分卷之间联系薄弱的缘故，如同一个一个明确的终点站，所以直到现在还能维持读者的兴趣，然而，也是因为无限流的缘故，让我无法顺利到达终点。
造成目前困境的原因有很多，我就不一一细说。
与其纠结于问题的成因（实际上的确需要纠结，不过是作者纠结，而不是读者），倒不如思考如何解决眼下的困境。
说清楚问题的情况之后，解决的办法已经呼之欲出。
既然已经在沼泽里迷失太久，那么，剩下的时间自然是尽快赶往终点。
在的世界里，字数代表重要性，因此这样做就有许多问题，例如头重脚轻，挖坑不填，等等等等，但是，毫无疑问，这是目前最好，也是唯一的解决办法。
如果不这样，要不了多久，结果只有一个，连人带车一起翻在沼泽里，永远无法到达终点。
我不想这样。
应该有一个戏剧性的结局。
更何况，我写的是商业幻想，因此，主角在经历了这么多磨难之后应该成功，应该达成自己的目标，应该实现他的梦想，不然结果与“翻车”无异。
这事既然单独发个单章出来，也就是定下了，就是说，反对无效（哈哈）。
接下来说说上两卷的事情，一卷是工厂，写的时候一直在想会不会被和谐，现在看来并没有，当然，究竟是内容的确不违规，还是成绩太差无人关注（笑），我也不知道。
虽然开头略微有点悬疑灵异的感觉，但是后面基本变成了战斗，所以上一卷，也就是《健忘》这卷，特地注意了这一点。
关于《健忘》这一卷的结尾，也许还有读者不懂，究竟哪一个才是真相。
我想说，悬疑总是会留下一点悬念不揭开，而我要的，就是这个效果。
可能会有读者认为卡文是灵感的问题，其实我想说，任何作者都不会缺灵感，他们缺的是读者感兴趣的故事，以及让读者兴奋的展示方式。
其实点子有很多，我写作软件里面就收集了一堆，随便举两个例子。
自助餐厅，鬼魂藏在食物中，演员之外的顾客当成炮灰，死的人越多，鬼就越厉害。读者一开始肯定是想一一排查，完全可以顺着这个思路，再进一步，将鬼设置成几种食物混合才会出现，而破解的方法就是另外几种食物，当然，其中肯定还要设置一些误导线索，加一些上厕所闹鬼的情节。
又或者设置一个末日场景，人类必须待在高楼中，低层会有鬼出没，人类只能通过飞行装置和两栋高楼之间的桥梁连接，期间发生了一些事情，演员需要下楼救人或者处理一些事情，接着不断向下探索。当然，这个范围太广了，展开来写字太多，不展开写又没写清楚，基本不会采用。
点子是有的，但是写的时候总感觉束手束脚，施展不开，只能让主角一点一点推进，究其原因，还是题材本身和类型的限制太多，无法营造出悬疑和恐怖（划掉）感。
而且主要既要冷静帅气爱思考，又要感受到恐怖，且被吓得不行，真的做不到啊！
再加上是网文，需要时刻维持主角视角，而主角又是不死的存在……
当然，说我笔力不行，也没错，我承认我没法驾驭，也许有人能够驾驭，不过就是不知道他会不会写这种题材，不对，即使想写也不能写了（嘿嘿嘿）。
总之，说了这么多，绕了几圈，其实就是想说一件事，本书该奔结局了，关系不大的电影，能跳就跳，20卷什么的，只是预计，大家应该知道什么是“不可抗力的因素”。
然后就是，请大家期待钱仓一的精彩表现。
“谁不是从死人堆里爬出来的？”
最近，阿油找到了一本关于幻想的写作指导书，个人感觉收获颇丰。
为什么这样说呢？主要是里面说的一点非常契合本书目前的情况。
任何一本都分为三个部分：开篇——黑暗阴沉的中间部分——高潮（结尾）。
目前，本书正处于黑暗阴沉的中间部分，具体有多黑？大概黑洞那么黑，看不见光的那种，当然，指导书中的黑暗单纯指的写作方面，但是我这里的黑暗，还杂糅了其他原因。
简单来说可以归结为内因、外因和现实原因三种。
内因，指的写作过程中遇到的问题，下面我会聊到，并且也只会聊这方面的内容。
外因，书籍类型本身面临的外界压力，这个不多说，灵异已死，悬疑当立！
现实原因，我只能说……生活就是他妈的这么操蛋。
那么，下面说说内因，也就是与大家关系最密切的内容。
如果将整本书比喻成一座城堡，那么，开篇就是从第一块砖开始搭建城堡，不用考虑前面的铺垫，作者充满热情。
结尾（高潮）就是将最后一块砖盖上，作者，看得到尽头，心情激动。
中间部分处于两者之间，是建造城堡的过程中最艰难、复杂，也是需要时间最长的部分，然而，建造城堡可以没有惊喜和刺激，但是写作不行。
因此，换一个更恰当的比喻，例如，游乐项目。
如果比喻成一个沼泽游览项目，那么作者是带路的导游，读者是坐在滑板上的旅客。
读者的目的很明确，想要在穿过沼泽的同时顺便有一趟愉快的旅程，而作者要做的事情就是带着读者穿过沼泽，同时让读者始终愿意坐在滑板上。
如果读者对目标感觉无趣（口味），会选择离开；如果读者一脚踩在坑里（毒点），也会离开；如果读者发现自己一直停在原地不动（水），或者在来回转圈，同样会选择离开。
有经验的作者，通常能够处理好这些。
当读者感觉无趣的时候，他们会绕一点远路，带读者去看沼泽里的精灵、七色花，冒着绿光的骷髅，让读者重新提起兴趣，暂时忘记旅途的枯燥，愿意继续坐在滑板上。并且，在这过程中，作者会始终带着读者朝目标前进，只会偶尔提醒目标在哪，大概还有多远，同时避开路上的大坑。
最后，当读者站在终点，回忆整趟旅程时，不仅有穿过沼泽的成就感，还有途中的各种曲折趣事。
真是一次心满意足的旅程！读者会这样想。
而缺乏经验的作者，会出现各种各样的问题。
他们因为看见读者喜欢精灵，就带着读者找遍沼泽的精灵，结果丢失最重要的目标，而实际上，读者对精灵的兴趣并不大，之后，读者选择离开；又或者因为担心读者中途会对目标不感兴趣，于是一路向目标狂奔，读者感觉自己像在坐过山车一样，从头到尾都在担心自己会不会掉在沼泽里面，根本没有心情欣赏沿途的风景；也有的作者忘记目标在哪，盲目乱转……
阿油，属于缺乏经验的作者。
目前这趟旅程正在以极缓慢的速度前进，缓慢到连我都忘记了一些事。
我笔下的英雄（主角）究竟想去哪里？想做什么事情？他的目标是什么？他在为自己的目标而努力吗？
用指导书中的话来说就是：
一个迷路的作家不再控制冲突结构，允许冲突变成圆形或完全崩溃，允许角色之间只是在漫无目的地交谈。因为他们在一段路一段路地旅行，总是在进行一个不重要的任务。他们拖延、放慢故事情节，把事件拖得太远，导致完全迷失在黑暗的沼泽中。
当然，说了这么多，可能会有读者想问，“你究竟想说什么？”
简单来说就是，我“卡文”了，因为无限流分卷之间联系薄弱的缘故，如同一个一个明确的终点站，所以直到现在还能维持读者的兴趣，然而，也是因为无限流的缘故，让我无法顺利到达终点。
造成目前困境的原因有很多，我就不一一细说。
与其纠结于问题的成因（实际上的确需要纠结，不过是作者纠结，而不是读者），倒不如思考如何解决眼下的困境。
说清楚问题的情况之后，解决的办法已经呼之欲出。
既然已经在沼泽里迷失太久，那么，剩下的时间自然是尽快赶往终点。
在的世界里，字数代表重要性，因此这样做就有许多问题，例如头重脚轻，挖坑不填，等等等等，但是，毫无疑问，这是目前最好，也是唯一的解决办法。
如果不这样，要不了多久，结果只有一个，连人带车一起翻在沼泽里，永远无法到达终点。
我不想这样。
应该有一个戏剧性的结局。
更何况，我写的是商业幻想，因此，主角在经历了这么多磨难之后应该成功，应该达成自己的目标，应该实现他的梦想，不然结果与“翻车”无异。
这事既然单独发个单章出来，也就是定下了，就是说，反对无效（哈哈）。
接下来说说上两卷的事情，一卷是工厂，写的时候一直在想会不会被和谐，现在看来并没有，当然，究竟是内容的确不违规，还是成绩太差无人关注（笑），我也不知道。
虽然开头略微有点悬疑灵异的感觉，但是后面基本变成了战斗，所以上一卷，也就是《健忘》这卷，特地注意了这一点。
关于《健忘》这一卷的结尾，也许还有读者不懂，究竟哪一个才是真相。
我想说，悬疑总是会留下一点悬念不揭开，而我要的，就是这个效果。
可能会有读者认为卡文是灵感的问题，其实我想说，任何作者都不会缺灵感，他们缺的是读者感兴趣的故事，以及让读者兴奋的展示方式。
其实点子有很多，我写作软件里面就收集了一堆，随便举两个例子。
自助餐厅，鬼魂藏在食物中，演员之外的顾客当成炮灰，死的人越多，鬼就越厉害。读者一开始肯定是想一一排查，完全可以顺着这个思路，再进一步，将鬼设置成几种食物混合才会出现，而破解的方法就是另外几种食物，当然，其中肯定还要设置一些误导线索，加一些上厕所闹鬼的情节。
又或者设置一个末日场景，人类必须待在高楼中，低层会有鬼出没，人类只能通过飞行装置和两栋高楼之间的桥梁连接，期间发生了一些事情，演员需要下楼救人或者处理一些事情，接着不断向下探索。当然，这个范围太广了，展开来写字太多，不展开写又没写清楚，基本不会采用。
点子是有的，但是写的时候总感觉束手束脚，施展不开，只能让主角一点一点推进，究其原因，还是题材本身和类型的限制太多，无法营造出悬疑和恐怖（划掉）感。
而且主要既要冷静帅气爱思考，又要感受到恐怖，且被吓得不行，真的做不到啊！
再加上是网文，需要时刻维持主角视角，而主角又是不死的存在……
当然，说我笔力不行，也没错，我承认我没法驾驭，也许有人能够驾驭，不过就是不知道他会不会写这种题材，不对，即使想写也不能写了（嘿嘿嘿）。
总之，说了这么多，绕了几圈，其实就是想说一件事，本书该奔结局了，关系不大的电影，能跳就跳，20卷什么的，只是预计，大家应该知道什么是“不可抗力的因素”。
然后就是，请大家期待钱仓一的精彩表现。
“谁不是从死人堆里爬出来的？”
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