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柳永2（第6页）

词人触景生情，“为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼”，追忆旧时佳人，只可惜山水阻隔，无计通信，“佳人无消息”，含蓄委婉却情意深挚。“想绣阁深沉，争知憔悴损，天涯行客”，从对方入手，词人设想深居绣阁的佳人，无论如何也无法知晓远在天涯的行客正因苦苦思念而憔悴销魂，情感更进一层。“楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹”，词人进一步慨叹当初“幽欢佳会”的佳人已经杳无踪迹，当年“暮宴朝欢”的酒伴也“萧索”散尽，如今孤身浪迹漂泊、落拓江湖，寂寞难堪！只能极目远望，遥望京国，而这简单的愿望也因远峰阻挡而无法达成，只看见“远峰凝碧”，无限凄苦、惆怅，不言情而情自现。

【河传】

柳永

淮岸。向晚①。圆荷向背②，芙蓉深浅③。仙娥④画舸，露渍红芳交乱⑤，难分花与面。

采多渐觉轻船满，呼归伴，急桨烟村远。隐隐棹歌⑥，渐被蒹葭⑦遮断，曲终人不见。

①向晚：天色将晚。

②向背：或展现正面，或展现背面。

③深浅：颜色或深或浅。

④仙娥：此指采莲女子。

⑤露渍：被露水溅湿；红芳交乱：人面、荷花相互交织。

⑥棹歌：船工所唱之歌。

⑦蒹葭：芦苇。

⑧曲终人不见：化用唐代钱起诗句“曲终人不见，江上数峰青。”

“淮岸。向晚”以简洁的语言点明地点、时间，于“淮岸”之上，在“向晚”之时。“圆荷向背，芙蓉深浅”微风拂过，田田的荷叶随风摇曳，婀娜多姿，盛开的芙蓉妖艳可人，颜色深浅不一，繁盛之叶、妖饶之花相互映衬，更具美感。“仙娥画舸，露渍红芳交乱，难分花与面”，美貌的采莲女乘着画舸在莲花之中**漾，水珠溅湿了荷花，也溅湿了美人的脸庞，红润的脸庞与娇艳的荷花相互交织，可谓“莲花乱脸色”，令人无法分辨哪是人哪是花，平实的语言却创造出极为动人的画面，给人一种身临其境之感。

“采多渐觉轻船满，呼归伴，急桨烟村远”，轻船渐渐地载满了莲子，采莲女便呼朋引伴，相约归去，**起快桨，向着远处那炊烟袅袅的村庄飞快驶去。画面极其形象和充满动感，可感可触，我们仿佛可以听见她们的交谈，看见她们飞快的身影，感受到她们的欢快与欣喜。“隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断，曲终人不见”，采莲女渐行渐远，她们歌唱的欢快曲子也越来越隐约、模糊，她们的身影也渐渐被茫茫蒹葭隔断而消失不见。“曲终人不见”巧妙而不动声色地化用前人的诗句“曲终人不见，江上数峰青”，给人一种意韵无穷的审美感受。轻舟远去、采莲女消失不见、歌声隐隐绰绰终至消逝，而词人仍久久伫立、凝然远望、若有所失，留给读者不尽的回味与想象。

【归朝欢】

柳永

别岸扁舟三两只。葭苇①萧萧风淅淅，沙汀②宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白，渐渐分曙色。路遥山远多行役③。往来人，只轮双桨④，尽是利名客。

一望乡关烟水隔，转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春残腊⑤相催逼，岁华都瞬息。浪萍风梗⑥诚何益。归去来⑦，玉楼深处，有个人相忆。

①葭苇：芦苇。

②沙汀：水中洲渚。

③行役：行旅、奔波。

④只轮双桨：指乘车坐船之人。

⑤残腊：腊月将尽。

⑥浪萍：浪中之浮萍；风梗：风中之草梗；两者均形容漂泊难定。

⑦归去来：归去之意，来为语助词，无义。

柳永词中有很多表现倦于游宦、渴望归去的词作，如《倾杯》“芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。想绣阁深沉，争知憔悴损、天涯行客”，《凤归云》“驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高”，《思归乐》“晚岁光阴能几许？这巧宦不须多取”，《迷津引》“旧赏轻抛，到此成游宦”等等，数不胜数，此词也是代表作之一。

“一望乡关烟水隔，转觉归心生羽翼”，词人极目远望，可是乡关未见，被“烟水”阻隔，眼睛无法望见，心灵便希望生出羽翼，可以飞回故乡，飞回佳人身边，这样的“一望”和设想可见情之深、情之挚。“愁云恨雨两牵萦”，不仅仅是自己，词人深知对方也在为离别而柔肠寸断，叹息离愁牵萦着情深意重的双方。“新春残腊相催逼，岁华都瞬息”，词人还嗟叹岁月如梭，仿佛新春刚过，腊月就相随，瞬息之间年华便逝。“浪萍风梗诚何益”而词人一生的浪迹一如浪中之浮萍、风中之草梗，漂泊无定，“诚何益”为千钧般的叹息，怨愤之情溢于言表。“归去来，玉楼深处，有个人相忆”是对自己的劝说，应该早早归去，因为有个佳人在苦苦思念和等候，以此结尾，感人至深。

【婆罗门令】

柳永

昨宵里、恁①和衣睡，今宵里、又恁和衣睡。小饮归来，初更②过，醺醺醉。中夜后，何事还惊起？霜天冷，风细细，触疏窗、闪闪灯摇曳。

空床展转重追想，云雨梦③、任欹枕难继。寸心万绪，咫尺千里。好景良天，彼此，空有相怜意，未有相怜计。

①恁：这样。

②初更：一更，古人将一夜分为五更，每更两小时。

③云雨梦：男女幽会之梦。

《避暑录话》曾云“凡有井水饮处，即能歌柳词”，可见柳词在当时流传之广，而如此广泛的流传和他的词作语近情深的特点密不可分，这个特点在此词中得到充分的体现。

“昨宵里、恁和衣睡，今宵里、又恁和衣睡”前后两句基本一致，只是把“昨”换做“今”，在下句中加一“又”字，“和衣睡”这一细节动作贯通昨夜和今宵，淋漓尽致地展现了在外游子的辛酸与疲乏。接着回忆睡前的状态，“小饮归来，初更过，醺醺醉”，初更已过，而词人才刚刚醉醺醺地归来，词语浅近，仿佛微微带过，但我们可以从中体味词人内心的苦闷与孤寂，孤馆凄清、孤身飘**，词人只能借酒消愁，以“醺醺”的醉意麻醉痛楚的心灵。“中夜后，何事还惊起？”又转至梦醒后的书写，以设问的形式引起下文的描绘。“霜天冷，风细细，触疏窗、闪闪灯摇曳”，词人从触觉、听觉、视觉等各个方面铺陈自己的所感、所闻、所见，感到的是“霜天”的冷意、晓风的清凉，听到的是风触“疏窗”的撞击之声，看到的是闪闪摇曳的寒灯，营造了凄凉的氛围。