奇点小说

欧阳修（第6页）

一年春事都来几？早过了三之二。绿暗红嫣浑可事①。绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。

买花载酒长安市。又争似②家山见桃李。不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，唯有归来是。

①浑可事：都是美好的事。

②争似：“怎如”之意。

此词是抒发浓重的归思情绪的词作。

“一年春事都来几？早过了三之二”，以设问的形式开篇，更具跌宕之姿，也引人思索，一年之中美好的春天总共有多少呢？掐指算来，早已过了三分之二了。惜春伤春之感蕴于其中，春的消逝也象征着美好年华的流逝，伤春之中便也有韶光易逝的感叹。“绿暗红嫣浑可事”，在这美好的春季，一片翠绿嫣红，可谓春色旖旎，令人赏心悦目。此句是总写春之景致，与“绿杨庭院，暖风帘幕”形成点染之法，庭院之中，杨柳青翠，暖风拂来，帘幕微微卷动，杨柳轻轻飘舞，一切都那般的美好。但在此美妙春景之中“有个人憔悴”，此处是以乐景写哀情的典型体现，更写出人的憔悴不堪，但此人为何憔悴，词人未点明，引出下阙的描写。

【阮郎归】踏青

欧阳修

南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困①解罗衣，画堂双燕归。

①慵困：慵怠困倦。

这首《阮郎归》是一首描写暮春踏青所见、所感的词作，抒发了女子的脉脉春思，笔法十分婉转蕴藉，令人品之不尽。

“南园春半踏青时”，开篇一句点明时间——春半、地点——春半、事由——踏青，女子于春半之时，到南园踏青赏春。“风和闻马嘶”，春风和暖，还带来了俊马嘶鸣的声音。大好春景，正是游人乘坐着香车宝马纷纷出动，处处赏春之时，游人成群结队地赏春游玩，而此时的女子却孤身一人独赏南园，一经对比，其形单之貌更显悲凄，也引起她对于远方之人的怀恋。词人仿佛只是微微一笔，读者却能从中品悟出无尽的含义，正如周汝昌先生所言“五字最为一篇关键，其用笔闲闲，不扬不厉，而造境传神，良不可及”。“青梅如豆柳如眉”，花已凋谢，而结出了如豆般微小的青梅，和苏轼“花褪残红青杏小”的诗意类似，柳叶已经舒展，一如眉黛，可见春已暮，虽未抒情，而情感自现于景中，正所谓“一切景语，皆情语也”（《人间词话》），女子的伤春惜春之意蕴于其中，春暮又往往和人的迟暮结合在一块，此处也有女子的迟暮之叹。“日长蝴蝶飞”，蝴蝶双双，来回飞舞，更令影只的女子倍感“困人天气日初长”，一个“长”字十分委婉地道出了女子寂寥、愁闷、了无心绪的情感。

“花露重，草烟低，人家帘幕垂”，渐渐地，花上的露水浓重欲滴，草尖的烟雾迷蒙低回，有些人家的帘幕也已经低低垂下，可见天色已晚，女子游园时间已长，景物十分静谧清冷，女子的心情便也隐约可见。“秋千慵困解罗衣，画堂双燕归”，**罢秋千，她倍感慵怠困倦，便归至画堂，解下罗衫，而映入眼帘的是归来的双燕。此处又是情寓于景的含蓄笔法，燕为归来双燕，而远人却久久未归，只剩孤单的她独守空闺，物与人的对比之中，更衬托出人的孤苦、寂寞与悲凉。

欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处①，楼高不见章台路②。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

①玉勒雕鞍：代指华美的车马；玉勒：玉做的马衔；雕鞍：雕绘的马鞍。

②章台路：常指妓女居住的场所。

这首《蝶恋花》是欧阳修流传千古的一首词作，是一首闺怨之词，语言清丽自然、风格含蓄蕴藉、情绪深挚感人，给人留下深刻的印象。

“庭院深深深几许？”，此句中的三个叠字用得十分精巧，李清照就曾云“酷爱之”，庭院深深，究竟深几许呢？以两个“深”字便已经道尽了庭院的深邃，再加上一个“深几许”的“无端”（金圣叹语）发问，庭院的邃远便无以复加了。“杨柳堆烟，帘幕无重数”，与前一句构成了巧妙的点染之法，进一步渲染庭院之深深。丛丛杨柳堆积着缕缕轻烟，帘幕一重又一重，无以尽数，庭院的深邃可见一斑，甚至将达“与世隔绝”的境地，正所谓“一切景语皆情语”，庭院如此深深，而此中之人，其心也必如庭院般深寂。“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，点出闺中之人，她独倚高楼，极目远望，却总也望不到那章台之地，玉勒雕鞍的游冶之处，望不到那里的冶游之人。此两句的隐含之意便是，虽然她望不到她的意中人，但她知道此刻的他一定在那花柳之地寻欢作乐，极尽风流。正如唐圭璋所言“一则深院凝愁，一则章台驰骋，两句射照，哀乐毕见”，闺中之人的愁怨、痛苦在这种对比中展现地淋漓尽致。

“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”，暴雨狂风无情地摧残着美好的春天，于暮春之际本已令人产生伤春之感，而此时又为愁苦的黄昏之时，情何以堪，她只能独守空闺，暗自叹息无计留春。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，正如王又华所云此两句“层深而浑成”，有无尽的意味。其一，她因“雨横风狂”摧残了娇艳之花而泪流不止，而花的凋零又是她自己红颜憔悴的象征，花便是人，人含于花中，泪水滂沱的花与人合二为一。其二，她因暗自伤春、空守闺阁而泪眼模糊，却又无人倾诉，只能“泪眼问花”以求安慰。其三，花自凋残也无心怜惜如花之人，只是默默无语。其四，花不但“不语”，还“飞过秋千去”，对她的倾诉毫不在意，对她不屑一顾，如此无情，更令人心碎。其五，花飞落之地，恰为旧日与意中人欢欣嬉戏之所，而此时已经物是人非，秋千也只能空惹愁恨。正如王又华评曰“人愈伤心，花愈恼人，语愈浅，而意愈入，又绝无刻画费力之迹”（《古今词论》）。

欧阳修

谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒①。不辞②镜里朱颜瘦。

河畔青芜③堤上柳。为问新愁，何事④年年有？独立小桥风满袖。平林新月人归后。

①病酒：醉酒。

②不辞：不顾。

③青芜：青草。

④何事：为什么。

这是一首春日怀人的词作，但怀人的情感隐藏很深、抒发地极其委婉含蓄，需经一点一点地仔细推敲，方能感受到，是词人深婉、蕴藉风格的体现。

“谁道闲情抛弃久？”，开篇即以反诘的语气劈空而起，有一种突兀之感，仿佛是久久积郁于心中的怨思未能发出，终于冲破而出，给人以震撼的力量，也许本以为可以抛弃却总也抛弃不下，可见内心之“闲情”无比深重、从未远离。“每到春来，惆怅还依旧”，每次移到春季，内心的惆怅之情还是一如往初，回应“谁道”二字。“日日花前常病酒”，因这“闲情”太重太浓，令人无以承受，便只能借酒浇愁，日日在花前一醉方休。“日日”二字，更可见此种情感不是一朝一夕之时，而是日日如此、频频如此。“不辞镜里朱颜瘦”，这浓重的闲愁使得朱颜瘦削、形容憔悴，但“不辞”二字则写出了心甘情愿之感，正所谓“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。

“河畔青芜堤上柳”河畔之上春草青青，堤岸之上杨柳依依，而草、柳在诗词中均是容易触动人的离愁的意象，如“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、“垂柳无端争赠别”等，此处以青草、杨柳景物暗含了人的离情，但词人并不点明，极其含蓄。“为问新愁，何事年年有？”此两句和上阙中的前三句相照应，为何年年都添新愁，新愁压旧愁，更令人无以堪受，以问的形式写出，更显愁之深、怨之浓。“独立小桥风满袖。平林新月人归后”孤独地立于小桥，一任晓风吹拂，直到月照平林之际，人方归去，环境之清凉透露出人的凄凉感受。“独”字可谓此句、也是此词的关键字，一个人孤独地久久地站立，在观览、在感触，倍感孤寂、凄苦，由此读者才渐渐明白前面的“闲情”、“惆怅”、“病酒”、“朱颜瘦”、“新愁”都是由“独”而起，是因念远怀人而生。而词以景结情，更显得含蓄深婉，耐人寻味。