奇点小说

晏几道1（第2页）

“千叶早梅夸百媚，笑面凌寒，内样妆先试”，早梅千叶，重重绽开，在早春之时尽展妩媚的姿态，把春的消息早早地带给人间；凛冽的寒风袭来，它却能笑面相迎。“千叶”可见花开之盛，“百媚”以拟人的手法写出身姿的娇美，“笑面凌寒”展现了早梅的傲骨之志，也寄托了词人自身孤傲不群的品性，以“内样妆”的神奇故事更衬托出梅花与众不同的风姿与魅力，寿阳公主因梅花落于额上，拂之不去，而后人们竞相仿效，竟成了流行的化妆式样，唯独是梅花受到这样的“宠遇”，更可见梅之独韵。“月脸冰肌香细腻，风流新称东君意”，梅花有着如月般洁净的容貌、如冰般清凉的肌骨和迷人的清香，以这样的风流姿态赢得了春神东君的满意，比喻、拟人手法融为一体，十分形象生动。

“一稔年光春有味，江北江南，更有谁相比”，在上片中用神奇的故事、形象的拟人及比喻婉曲地进行赞美之后，此处直接抒发对她的赞颂，在一年的光景中春最有情味，而在这绚烂的春季中，便要数入格风流的梅花最有味，江南江北又有谁能够与之相媲美呢，赞美之意溢于言表！“横玉声中吹满地”，玉笛之声在天地间回**，吹落了片片梅花，扑洒满地，此处词人还暗用《梅花落》的笛曲，语义双关，构思十分巧妙；词人的惜花之情蕴于其中。“好枝长恨无人寄”，反用陆凯遥寄范晔梅花的典故，梅花虽好，而“我”却无人可寄，感慨深沉，蕴含了词人无限的情感于其中，令人回味无穷。

【蝶恋花】

晏几道

欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。残杏枝头花几许？啼红①正恨清明雨。

尽日沉香②烟一缕，宿酒③醒迟，恼破春情绪。远信还因归燕误，小屏风上西江路。

①啼红：指杏花。

②沉香：也叫沉水香，用沉香木屑制成的一种香。

③宿酒：隔夜的酒。

此词是一首含蓄委婉的表达闺怨的作品，词人以细腻的笔法、秀隽的语言描写清明之际女主人的种种意绪，写出她百无聊赖之感与念远思人之情。

“欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处”，正值清明之际，天气乍暖还寒，她想要脱下罗衣却还因微寒又不敢脱下，正因不胜春寒，她珠帘不卷，藏于深闺，毫无赏春的情趣，透露出她“芳心是是可可”（柳永《定风波》）的慵懒倦怠、百无聊赖。“残杏枝头花几许？”，本是“春意闹”的枝头红杏此时还剩几许呢？以问的语气写出，更显委婉，也透露出人对花的无比关切之情。“啼红正恨清明雨”与上句连接极为紧密，进一步交代了杏花凋零的原因，是那清明之时绵绵的天雨不断地敲打在枝头的红杏之上，才使得红杏凋残。以“啼红”形容坠地沾水的杏花，那飘零沾湿的杏花就像是刚刚啼哭、泪水盈盈，用笔十分精巧；“恨”字以拟人的手法写杏花，形象生动。这一句中花与人合二为一，写花即是写人，花的凋零暗含了人的迟暮，花的啼痕也是人的粉泪，花的恨意实则人的愁恨，语语双关，极具美感。

“尽日沉香烟一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪”，昨夜又因不堪愁苦而饮酒浇愁，酒醉之后沉沉睡去，直至第二天很晚才醒来，酒醒后的她意绪杳杳，无聊地看着那香炉中升起的一缕又一缕的香烟，倍感恼人，徒增春愁。“尽日”二字可见她整日的兴致寡然、空空落落；“春情绪”一语双关，不仅是因春天的种种景致而生的种种倦怠、伤感，也是“有女怀春”（《诗经·召南·野有死》）、念远思人而引起的愁绪，直接引起下文。“远信还因归燕误，小屏风上西江路”，行人远去久久未归，书信又延期未至，令她苦苦等待、饱尝相思，只能望着那屏风之上画着的西江路，希冀他早早归来，这样的写法可谓婉约之至、意韵无穷。

【蝶恋花】

晏几道

卷絮风头寒欲尽①，坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。

蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信②。恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。

①卷絮：被风卷起而成团状的柳絮；风头：形容物在风的吹动形成的势头。

②双鱼信：指远方传来的书信，古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，馈我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

③恼乱：心绪烦乱。

晏几道在他的词作中多次书写女子，或描写她们细腻的心理，或抒发她们的伤春情绪，或展现她们念远的情思，等等，王铚曾笑言他的词“妙在得于妇人”，此词也是他“妙在得于妇人”的代表作之一。

“卷絮风头寒欲尽，坠粉飘红，日日香成阵”，风肆意吹拂，吹卷着“抛家路旁”的柳絮，“枝上柳绵吹又少”（苏轼《蝶恋花》），柳絮都已渐渐消尽，春天娇艳的花朵也凋零殆尽，凋残的花瓣随风飘飞，随风而来的还有阵阵的芳香。柳絮狂卷，残红乱飞，给人一种衰败凋残的暮春景象，景中含情，衰乱的景致中蕴含着的是观景之人内心的烦乱与迟暮。“新酒又添残酒困，今春不减前春恨”，因烦乱、愁苦，女主人公指望着借酒浇愁，残酒未消，又饮新酒，倍感今年春恨胜于去年，“新酒”、“残酒”相连，“今春”、“前春”对接，既增语言的韵律之美，又写出了女子愁闷、春恨之浓重。

“蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信”，女子独倚高楼，思绪茫茫，行人久行未归，她望断秋波，可惜“鸿雁在云鱼在水”（晏殊《清平乐》），终究未能盼到行人的音信，更无处打听他的消息。“蝶去莺飞”暗含春之消逝而无力挽留和行人远去而无处寻觅之意；“望断”二字写出她因深深期盼却未能如愿而产生的巨大失望之感，词人从开篇至此才点明那一份春恨主要是因这离别与相思，层层推进。“恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近”，望断秋波的她望不见远方的行人，却只见那西斜的夕阳和夕阳下粼粼的波光。夕阳西下迎来的黄昏，而这又是暮春之际的黄昏，以景结情而情自现，笔法含蓄委婉，情感深挚感人。

【蝶恋花】

晏几道

醉别西楼醒不记，春梦秋云①，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠②。

衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪③。

①春梦秋云：与白居易“来如春梦不多时，去似朝云无觅处”（《花非花》）、晏殊“长于春梦几多时，散似秋云无觅处”（《木兰花》）相似。

②吴山：吴地之山，泛指江南山水风景。

③“红烛”两句：化用杜牧《赠别二首》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”。

在这首词，词人追忆往事、怀念旧时，还引起了更为深沉的感慨，十分耐人寻味。

“醉别西楼醒不记”，醒来之时却忘却了酒醉之时、离别之事，而其实又哪里是真的忘记，正如沈祖●所言“不过是极言当日情事‘如幻，如电，如昨梦、前尘’，不可复得罢了。抚今追昔，浑如一梦，所以一概付之于‘不记’。”（《宋词赏析》）“春梦秋云，聚散真容易”，是词人由这具体的情事引发的更为广泛的感慨：人生的聚聚散散一如春梦般短暂飘渺、秋云般飘忽不定，实在是太容易、太频繁。“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”，在那夜半之时，明月斜斜地照在半窗，也照在词人身上，他正辗转反侧、无法入睡；而月光朗照下的画屏正在悠闲地铺展着优美的江南山水，丝毫不懂人的愁闷，与词人正好形成了鲜明的对比，心事重重的词人望着悠闲自在的画屏，只能心生恼意，徒增伤感。

“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意”，词人因往事不可复得而付之于“不记”，而衣上的点点酒痕，诗里的行行字迹，勾起了词人对于美好往事的深深回忆，那畅饮金樽的豪情，那慷慨赋诗的兴致，那笙歌宴饮的欢愉，一切的一切都涌入脑中，但此时此刻，那豪情、那兴致、那欢娱，那一切的一切都已然成空，只剩下孤月下的孤独无眠的自己，倍感无比凄凉，痛彻心扉。一个“总”字写出了凄凉之频、凄凉之重、凄凉之深。“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”，巧妙地化用杜牧“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的诗意，却更进一层，红烛似乎也懂得词人的悲痛，但又无计可施，只能在寒夜之中替人垂泪，移情巧妙，把无情的红烛写得深情款款，无情之物且能如此，有情的词人就更不可想象了，肝肠寸断也许也不为过，抒情更为婉转，更为深挚。

【鹧鸪天】

晏几道

彩袖殷勤捧玉钟①，当年拚却②醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银●照③，犹恐相逢是梦中④。