奇点小说

秦观（第5页）

⑥任是无情也动人：化用唐代罗隐的“若教解语应倾国，任是无情也动人”（《牡丹花》）的诗句。

据元稹《崔徽传》载，崔徽为唐代著名歌妓，曾与裴镜中相恋，后裴镜中归去，崔徽无法想从，而相思成疾，便托丘夏为她画像，寄给裴镜中。秦观的这首《南乡子》便是描写崔徽画像的题画词。词人不仅细笔白描还妙用想象刻画画上之人，另外，在描摹之余，抒发了自身的观感。

“妙手写徽真”，开篇即点明题画的主题，以“妙手”二字赞美丘夏的画技之高超，“写徽真”直接道出崔徽的画像。“水剪双眸点绛唇”，是对崔徽之像的精笔刻画，从眼睛和嘴唇着手进行细笔点染，使人如见那水灵明亮的双眸、红润亮丽的双唇。“疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身”巧妙地运用典故，进行烘托、描写，画中的崔徽为半身相，由此词人便想到了宋玉在《登徒子好色赋》中描绘的被墙遮住了半身的东邻女子，可谓形象丰富。而宋玉曾这样描写东邻美女“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”，以此典故描写崔徽，则她的倾国倾城美貌自然也可见一斑。

“往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？”，“裴敬中以兴元幕使蒲州，与徽相从累月。敬中使还，崔不得从为恨，因而成疾。有丘夏善写人形，徽托写真寄敬中曰：‘崔徽一旦不及画中人，且为郎死。’发狂卒”，崔徽当年因思成疾，而后发狂而逝的辛酸往事，如今又有谁还记得呢？此处是词人因画中深情之人而生发的感触与叹息。“翠黛颦”三字可见画上的崔徽是愁眉紧锁的样子。“尽道有些堪恨处，无情”，此处的“无情”之意应和苏轼在《章质夫寄惠崔徽真》中所说的“丹青不解语”之意，望着如此美貌动人的画中女子，词人不禁陷入了浮想，为她不能言语、不能解情而有些遗恨。“任是无情也动人”，此处词人笔法又一跌宕，自认化用前人诗句，融化不涩，就算画像无情也依然动人。

秦观

漠漠①轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋②。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

①漠漠：弥漫的样子。

②无赖：憎恶之语，有无可奈何、令人讨嫌之意；穷秋：晚秋。

秦观是一个感觉极为纤细敏锐的词人，而又善于用生花的妙笔对种种感受加以描摹，这首《浣溪沙》便是以闲雅清婉的笔触描写一种淡淡的说不清道不明的春日闲愁，正如陈廷焯所言“宛转幽怨，温韦嫡派”（《词则大雅集》）。

“漠漠轻寒上小楼”，薄薄的却又四处弥漫着的寒意悄无声息地袭入小楼之内，笔触极淡极幽，“漠漠”二字给人一种如烟似雾般的弥漫之感，轻微而又广渺；“上”字意味无穷，轻寒仿佛像人一般轻轻地悄悄地登上了小楼，十分形象。此句虽未写人，而略感轻寒之人实则藏于字里行间。“晓阴无赖似穷秋”，道出轻寒之缘由，原来是那清晨的沉沉阴霾遮挡晴空，使得和煦暮春一如晚秋般清凉。以“无赖”二字形容“晓阴”，流露出了内心的淡淡愁闷与聊赖，正如王国维所云“以我观物，故物皆着我之色彩”（《人间词话》）。“淡烟流水画屏幽”，词人幽居室内，望着那画屏之上铺展着淡淡的烟雾、潺潺的流水，景致极为幽静迷蒙，词人的微妙情思隐于其中，意蕴深婉，情韵绵长。

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，此两句备受好评，词人以抽象的梦、愁比拟形象的飞花与丝雨，新颖巧妙，给人不一样的感受。片片飞花自在飘舞，轻微如梦；濛濛丝雨无边漂坠，细密如愁：词调清婉之甚，情韵谐婉之至，可谓“奇语”，沈际飞曾云“精研，夺南唐席”。残红飘舞、细雨无边，一派萧索迷朦的景象，虽未言情，而情感早已溢于言外。“宝帘闲挂小银钩”，宝帘安闲地悬挂在小小银钩之上，此句与“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”应为倒装语序，宝帘闲挂，词人闲居室内，望着室外的片片飞花、濛濛丝雨，室内孤清静寂、室外萧瑟朦胧，而此时的词人正咀嚼着暮春之时内心的那一份淡淡闲愁。经过倒装，词意更具曲折之美、朦胧之致，且以如此闲静的室内景致结尾，更给人无尽的回味。正如唐圭璋所言“‘宝帘’一句，唤醒全篇。有此一句，则帘外之愁境与帘内之愁人，皆分明矣。”

【如梦令】

秦观

遥夜①沉沉如水，风紧驿亭②深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。

①遥夜：长夜。

②驿亭：古时供传递公文的使者和来往官员住宿、换马之所。

秦观，“古之伤心人也”，他年少丧父，而又因身坐党籍，屡遭贬谪，仕途多舛，此词便作于他赶赴贬谪之地彬州的途中，书写了他居于驿亭之中的所见、所闻，词人未曾直接抒发个人的情感，但透过字里行间，读者可以深深地品味到词人浓重的羁旅之愁、谴谪之恨。

“梦破鼠窥灯”，沉沉遥夜中终于入睡的词人忽地从梦中惊醒，或因狂暴的风声、或因老鼠的声响、或因梦中的画面，读者不得而知，而读者能从此句中得知的是：梦破之后的词人所见到的是饥饿的老鼠惊慌而又贪婪地望着油灯，画面暗淡、冷清、凄楚。“霜送晓寒侵被”，惊醒后的词人敏锐地察觉到晓寒侵被，难以再次入眠。“无寐，无寐”，两个重复的“无寐”写尽了词人辗转反侧的情状，只能艰苦地熬着沉沉的长夜、无奈地听着门外的风声、痛苦地咀嚼着室内的凄清，终于到了熬到了清晨，“门外马嘶人起”，马的嘶鸣、人的嘈杂之声打破了这遥夜。而清晨迎来的又将是什么呢，是继续奔波、继续跋涉、继续漂泊，不尽的疲惫、愁苦，情何以堪！

【如梦令】

秦观

莺嘴啄花红溜①，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透②。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

①红溜：形容鲜艳欲滴的样子。

②小梅：指《小梅花》曲子。

这首《如梦令》虽然篇幅短小，但是笔法顿挫、情感跌宕，而这种起伏转腾的笔法中依然是“气骨不衰，清丽中不断意脉”，“咀嚼无滓，久而知味”。

“莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱”开篇两句以极为齐整的对偶形式描绘了一幅秾丽无比的春色图，莺儿啄食着红艳欲滴的花朵，那秾艳的花瓣在天地间优美地滑下一道道弧线；燕儿低低地飞过澄澈湛碧的江面，那碧绿的江波漾起了微微涟漪，忙碌的莺儿、舞动的燕儿、红溜的花儿、绿皱的波儿，或动或静，或歇或停，或红或绿，共同构成绝美的春景，美得令人心醉。这两句可见词人用词极具雕绘之功，“溜”字把花的娇艳写到了极致，“皱”字把绿波微漾的情态极为生动又极为精巧地描绘出来了，正如前人评曰“险丽”（《州山人词评》）、“琢句奇峭”（《草堂诗余》）。开篇两句后词人却笔法腾跃突转，由艳之极到凉之极，“指冷玉笙寒，吹彻小梅春透”，冷指持寒笙，吹出一曲寒凉的《小梅花》，“冷”、“寒”、“彻”、“透”等字眼写尽了凉意，词中主人公内心的凄凉可见一斑。此词的前两句与后两句形成了极大的反差，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《斋诗话》），此处便是以乐景写哀情的绝佳代表，情景如此地秾艳美好更反衬出女子冰凉凄苦的心境。“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”，委婉地道出了女子与明媚春光格格不入的原委，“枝上柳绵吹又少”，柳絮渐渐“消瘦”，意味着春光也将慢慢消逝，虽然此刻正处于“花红溜”、“波绿皱”的繁盛之时，但盛极而衰，这是自然无法逃避的规律，女子在春光极盛之时却深深地忧虑它的凋残，那份惜春伤春之情更显得深挚，而这极盛的春光也正是女子绝妙年华的象征，春光的消逝便也意味着自己的迟暮与憔悴；另外，杨柳这一意象中常常是和别离联系在一块，因杨柳而想起了行人远去，此刻的自己正孤身一人，因念远怀人而“消得人憔悴”，女子便落得与杨柳俱瘦，正如《草堂诗余》评曰：“春柳未必瘦，然易此字不得。”

秦观

湘天风雨破寒初①，深沉庭院虚。丽谯吹罢《小单于》②，迢迢清夜徂③。

乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除④。衡阳⑤犹有雁传书，郴阳⑥和雁无。

①湘天：郴州在今湖南省，湖南古称湘，故云；破寒初：开始冲破冬寒，即春天将至。

②丽谯：城门楼，后指谯楼，即城门上的更鼓楼；《小单于》：当时的乐曲。如李益《听晓角》诗云：“无数塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”

③迢迢：迢远的样子；徂：消逝之意。

④峥嵘：此为艰难之意；除：除夕。

⑤衡阳：相传，北雁南飞，至衡阳而止。

⑥郴阳：在今湖南彬州市，衡阳以南。

这首词作于贬谪之地彬州，作于岁暮之时，词作凄婉之甚。

“湘天风雨破寒初”，岁暮之时的彬州，满天狂风暴雨，惊破了严酷冬寒，即将进入早春时节，寥寥七字便把时间、地点、气候囊括其中，语言精炼。“深沉庭院虚”，在描写完广阔的背景之后，词人的笔墨集中在了自己所居的庭院，庭院深深，空寂无人，“虚”字不仅刻画了庭院的虚空静寂，更透露了词人内心的孤寂、虚空之感，语义双关。词人远离故乡，孤身一人，在这辞旧迎新的岁暮之际，庭院之中毫无喜庆、欢腾之感，而是充满了凄凉死寂，与他人的万家灯火庆新春的热闹场景形成了鲜明的对比，于对比之中，更显出词人的凄苦境地。“丽谯吹罢《小单于》”，远远地传来了《小单于》的曲调，如泣如诉，打破了夜的宁静，而此处可谓是以动写静的代表，更显出了夜的沉寂。“迢迢清夜徂”，漫漫长夜令词人觉得难熬之至，“迢迢”二字把这种感受表现得淋漓尽致。

“乡梦断，旅魂孤”，归乡之梦也忽地被惊断，更令人凄恻痛绝，梦断后的词人更痛切地体味到自己的“泛梗飘萍”之状、孤苦无依之感，短短六字却蕴含了无比凄楚的情感。“峥嵘岁又除”，艰难的一年终于过去，而除夕又至，新的苦楚的一年便又将来临，无尽的失意、绝望之情溢于纸上，一个“又”字委婉地道出了此种感受。“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无”，雁至衡阳而返，在衡阳犹有鸿雁传书，而郴阳在衡阳之南，连鸿雁都没有，亲友的书信更是不可能收到了，内心的凄楚之情至于**，真可谓是“古今伤心人”的彻骨伤心语，怪不得沈际飞以简练的“伤心！”（《草堂诗余正集》）二字评价此词。