奇点小说

赵令畤（第1页）

赵令畤

【菩萨蛮】

赵令畤

轻鸥欲下寒塘浴，双双飞破春烟绿。两岸野蔷薇，翠笼薰绣衣。

凭船闲弄水，中有相思意：忆得去年时，水边初别离。

当你徘徊于山水之间，似乎有所触发，想写下一点什么；可是一则不知如何选景，再则，即使选了，到底有什么意义，心里也不免踌躇。在这里，学习选择与剪裁是重要的功夫。

赵令这首《菩萨蛮》对你会有所启发。

一派滔滔江水，两岸繁花绿树，水上往来着各色各样的船儿；岸上，许多店户人家，还有种种不同人物在活动。景物可谓繁复了。为什么这位作者对这一切都不感兴趣，单独只选择下面这两样景色呢？

一种是：“轻鸥欲下寒塘浴，双双飞破春烟绿。”

另一种是：“两岸野蔷薇，翠笼薰绣衣。”

一双轻鸥从春烟中穿飞过来，转眼又回身飞入迷蒙的碧空；它们好像要落到寒塘中戏水，不料陡地向上一翻，又翩然向着远处去了。野生的蔷薇，密密盖满了一江两岸。红花衬上绿叶，便仿佛在翠色的熏笼上铺着红艳的绣衣（熏笼：一种竹织的熏烘衣服用的工具）。

这是为了描写春天的景色吗？是，可也不完全是。说它是，因为它确实写出了很动人的江上景色，前者生趣盎然，后者色彩绚丽。说它又不是，因为作者原是另有目的去选择这两种景色的，并非只为着写一写眼前所见。

这里一带江景，在作者并不陌生。原来去年此际，他就在此地同一个相好的女郎在江边分手；不料此次旧地重游，那女郎已经不在了。她到底是什么原因离开此地？是逝去还是给人带走？都无法知道，也打探不出一个究竟。如今他只好独个儿默默地凭在船边，无聊地逗弄着江水，强烈地回忆着在这江上同她分手的情景。这时候，眼前什么绿树人家，什么游船旅客——尽管这些事物以强烈的色彩和闪熠的动势在他眼前招展，他都好像一无所见，只有心头那股思忆之情正在促使他进行“情感的物化”。换句话说，他要从眼前的景物中寻求一种情感的再现。这种寻求说不上是很有意识的，但他是在苦忆当时的情景。就在这时候，江上那一双欲下不下、轻盈矫捷、互相追逐着的鸥鸟，就幻出他和那女郎的身影；而两岸的野蔷薇，红花衬着碧绿的叶子，看上去又宛如那女郎的绣衣——她留给他印象最深的那件绣衣——曾放在碧色的熏笼上面的。

于是我们领悟了，原来作者开头四句写景，绝不是随便拉来凑数应付的。因为这些景物是融和着人的感情而出现的。

有人说过：“一切景语，皆情语也。”从广义说，是这样，不过又未免过于浮泛。应该说，一切景语，都通过作者的选择、剪裁，使其成为“我”之情语。换句话说，使景物带上作者在一定条件下出现的感情色彩。正如蔷薇和绣衣本来是风马牛不相及的两回事，但是在特定的条件下，它们不但可以融合起来，而且还体现出作者此时此地的感情内容。

从一定的时间观念来说，景色是死板的，而人的思想感情却能给予这些死板的东西以新的生命。

【蝶恋花】

赵令畤

欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕只恨清明雨。

尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。

这首词是写春日的闺中怀人之情。上片伤春，下片怀人。这类题材本是司空见惯作家常写的题材，但这首却写得清超绝俗，很有特色，别有一番韵味。

词的上片起首“欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处”三句。“欲减罗衣”，写时届春日，应是天气转暖了，所以闺阁佳人“欲减罗衣”，但是她又踌躇起来，因为她感到尽管是春天了，但寒意犹在。这就写出了闺中佳人因气候变化无常而最难将息的心情。“不卷珠帘，人在深深处”是写深处之人对室外景物目不忍睹的情景，为什么佳人雾锁云封躲藏在宅院的“深深处”不愿出来呢？这开始三句，虽然描绘的是难窥庐山真面目的“深闺春思图”，但佳人的愁思苦闷之情已跃然纸上。接着“红杏枝头花几许？啼痕只恨清明雨”二句，进一步写她为什么愁呢？当“红杏花枝招展，繁花怒放春意闹”时，她则怀着“惜春长怕花开早”的矛盾心情，担心红杏究竟能开多久呢？一场清明雨，便会落红遍地，造成无可挽回的惨败局面。枝头稀稀拉拉的几朵红杏，满身带着雨痕，有似啼哭一样，在憎恨清明雨呢？当然花不会悲恨，这是人的感情折光而已。事实上人的青春又何不如此，作为久望游子的闺中人，岂不更怕“一朝春尽红颜老？”总之，一场清明雨会使红杏凋残，人的青春老去，所以怎么能不恨残酷无情的清明雨呢？

词的过片接上片，意脉不断。“尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪”三句，进一步写她的愁思，说她终日对着一缕袅袅香烟出神，祈祷所思念的人早日归来，闺中寂冷凄凉可知。由于尽日苦坐愁城，无法排遣，只有借酒浇愁，由于恨深酒多，醒来也就迟了。而这一切皆是由于春色恼人，春情难遣，可见怀人之切。词末二句：“飞燕又将归信误，小屏风上西江路”写“归信”又误，只见春燕南来，不见良人岁归，多么令人失望。于是她只好空对屏风怅望，屏风上所画的西江路，正是通往所怀念的人去的地方。

沈际飞云：“末路情景，若近若远，徘徊不能去。”（《草堂诗余正集》）此见伊人远离之悲伤。李攀龙云：“托杏写兴，托燕传情，怀春几许衷肠。”（《草堂诗余隽》）正是此篇的作法和作意。