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杨无咎（第1页）

杨无咎

【柳梢青】

杨无咎

茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝。可更相宜，烟笼修①竹，月在寒溪。

宁宁②伫立移时③。判瘦损，无妨为伊。谁赋才情，画成幽思，写入新诗。

①修：长。

②宁宁：神情专注的样子。

③移时：历时、经时，指时间经过之久。

这是一首咏梅词，借咏梅来抒发自己高尚的节操，有着与梅一般的品性，一生孤傲，不与世俗同流合污的高傲的形象。这首词分为上下两阙，上阕主要是对梅花的生长环境的描写，并对梅花的一些外在的形象进行了描绘。下阕主要是借梅花来抒情，把自己的才情品性全都写入梅花中。

上阕首句“茅舍疏篱”开头即点明了梅花的成长环境，它生长的地方是茅舍疏离边，一看就知道带有很浓的文人气息，尤其是像历史上的隐居之士所居住的地方。词人把梅花的生长安排在这样一个清静幽雅的地方，就自然地远离了尘世间那些污浊的空气。“半飘残雪，斜卧低枝。”紧接着词人对梅花的外在形态进行了描写，梅花之白，如同白雪，残落地飘落在斜卧的枝头上。梅花之姿，梅花之白，梅花之美，梅花之雅，全都尽收眼底。当然，在这样清幽的有如世外桃源般的环境里生长着的，如果仅仅只是梅花，那也许会失去了韵味。因此，在这样的环境里，还有着修长的翠竹，潺潺流淌的溪水，浓浓的轻烟，朦胧的月亮，一切都是那么的如梦如幻。这一切都像是隐者的生活居住的地方。

词的下阕词人将上面描写梅花的笔锋转向描绘自己，写的是一个伫立在梅花前多时却未曾移动的一个形象。词人形象：他的神情专注，一直在凝神思考。词人为了观梅赏梅，为了能从中汲取到梅花的精华，即使“瘦损”也毫不在乎。可见此人对梅花的喜爱与依恋程度是如此的深。在这里，突然想到了李清照的一句词“为伊消得人憔悴”，词人为梅花的程度也许已经到了这个程度。最后词人为了把梅花留作永恒的纪念，把梅树的倩影与神韵描画下来、用词章把她刻画下来。画入画中的，写入新诗中的，不仅仅是梅花的形态与高洁的精神象征，还是词人灵魂的而体现，是他不愿随波逐流的世外高士的形象的生动再现。

杨无咎

【生查子】

杨无咎

秋来愁更深，黛拂双蛾①浅。翠袖怯天寒，修竹萧萧晚。

此意有谁知？恨与孤鸿②远。小立背西风，又是重门掩。

①双蛾：双眉。古代女子在化妆时喜欢化蛾眉。

②孤鸿：孤独离群的鸿雁。

这是一首传统题材上的闺怨词，写的是闺中的少妇由于思念心上人，爱恨交织的复杂情绪。这首词分为上下两阙，上阕主要是写景，下阕主要是抒情。

上阕首句“秋来愁更深”开头即点明词中的女主人公相思的时节是深秋。为什么会选择深秋这一时节作为相思主题的承载时节呢？原因可能是多方面的，或许是自宋玉以来开创的悲秋传统一直影响着历代的文人，当然这个传统的形成必然与秋天特有的景致相一致，秋天呈献给大家的就是一幅萧瑟凋零的景象，在这个季节里，更容易引起文人们的敏感情绪，于是便开始了伤春悲秋。这首词也不例外，女主人公在深秋这个季节里，愁绪更浓，无法排遣。然而愁绪又从何处而来呢？是因为闺中少妇的心上人远在遥远的地方，因此她思念他。由于思念，便变得无心打扮自己，不再修饰自己的面庞。这正是“女为悦己者容”这句话的真切的反应，没有了知己，没有了心上人，还哪来的精力来修饰容貌。紧接着化用了杜甫《佳人》中的诗句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”，写出了女主人公由于思念，由于忧愁，对外在的天气变化也不甚察觉，知道身体受不住寒冷，才感觉到原来自己还穿着夏装。在这样的萧瑟的秋风中，再加上几株在风中摇曳的翠竹，更表现出词人的单薄、孤寂以及愁绪。

词的下阕注重抒情，写女主人公由思念转入到怨恨，正所谓爱的越深，恨得越深。因此，词人的恨意也就如同离群的孤雁一样十分孤独，但她依然希望鸿雁能捎上自己的怨与恨给远在天涯的心上人。末两句则是写女主人公在萧瑟的秋风中独自伫立，目送孤鸿消失，回到闺中，掩上门扉，又是孤寂与凄凉伴随着自己，多少辛酸泪都在此句中。