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江畔独步寻花七绝句其六（第1页）

【江畔独步寻花七绝句】（其六）

杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

【注释】

杜甫于乾元二年（75９）冬天，由同谷（今甘肃成县）逃难到成都，第二年春天就在西郭的浣花溪畔营建草堂，开始了在蜀中的一段较为稳定的生活。在饱经乱离之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰，春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。

诗一开始就给我们描绘出一幅花团锦簇的瑰丽图画，渲染出一片满眼繁花的热闹春景。点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。成都是素有盛名的花城，杜甫曾有“花重锦官城”的名句，一到春天到处是千红万紫的花的海洋。杜甫的这首诗只给我们提供了一个典型的特写镜头，展示了花海的一角：“黄四娘家花满蹊”，邻居家这个小小的院落中也到处开满了美丽的鲜花，连进门的蹊径边也是千红万紫。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。紧接着又推出“千朵万朵压枝低”一句渲染花的繁盛，“千朵万朵”从数量上托出花茂密繁多；“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。这两句诗是对花的繁盛的赞美，也是对黄四娘的养花情趣与养花技能的赞誉，由花的美读者情不自禁地想到黄四娘的美，她那爱花种花养花护花的美丽心灵既令诗人倾倒，也使读者迷醉……

接下来两句是对花香花美花盛花繁的进一步渲染，这里诗人不再正面写花，而从侧面加以烘托：前一句“留连戏蝶时时舞”，花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。后一句“自在娇莺恰恰啼”则诉诸听觉形象，使我们通过娇柔婉啭的莺啼想见满眼绿映红的春色。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”二字包含两层含意：一是娇莺在这样的景色中也像人一样觉得自由自在而舒心鸣唱；二是诗人未见娇莺而只闻其鸣啼，故而想见其自然存在，这一只闻其声而不见其影的意象更给诗篇增添了想象的魅力。

读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，后二句在结构上对仗工稳，叠词对应，象形与象声互相比照，两两并立，这在绝句中是一种成功的创新，新颖的变格。

闻官军收河南河北

杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

这首诗，作于唐代宗广德元年（763）春天，作者五十二岁。宝应元年（762）冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年，即广德元年正月，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降。正流寓梓州（治所在今四川三台），过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含**的笔墨，写下了这篇脍炙人口的名作。

杜甫于此诗下自注：“余田园在东京”，诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。“剑外”乃诗人所在之地，“蓟北”乃安史叛军的老巢，在今河北东北部一带。诗人多年飘泊“剑外”，艰苦备尝，想回故乡而不可能，就由于“蓟北”未收，安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”，

真如春雷乍响，山洪突发，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，喷薄而出，涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”，就是这惊喜的情感洪流涌起的第一个浪头。

“初闻”紧承“忽传”。“忽传”表现捷报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的逼真表现。“蓟北”已收，战乱将息，乾坤疮痍、黎元疾苦，都将得到疗救，个人颠沛流离、感时恨别的苦日子，总算熬过来了，怎能不喜！然而痛定思痛，回想八年来的重重苦难是怎样熬过来的，又不禁悲从中来，无法压抑。可是，这一场浩劫，终于象恶梦一般过去了，自己可以返回故乡了，人们将开始新的生活了，于是又转悲为喜，喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情，如果用散文的写法，必需很多笔墨，而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘，就足以概括这一切。

第二联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的情感洪流涌起的更高洪峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当自己悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了自己的喜，再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。

“白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白首”，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。想到这里，又怎能不“喜欲狂”！

尾联写“青春作伴好还乡”的狂想鼓翼而飞，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。惊喜的感情洪流于洪峰迭起之后卷起连天（禁止），全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了想象的飞驰。试想，“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有多么漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”疾速飞驰的画面，一个接一个地从眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。

这首诗，除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也”（浦起龙《读杜心解》）。

【登楼】

杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山盗寇莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。

杜甫在广德元年（76３）闻官军收复河南河北写了一首快诗以后，由于吐蕃的不断侵扰，加上个人经济的拮据，贫病交加，终未能实现"便下襄阳向洛阳"的梦想。广德二年诗人举家回到成都，再居草堂。次年放舟东下到夔州（今四川奉节）。此诗当是广德二年春，初归成都时的感时抚事之作，时年五十三岁。

首联直抒万方多难、触景伤心之情，点登楼题目。安史之乱刚刚平息，馀孽尚存，而吐蕃军队又犯京师，本来伤了元气的国家，再度遭到劫难，诗人曾狂喜的心情又冷了下来。在这种"万方多难"的情况下，登楼远望，面对春花烂漫，本应感到景色宜人，可心忧天下的诗人却唯有"伤心"二字，此情此景令人想起《春望》中的"感时花溅泪"来。"万方多难"四字，是当时时局特征，也是全诗抒情的出发点。首二句前果后因倒装，意在笔先，起势峻耸突兀，《举要》引《岘说诗》云："起得沉厚突兀，若倒装一转，万方多难此登临，花近高楼伤客心，便是平调，此秘诀也。"

颔联承"登临"讴歌蜀中壮美的山河与风云气象。锦江流经成都，流入岷江，蜀中名川；玉垒在茂汶县，蜀中名山。春阳和煦，万物生机，锦江春水挟着天地间大好春色滚滚而来；玉垒山上的浮云古往今来总是变幻不停。上句从水着笔，囊括整个天地，向空间开拓视野，突出春色；下句从山着笔，括过古往今来，就时间驰骋想象，突现风云。为后四句纵论时事和抒写衿怀作好铺垫，营造氛围。

颈联纵论天下大势，写诗人的忧思。北极，星座名，居天北正中，象征帝京和朝廷。"终不改"反承"变古今"，言大唐帝国运气久远，实指吐蕃入寇京师后，代宗旋即还京，意在歌颂。"莫相侵"承"万方多难"申发，寄语吐蕃回纥，有警告意。宝应元年（762）吐蕃破西山、合水城，广德元年陷京师，立广武郡王承宏为帝，郭子仪复京师，天子还京。是岁，吐蕃又犯松、维、保等州（《新唐书·吐蕃传》）。上句以欣喜的心情，言吐蕃虽陷京师，夺了君位，可朝廷终于又得光复，不改气运；下句在上句的基础上，义正词严地警告觊觎大唐江山的来犯者：再不要来侵略了，再来也会落得前回一样的下场。歌颂也好，告诫也好，处处体现了诗人的忠爱君国的一片深情。

尾联，借咏怀古迹、讽谕朝政，抒自身怀抱。后主，指蜀汉亡国之君刘禅，成都锦官门外先主庙东有后主祠。上句以刘禅影射代宗李豫，语意双关，既慨叹当年后主刘禅祠庙三十馀年，赖有武侯诸葛亮为之辅佐；又慨叹今天后主李豫回京，有谁能像诸葛亮辅佐刘禅那样来辅佐他呢?如果有诸葛孔明那样的贤才辅佐君王，汉室是可以中兴的，可叹朝廷无人，自己早年虽有"致君尧舜上，再使风俗淳"的抱负，此时已漂泊无依，无能为力了，只能面对西下的夕阳，"白头吟望"，缅怀诸葛，寄意朝廷。钱注杜诗以为："可怜后主还祠庙，其以代宗任用程元振、鱼朝恩致蒙尘之祸，而托讽于后主之用黄皓乎!日暮聊为梁父吟，伤时恋主，自负亦在其中，其兴寄微婉如此。"高步瀛《唐诗举要》以为："此说殊失之凿，盖意谓后主犹能祠庙三十馀年，赖武侯为之辅耳。伤今之无人也，故聊为梁父吟以寄慨。"高说极是。《蜀志·诸葛亮传》："亮躬耕陇亩，好为梁父吟。"祠庙，言能守其宗庙社稷。

全诗，前四句写登楼所见景色，后四句纵论形势，慨叹朝中无人，沈德潜称："气象雄浑，笼盖宇宙。"《唐诗举要》引《石林诗话》云："七言律难于气象雄浑，句中有力而纡馀，不失言外之意。"正适宜于评断此诗。