正文 评《化爻记》——浅谈诗词在小说中的运用

    冬白恋寒梅，琼花压矮枝

    群芳残梦里，馥郁几人知

    ——悦公子题记

    听闻830大大说本书是最近看到的新人作品中最出彩的一本，听在心中惊为天人。所以虽然短短3万来字，我也翻来覆去看了两遍。

    作者在布局上没有什么问题，几个关键情节的切入点也抓得相当到位。短短3万字，构思严密，情节紧凑，整个读下来一气呵成。

    人物的刻画相当到位，不论主角配角，描写得十分细致，让人印象深刻。

    当然本书也有许多不足之处。首先是遣词用字上有待推敲，再则有少许几处突然之间就没了下文，有些不知所云。整个篇幅情节较为平淡，少有波澜，再加上过多的对话，未必就能够吸引读者的追看。

    这些都不是大问题，最大的问题莫过于作者文中的几首自创诗，有大煞风景之意。

    例如第一章的：

    冬白点檀迹，霜雪压瘦枝。

    寒崖百花枯，群芳知梅意。

    毫无格律可言，公子我一时手痒，小改了一下，也就有了上面的题记。（诗未必是好诗，至少工整了）

    最近我常看一些新人的作品，发现有不少都存在和本书作者雷同的问题，所以才有了下面的浅谈诗词在小说中的运用。

    众所周知，明清时期开创了章回小说的辉煌，其中运用了大量的诗句，这其中包括四大名著，也包括了三言二拍甚或于“”金瓶梅。

    诗词运用的好了，小说必然有出彩之处。

    但是，许多的新人作者都陷入了一个误区，对诗词方面只是一知半解，滥用诗句，甚至自己去创造诗句。当然我不排除新人作者中有通晓格律的文青，但以我所见，几乎都是在想当然的写，以为凑成五个字就是五绝，凑成七个字就是七绝（包括本文作者的章节名，真的有些不知所谓），完全没有去考虑平仄和押运这些诗词最基本的东西。

    每位作者写书都希望自己的作品得到读者的认可，诗词成了他们眼中故弄玄虚的资本，我并不排斥在小说中运用诗词，该不该运用，该如何运用，这才是重点。

    诗词这种文学的体裁，毕竟离我们的年代比较久远，我们也不是从小读着三字经，写着八股文长大的孩子，大多数的人以为读了几首唐诗，吟了几阙宋词，便把自己当成诗人了，这是相当可笑的。

    明明用白话可以很清晰的表达出自己的想法的，非要使用诗词这种自己不擅长的方式，殊不知功力有限，一首诗没有并没有起到震撼人心的作用，不懂的读者看了还是不懂，懂的读者看了贻笑大方。因为这样的弄巧成拙，反而很可能会让你失去更多的读者。

    当然，我也不是说诗词不好。该不该用，该如何用，这才是我们需要斟酌的。

    唐诗宋词作为我国的文化遗产，虽然有着诸多限制，但是在遣词用字上十分考究。以唐代著名诗人贾岛为例，“僧敲月下门”这句诗是用敲字好还是推字好，经过了他长时间的揣摩，甚至后来延伸出“推敲”这个词汇。所以学习写诗和写词，在一定程度上可以让我们遣词用字上更加严谨，更加考究。

    该不该用，不须我多言，自己有多少分量，自己心里再清楚不过。要么借用名家名句，要么至少也要弄清楚格律，会用韵，至少也要工整才行，照着格律写并不可耻，“填词”填词不也是照着格律写才称之为“填”的么。

    在这里，我主要还是浅谈一下，在小说中如何合理地运用诗词，为文章润色。

    诗词在小说中的运用，我归结出来大概分为两种。

    第一种，运用于章节名。比如金庸先生的《天龙八部》，整部小说的章节名由五首词所构成。一个成熟的作者，在写一部小说之前，都会将自己想写的东西拟定一个提纲，用诗词来作为小说的章节名，第一可以锻炼自己的遣词用字，第二可以锻炼自己的大局观，对整部小说的驾驭掌控能力。不过你要是对这种运用形式不感兴趣，也可以不用诗词。比如金庸先生的另外一部小说《笑傲江湖》，所有的章节名都只有区区两个字，用两个字来概括整章的内容，对遣词用字是不是更为严苛呢？适合自己的才是最好的，公子我只是在这里为大家提供另一种选择而已。

    第二种，运用于小说中。例如四大名著，书中人物的出场，有许多都是以诗词这种方式来进行描写。以我多年的阅读经验，我将小说中诗词的功能分为下面三点（当然不一定全面，只是公子的一点拙见而已）：

    首先，对人物的刻画。例如《红楼梦》第三回以两首《西江月》来刻画贾宝玉这个人物。

    “无故寻愁觅恨有时似傻如狂纵然生得好皮囊腹内原来草莽潦倒不通世务愚顽怕读文章行为偏僻性乖张那管世人诽谤”

    “富贵不知乐业贫穷难耐凄凉可怜辜负好韶光于国于家无望天下无能第一古今不肖无双寄言纨与膏粱莫效此儿形状”

    寥寥数十字却将贾宝玉这个人物的性格喜好刻画的入木三分，即便是许多年以后，一提起贾宝玉来，他纨绔子弟的叛逆形象依然镌刻我心。

    第二，对景色的描写。《水浒传》第四十八回梁山泊英雄第二次攻打祝家庄，小说对祝家庄场景的描写便是用一首七言古风进行的：

    独龙山前独龙岗，独龙岗上祝家庄。

    绕庄一带水流长，周围环匝皆垂杨。

    墙内森森罗剑戟，门前密密排刀枪。

    对敌尽皆雄壮士，当锋都量少年郎。

    这首诗描写祝家庄气象，祝家庄地处独龙岗上，岗边水流环绕，地势险要，易守难攻，而且写出了庄内壁垒森严的防守态势。这种环境描写暗暗融合着情节的发展，为梁山泊好汉几次未能攻破祝家庄作了一个很好的注解。小说诗词的景物描写不离开故事情节并且与故事情节的进一步展开有密切的联系，这种方法的确是很有特色的。

    第三，对社会现象的批判。如《水浒传》最后一回有一首借用史官来评论的律诗：

    “煞曜罡星今已矣，谗臣贼子尚依然。早知鸠毒埋黄泉，学取鸱夷范蠡船。”

    诗中借用一些历史典故道出水浒好汉接受招安后的悲剧，说明当朝都是奸邪佞人，朝政是多么黑暗，招安的悲惨结局说明招安道路是走不通的。

    以上这些手法都是大师的经典，值得我们借鉴和学习。当然在我们这个社会背景下，小白文说不定才是最贴近时代潮流的。

    前段时间小小地关注了一下的访谈，深有感触，我觉得非常有比较晒出来大家共勉。

    原文如下：

    “梦入神机：在延安文艺座谈会上的讲话，我一直做为学习的对象。阳春白雪，是小资产阶级情调。下里巴人，才属于大众。所以我想，我永远不会变成文青。

    另外，猫腻并不是文青，比如《庆余年》中一下抄诗几百首，这是文青么？猫腻就是有些地方纠结来纠结去，比如最后杀他皇帝老子，开始老是妥协，是我写的话，就一个字，干。搞了再说，舍得一身剐，皇帝拉下马。谁搞了我，我就搞他。你不给我个说法，我就给你个说法，我在《阳神》里面，也是这么写的。《黑山》里面，也是这么写的，《龙蛇》里面，也是这么写的。以后《永生》里面，也会这样，也许情节会变，设定会变，但是这个东西，永远不会变。

    大约读者看我的书，就会感觉到爽，生活中的所有怨气，得以一下发泄。彻底释放掉心中所有压力，这是我一直追求的。我的追求，就是让读者们释放掉精神上的所有压力，也释放掉自己精神上的所有压力。其余的东西，从不考虑。

    至于“下里巴人”是不是小白，各人有各人的看法。”

    想必大婶的话是有一定道理的，更加贴近大众的书才更容易得到大众的认可。

    当然公子我也希望喜爱诗词的朋友能保留这一颗赤热的心，公子希望能和大家多交流，共进步。

    以下内容专为喜爱诗词的朋友提供：

    诗律参见的《诗律浅说》，词律参见《白香词谱》，用韵参见“平水韵部”。