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张先（第2页）

莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老、情难绝；心似双丝网，中有千千结！夜过也，东窗未白孤灯灭。

这首词的主旨是，惜春，忧春暮伤，春将去。

“数声，又报芳菲歇。”“”就是杜鹃，也叫子规，布谷、、巧妇等名，或写作，鹈。《离骚》“恐鹈之先鸣兮，使百草为之不芳，”洪补注引《埤雅》：“阴气至而鹃鸣，故百草为之芳歇。”《文选·张衡思玄赋》“鸣而不芳”，李善引《临海异物志》曰：“一名杜鹃，至三月鸣。”“数声”是说开始鸣叫了，那就是到暮春时候了，也就是到“百草为之不芳”的时候了。这里说“又报芳菲歇”的“又”字，既表再次，更以加重语气，表作者痛惜的情绪。“芳菲”指芳香之花。

“惜春更把残红折”，“残红”尚未凋谢，残留在枝上的花。因痛惜所以更选残留在枝上的花折取下来，保养起来。“更”应上句“又”字，也表着作者的痛惜之情。这是作者在这种时刻，用“折残红”表对春将暮花正残的痛惜之情。“红”是色，花以红色为艳，所以诗词中多以红代花。

“雨轻风色暴，梅子青时节”，可是雨虽轻细，而风所表的形态（色）却是暴的，就是说花非全凋谢不可了，因而梅花落尽了，梅子青青地出现了，这又是梅子青的时节了，就是春将尽了。李清照《点绛唇》“蹴罢秋千……却把青梅嗅”，正是清明时节的事，所以这句也表着是清明时候。

“永丰柳，无人尽日花飞雪”。“永丰柳”，地名，取于白乐天《杨柳词》云：“永丰东角荒园里，尽日无人属阿谁。”此处加“花飞雪”三字也是用以表春将暮的意思。“花”指柳花，“雪”指其色白。其实柳花是黄的，不可能飞，但历来诗词上都以柳花代柳絮。白居易《别杨柳枝》“谁能更学儿童戏，寻逐春花捉柳花”，说捉柳花，当然指的是柳絮。前此陈后主《洛阳道诗》“柳花尘里暗”说“尘里暗”当然是指的柳絮。

以上为上片。第一、二句，用事实表时间即春暮了。第三句说在此时作者的行动，用以表示对春的爱惜。以下四句“梅子青”“花飞雪”表暮春时的情况。“暴”“无人”也都表明作者对这情况的情感。所以上片是表作者惜春之情的。

“莫把幺弦拨，怨极弦能说。”我为春暮而惜而忧，用乐以解之吧；因而警戒自己说，在这种心情下，可别拨“幺弦”。“幺弦”就是细音之弦，就是小弦，危弦。其声哀。白居易《琵琶行》“小弦切切如私语”，单士谔《夜听琵琶》“掩抑危弦咽又通”，《玄笈七》“度范弦而蓄哀韵”，苏轼《听筝诗》：“切切幺弦细欲无。”为什么不要拨幺弦呢？因心里哀极了，那弦就会说出来的！本来就忧了，一说，不就更忧上添忧了么。这句笔法和造意与李后主《望江南》“凤笙休向月明吹，肠断更无疑”相同。

“天不老，情难绝，”这句由李贺“天若有情天亦老”而来；不过反其意用之，意思是天虽然不老，但天的情也难绝。

“心似双丝网，中有千千结”天尚情难绝，我当然更绝不了。我现在忧愁心，就像双丝线制成的网一样，里边是有千千万万的结呀！单丝制成的网，“结”就很多，双丝就加倍了，所以说千千结，言其结之多，“结”象征因愁重而肠结成结。

“夜过也，东窗未白孤灯灭。”这里指今天一天和一夜的时间。一个整夜过了，当然没能入睡。现在“东窗未白”意天未大明，起身尚早。而正在这时和我伴了一夜的孤灯却油尽而灭了。那就只有在黑暗中躺着了。这是无可奈何的孤寂的形象，也是更加忧苦的形象。

以上为下片，第一二句是说乐不能解我之忧，三四句以天作比，天尚情难绝，我当然更不能绝，所以五六句就说自己不能绝的情况，七八句是说整整一天一夜在愁着，最后更因灯灭而更增孤寂之苦。“灯”上加“孤”字，也是表作者的心情。下片，是对春暮的忧惜之情。“数声”是用这形象表时间是暮春时候，“雨轻”下四句是用形象表春暮的情况；“心似”两句是用形象表忧愁之深重；“夜过也”两句形象忧上加忧。都是很好的形象语言。所以这首词运用语言以造型的艺术手法，还是很好的。尤其“天不老”两句，反李贺句而用之，很给人以新颖之感。（靳极苍）

张先·〔菩萨蛮〕【菩萨蛮】〖1〗张先忆郎还上层楼曲，楼前芳草年年绿。绿似去时袍，回头风袖飘。

郎袍应已旧，颜色非长久。惜恐镜中春，不如花草新。

子野词有唐五代词凝重古雅风致。情爱往往有推远一层的诗意净化，极少肉欲气息。

这首词所写虽不出“春女善怀”的传统框模，但因思路活泼开展，善于联想折射，至词末“惜恐镜中春，不如花草新”，已离怀春很远，显得相当理性。“镜中春”已非一对情侣的青春和爱情生活的回忆所可包括，而颇有大晏“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的意味，要探索“镜中春”一样的人生的究竟了。

小令《菩萨蛮》为平仄韵转换格，前后片各不同的两仄韵两平韵，起伏变化甚多，情调由紧促转沉思，与这首词要表现的内容正合。此词千回百转，不似李后主词那样一泻喷涌，也不像温庭筠词“小山重叠金明灭”那样时间上紧紧衔接，但回转中扣连又顶针续麻十分紧密。外松内紧，缓中有急。由芳草绿而绿似郎袍，而特写回头风袖招，而郎袍应已旧，而联想一切之非长久，与草木同芳犹不可得，悲慨良深。可玩味处甚多。形式规定的顿挫加大了内容。

柳永词中有“秋士易感”的新内容，在词史上是开拓。宋玉《九辩》首云，“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，显示了“秋士”人生志意的失落，“坎廪兮贫士失职而志不平。”张先这首《菩萨蛮》明写春思晴写秋感，隐括“秋士”的伤怀，意蕴沉厚。

张词《八宝装》：“这浅情薄，千山万水，也须来里。”李清照说张先，“虽时时有妙语，而破碎何足名家？”意甚轻蔑。子野写爱情而有山重水复的超越，以“破碎”目之，毋乃过乎？（李文钟）张先·〔谢池春慢〕【谢池春慢】

玉仙观道中逢谢媚卿

张先

缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。

尘香拂马，逢谢女，城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。

张先是位音乐家，能自作曲调，宋词中以宫调编目存唱本原貌者只《张子野词》和柳永《乐章集》二种。啸傲高歌、婉转轻讴，当然记录的是逸兴湍飞、生命高扬的时刻。这首《谢池春慢》即自度曲，在当时是传唱几遍的名作。其本事《古今词话》有所记载，“张子野往玉仙观，中路逢谢媚卿，初未相识，但两相闻名。子野才韵既高，谢亦秀色出世，一见慕悦，目色相授。张领其意，缓辔久之而去。因作《谢池春慢》以叙一时之遇。”

这是典型的才子佳人遇合相思的故事，词做不好易流入平庸。此词以坦诚恳挚、直白自然绝少藻饰取胜，单纯得有如一幅白描。单纯美及于事件和人物心灵，事件是一见慕悦，目色相授未及通款曲，这才会产生东方式的压抑中的绵绵相思。

上片写玉仙观中景物，幽美恬静中显得有些寥落，张似已游观中后归途才与谢迎面邂逅相遇，心情正空阔寥落中。城南道上，车尘（在张先嗅来是“香尘”）陡起，谢女所乘车辆驶来，下片词**也随之到来。“秀艳”以下四句，所写是车窗中所见谢媚卿的特写镜头。“秀艳过施粉”写相貌，秀艳天然；“多媚生轻笑”写表情，多媚热情；“斗色鲜衣薄”写衣服，春裳鲜薄；“碾玉双蝉小”，一说指甲（刘过词：“销薄春冰，碾轻寒玉，渐长渐弯”），一说发（古代称女性头发为“蝉鬓”），但实是写一种首饰，张先词《定西番》：“一曲艳歌留别，翠蝉摇宝钗。”“翠蝉”即“碾玉双蝉小”，是翡翠制成蝉状的首饰，可能坠于钗上，行时翠蝉摇动，故于车窗中引起子野注意。四句皆写实笔调，毫无夸饰而十分生动。张谢二人一见钟情，本事说张“缓辔久之”，大概掉转马头跟车行了一段路，但路途邂逅，似终未曾交一语。所以说“欢难偶，春过了”，只好聊谱新曲寄托相思。

这首《谢池春慢》为慢词长调，但未铺叙层次。仍用小令含蕴白描笔法，故夏敬观评此词道，“长调中纯用小令作法，别具一种风味。”陈廷焯《白雨斋词话》说张先词“气格却近古”，指的也即晚唐、五代人词中天机自然的浑朴特点为张词所保留。（李文钟）

张先·〔惜双双〕【惜双双】

溪桥寄意

张先

城上层楼天边路，残照里，平芜绿树。伤远更惜春暮，有人还在高高处。

断梦归云经日去，无计使、哀弦寄语。相望恨不相遇，倚桥临水谁家住？

历来文人们表现恋情相思的艺术方法千姿百态。陶潜的《闲情赋》，“愿在丝而为履，附素足以周旋，悲行止之有节，空委弃于床前。”情思在拟物比喻中驰骋，表现中国式的欲、情、理矛盾苦恼的三维交织，被鲁迅誉为大胆。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”一首，虽也在比拟中表现相思，但因所比为银汉牵牛织女，全诗便显出高远烟云弥漫的神妙气氛，中段织女的劳动很现实，后又忽将河汉写成清浅盈盈一水，拉近了距离，诗思变化不可端倪。张先《惜双双》艺术手段和章法极似“迢迢牵牛星”，不知是否有意模仿？高古气息颇相类似，录下以资对照：

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。

古人论画法有所谓高远、平远、深远，远才能含蓄。《迢迢牵牛星》与这首《惜双双》含蓄之法即是高远，虽高远而仍蕴《闲情赋》几近的**。《惜双双》首句“城上层楼天边路”即如“迢迢牵牛星”句般极写高远。“残照里，平芜绿树”则拉近写平远，使相思变为现实。“伤远更惜春暮，有人还在高高处”再次渲染高远，脱弃凡近。下片益以“断梦归云经日去”，更增加游仙幻想宇宙航行般迷离浪漫气氛，断梦归云，经太阳而去，其高远、光明、热烈若何？可与迢迢皎皎之河汉牛女相比，含蓄中夸饰描写恋情相思。断梦可以经日，而无法沟通“哀弦寄语”的苦苦相思，可见恋情的阻力已大到不可逾越。其实，所爱就近在咫尺，在“倚桥临水”人家相望之处。高远与凡近交错，如《迢迢牵牛星》诗末的“盈盈一水间，脉脉不得语”。看来这对恋人碰到的是门第或封建礼教之类的硬钉子，爱情前途只可能是幻灭。这样，所谓“高远”也就染上悲剧色彩。情欲与理之间是个死扣。

《惜双双》想象丰富，词笔富于活泼的弹性跳跃力，寄深深的哀婉于高远含蓄之中。韵押去声六御七遇，与《迢迢牵牛星》相类，闭口呼的音韵增添了无法交通的压抑气氛。（李文钟）