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苏轼2（第3页）

苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍②，锦帽貂裘，千骑③卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎④。

酒酣胸胆尚开张⑤，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐⑥？会挽雕弓如满月⑦，西北望，射天狼⑧。

①密州，今山东诸城。词作于宋神宗熙宁八年（1075），苏轼此时担任密州太守。

②黄，指黄狗；苍，指苍鹰；左手牵着黄狗，右臂架着苍鹰。

③形容跟随人马之多。

④孙郎，指孙权。《三国志》记载过孙权射虎，在此苏轼以孙权自喻。

⑤酒酣，形容喝酒喝得很畅快；尚，更加。

⑥节，符节；云中，汉代的郡名；这句用典，据《史记·冯唐列传》记载，汉文帝时，云中太守魏尚抵抗匈奴有功，但他报功不实，获罪降职。冯唐向文帝劝谏，文帝听从冯唐的建议，使他持节赦免魏尚，回复他云中太守的职位。

⑦会，将要；雕工，雕饰精美的弓。

⑧天狼，星名，即狼星，古人认为它主侵略，喻指当时侵略宋国的西夏和辽国等。

苏轼开拓了词的新境界，“（词）至苏轼而又一变”，他把词从歌楼酒宴的狭小空间中、从艳冶绮靡的单一风格中解放出来，“一洗绮罗香泽之态”（胡寅《题酒边词》），此词是苏轼初次尝试书写豪放之词，他曾在《与鲜于子骏简》中云：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵!数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也”，此词通过出猎之壮烈场面的描绘和狂放姿态的描摹，抒发了词人渴望奔赴疆场、奋勇杀敌的雄怀壮志。

“老夫聊发少年狂”，起句便气势豪迈，此时只四十岁的苏轼自称“老夫”，“聊发”二字点明是兴趣突起，充满豪兴之致，而“狂”字则更为显著突出，覆盖全篇。他“左牵黄，右擎苍”，随从们戴“锦帽”着“貂裘”，席卷而过平岗，好不气派和壮观。“牵”、“擎”、“卷”字把那种磅礴、轩昂的气势形象地描绘出来。“欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎”，全城的人倾城而动，都来观看这密州太守出猎的雄姿，声势浩大，一如当年孙权射虎的豪情壮志，疏狂豪放。

“酒酣胸胆尚开张”在酣畅痛快地饮酒之后，苏轼情致更浓，意兴更高，胆气更壮！“鬓微霜，又何妨”此处用廉颇之典，廉颇于年老之际，依然“一饭斗米，肉十斤，披马上甲，以示尚可用”，苏轼也希望一展自己的报国之心、抗敌之志，“又何妨”三字大有“烈士暮年，壮心不已”之气概。“持节云中，何日遣冯唐”，同样用典，苏轼以魏尚自喻，渴望朝廷也派出像冯唐一样的使者，让自己从被贬地密州重回朝廷，重新受到赏识与重用。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，表明自己的志向——把弓箭拉满，一如满月，然后定向西北，向前来侵扰的西夏和辽国等拼命射去，实现报国杀敌之志。这三句，气势何其轩昂，气概何其豪迈，志气何其壮烈。

【江城子】恨别

苏轼

天涯流落思无穷。既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许，春纵在，与谁同。

隋堤三月水溶溶①。背归雁②，去吴中③。回首彭城④，清泗⑤与淮通。寄我相思千点泪，流不到，楚江东⑥。

①隋堤：隋炀帝年间开通济渠，沿着渠道建筑堤坝，故称隋堤；溶溶：水流动的样子。

②背归雁：词人南下吴中，而雁飞回北方，故云。

③吴中：江浙一带。

④彭城：指徐州。

⑤泗：泗水，从山东发源，流经徐州，注入淮河。

⑥楚江东：代指徐州。

苏轼二年（1079）三月，苏轼调离徐州，改任湖州军州，此词便是词人在从徐州到湖州赴任的路程中所作，抒发了词人的天涯流落之感和对徐州及其徐州故人的无限眷恋之情。

“天涯流落思无穷”，开篇即抒发自身漂泊天涯、奔波流落、愁思无穷的情感，词人在多舛的仕途中，倍感“人生到处萍漂泊”，从先后任职开封府、河南府判官，到知任颍州、杭州通判，再到调职密州、徐州知州，等等，品尽了作为天涯倦客的沦落之悲，感情激越沉重！“既相逢，却匆匆”，词人在徐州仅任职两年又匆匆离别，倍感相逢短暂而离别匆忙。“携手佳人，和泪折残红”，词人回忆离别之时，与佳人携手折残红，彼此眼中都是滂沱的泪花，既有离别的悲痛又有韶华易逝的叹息。“为问东风余几许”，因残红想起春之将尽，便问询这东风剩余几许，春意遗留几分。“春纵在，与谁同”，笔法一波三折，词人又深知就算春正盛，也无人共赏，只能空对良辰，从中可见词人对徐州的不舍、留恋与别离后的孤寂。

“隋堤三月水溶溶。背归雁，去吴中”，词人路程之中见到隋堤三月的溶溶之水，见到北归的归雁，而自己却背离徐州，去往吴中，有一种人不如雁的凄凉之感。“回首彭城，清泗与淮通”，孤身一人的漫漫行程之中，词人总是回首相望，渴望再看一眼徐州，再见一次故人，可是徐州、故人都已远去，只见那泗水向着淮河奔涌而去。“寄我相思千点泪，流不到，楚江东”，词人突发奇想，希望这奔涌的泗水能够把自己的流不尽的相思之泪寄到徐州，但相思难寄，这样的愿望也终究无法达成，想法新颖、笔意独特、情感凄恻，令人叹绝！

【江城子】乙卯①正月十二日夜记梦

苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟②，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处：明月夜，短松冈③。

①乙卯：宋神宗熙宁八年（1075）。

②千里孤坟：苏轼此时在密州（今山东诸城），而妻子王弗之坟在四川眉州，故云。

③短松冈：长着短小松树的冈垄，即指王氏之坟茔。

此词是苏轼婉约词的代表作之一，也是自古悼亡词的绝佳代表，词人通过平易简单的话语、委婉含蓄的笔法、浑然天成的才思，抒发了词人对亡妻王弗的深切怀念，情感悲痛欲绝，风格苍凉凄婉，令人不忍卒读。

“十年生死两茫茫”，王弗十六岁嫁与苏轼，两人伉俪情深、相敬如宾，但好景不长，英宗治平二年（1065）二十七岁的王弗如花般凋残殂谢，至神宗熙宁八年，妻子已经去世整整十年，整整十年间词人和亡妻生死相隔、茫茫然无可交接，感慨深沉。“不思量，自难忘”，就算不特意思量，也还是难以忘怀，也许在无数次的不经意间，亡妻的音容笑貌频频闪现在词人的脑海，此为曲笔，不思量尚且如此，那思量的话，情何以堪！“千里孤坟，无处话凄凉”，与亡妻的坟茔相隔千里，词人无处无人共话内心的那一份凄凉之意，而就算不隔千里，词人的凄凉亡妻又怎能得知，笔法一转再转，婉曲之至。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，词人退一步假设，即使他们还能相逢，只怕那时妻子也不认识风尘满面、鬓发如霜的自己了，蕴含了词人自身的十年辛酸、苦楚、悲愤。

“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”，词人梦中忽然回到了家乡，回到了过去，妻子依然是美貌当年，正对镜梳妆。而十年未见，久别重逢的他们，久久相视、脉脉无言，只剩那不尽的泪水恣意流淌，无尽的相思、相知、相怜、相惜都在这无言对视之中，真可谓“此时无声胜有声”！“料得年年断肠处：明月夜，短松冈”，梦已醒、人却已去，词人回到了无奈凄楚的现实，他**开一笔，从亡妻的角度着手入笔，猜想年年的今日，亡妻都在那凄凉的月夜、在那孤寂的松冈因为想念自己、惦念人事而柔肠寸断、黯然销魂。

【江城子】

苏轼

陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作斜川诗，至今使人想见其处①。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之，南抱四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而叹，此亦斜川之游也②。乃作长短句，以《江城子》歌之。