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舒亶（第1页）

舒亶

舒亶·〔菩萨蛮〕【菩萨蛮】舒亶画船捶鼓催君去，高楼把酒留君住。去住难为情，西江潮欲平。

江潮容易得，只是人南北。今日此樽空，知君何日同！

这是一首送别词，出以女性唇吻。上阕直入词意写送别情事。古代开船以打鼓作为信号。“画船捶鼓”是“催君”远行。可女主人公依依不舍，高楼一再把酒，思欲留君暂住。住，这里意为稍留。古代送别诗词中常有类似的抒写。唐人王维的送别名曲《送元二使安西》：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”别易会难，千古共叹。须眉男儿，送友出塞都不胜依依，何况女主人公呢？可谓人同此心。可是，人生的悲欢离合往往是无可奈何的。“君”终是留不住的。“去往若为情，西江潮欲平”，那西江潮将平满，船鼓声声入耳，纵然劝君千杯，终是劳燕分飞。去住，这里作偏义复词对待，意在“去”。白居易《琵琶行》：“去来江口守空船，绕船月明江水寒。”“去来”，偏“去”意。同此。正为君终须起程，是故若以为情！“若为”，哪堪的意思。此言哪堪于鼓声催人，行船趁潮即发之际，停杯送君远行？下阕借江潮强化惜别主题。由江潮生发，即景骋想。江潮有信，定时起落去来，可是人生有许多无奈往往不由自己。所以南朝江淹《别赋》开篇点题即深叹：“黯然销魂者，唯别而已矣。”钟情于“君”的女主人公，想到此时此地杯酒一别，从此地北天南，谁知何日得重逢，同酌共杯高楼中？又不能像唐代诗人李益所说：“早知潮有信，嫁与弄潮儿。”随君走天涯。人在生活中受到种种制约，因有种种无奈，有时只能忍受。所以苏轼在千古绝唱中秋词中说：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”（《水调歌头》）。女主人公这一声“今日此樽空，知君何日同”的感慨，传出心中多少难以语言表达的情思。这种缠绵的情思是即景感发，意随笔到，而与一些抒写别情会词那凄婉的格调不尽相同。论者认为“诗之景阔，词之言长”，从这一角度来看，这首词虽未脱宋人离别词的窠臼，但除了“把酒留君”这一细节外，没有对离愁别绪作什么渲染、刻划，纯以女性唇吻直抒其惜别之情，率直而微妙，朴素而热切，更显得蕴意深沉。那西江欲满的万顷碧波，既是实景，也是离人激**心潮的象征。游子走向天涯，“仍怜故乡水，万里送行舟。”（李白《渡荆门送别》），这浩**的江潮，当负载着女主人公一份浓浓的眷恋之情，思随流水伴君行吧！（林家英高人雄）

舒亶·〔虞美人〕【虞美人】

寄公度

舒亶

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。

浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。

舒这首寄赠友人公度的词，情调沉郁，将凄恻的身世之感，寓于景物之中，疑作于词人沉沦时期。据《宋史》卷三百二十九本传记载：“……（舒）好以疑似排抵士大夫，虽轻微罪废斥，然远近称快。十余年，始复通直郎。”舒一生好强，二十五岁进士，试礼部第一，但宦海沉浮，因微罪废官十余年，对他可谓沉重打击。这和他“举刻多私，气焰熏灼，见者侧目”，并且同李定劾苏轼为歌诗讥讪时事（同上），名声不好或许也有关系。此首赠友词，上片着重写景，下片抒情，透过对景物的描写，表现孤独惆怅之感，思友之深情。

起句“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起”，芙蓉落尽，当是夏去秋来时节，暮色中秋风掀起层层波澜，水天相连，一派苍茫萧瑟景象。“背飞双燕”句，《玉台新咏》卷九《东飞伯劳歌》云：“东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见”，“劳燕分飞”故为成语，比喻亲人友朋的别离。该句借用此意。“贴云寒”，谓高飞云端，高处生寒。也寓有“伴君如伴虎”之意，在朝廷为官，作者以为兢兢业业，而因小差成废官下野，可惧可畏，使之心寒。“独向小楼”句，补叙之笔，交待前面所写之景是从小楼东畔所见。但在词中，独向小楼倚阑凝望的意象，常与忧愁、苦闷、抑郁的情感相关。如“倚危亭，恨如芳草，萋萋划尽还生”（秦观《八六子》）写别离相思之愁苦；“怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。”（岳飞《满江红》）强烈燃烧，抑压不住的报国情怀；“独自莫凭阑，无限江山”（李煜《浪淘沙》）亡国的深切忧伤。词中“寒”“独”二字，写出词人凄凉孤独之境况，以强烈衬托思友之心切。下片“浮生”句，抒发宦海沉浮，如今只得借酒消愁打发岁月。“雪满长安道”，雪是冬天的景象，可谓写实，更富写意。说明作者身居汴京的环境凄凉。回看上片“芙蓉落尽”“背飞双燕”（候鸟）是秋季，友人离去之时，而此时呢，“雪满长安道”，已到了肃杀严冬。似写实，又未必实写。这是词人借以渲染寒冷孤寂的境遇。在严冬之际，尤为渴望温暖，从而希望“故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅”。梅花最早知春，可以在雪天带来春意。也透露出词人此时，虽罢官下野，百无聊赖，但仍抱有通过友人的帮助、提携，能被再度起用的希望。句中“早晚”指每日随时。此句的抒写方式颇具特色，词人思念友人，不以自己写起，而从想象落笔，设想友人无时无日不在想念他，更写出了彼此心心相印的深厚友情。此写法和杜甫五律《月夜》相近。安史之乱中，杜甫在长安思念远在州家中的妻子“今夜州月，闺中只独看”，不写自己月下独看，而写妻子孤独望月思念亲人，更表现了作者思念之深沉。“赠我”句，引用南朝宋陆凯折梅题诗以寄范晔的故事，《荆州记》：“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔。赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春’”。这是用典，又切合作者当年与友人相别的一段情事。作者有一首《蝶恋花》题曰：“置酒别公度，座间探题得梅。”有句云：“折向樽前君细看，便是江南，寄我人还远。”此句可谓语义双关。

清人陈廷焯曰：“作词之法，首贵沉郁，沉则不浮，郁则不薄。”又说“所谓沉郁者，意在笔先，神在言外……凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可於一草一木发。”（《白雨斋词话》）舒此词写情深沉，景物描写由秋入冬，紧扣感情而言，不觉跳跃。尤以秋天暮色中沧波起伏之景，寄寓宦海沉浮，身世的凄恻悲凉，十分形象贴切。再则结句用典，“意在笔先，神在言外”，将对友人深切的思念，自己的希望一并寓於其中，言简辞约，蕴藉深远，颇有独创之意。（高人雄）

孔平仲·〔千秋岁〕【千秋岁】孔平仲春风湖外，红杏花初褪。孤馆静，愁肠碎。泪余痕在枕，别久香销带。新睡起，小园戏蝶飞成对。

惆怅人谁会，随处聊倾盖。情暂遣，心何在。锦书消息断，玉漏花阴改。迟日暮，仙山杳杳空云海。

这是一首写青年男女异地相思的词。在一首词中从两个角度写男女双方互相思念，在词中还不太多见。上片写女主人公对游子的苦思，诗人首先用寥寥九字描绘出一幅瑰丽的春的图画：骀**的春风从湖外吹来，红杏的花瓣才刚刚被吹落一片，两片……春光如此明媚旖旎，禁不住引动孤单地住在馆阁中的她的万种情思，以至百结愁肠竟要被这恼人春色揉碎了。这四句诗写的极有层次，由远及近，由宏渐微，犹如蒙太奇镜头似的，从远景（“春风湖外”）到中景（“红杏”、“孤馆”）到近景（人儿“愁肠碎”）。接下来第五六句具体地写“愁肠碎”的表征：泪珠已快要流尽了，泪痕在枕上还历历可见；香罗带的香气已完全消失了，因为意中人离别日久早已无心薰香打扮。此二句对仗工稳、含蓄隽永，一“枕”、一“带”、一“香”、一“痕”，两个细节、四个意象，便把“愁肠碎”这一略嫌抽象的形容，外化为具象的特写。更妙的是“新睡起”二句，把女主人公心境做了进一步的揭示：因闷而睡；小睡醒来，望见院中蝶飞双双，更增加了对自家孤独的感喟和对他人的艳羡。“小园戏蝶飞成对”不仅给整首词的意境的构成增添了必要的因子，而且对人物内心世界的微妙活动增添了不可缺少的一笔，可谓一石二鸟，寓意双关。

下片写游子对闺中的思念。在客中的旅次，满腹惆怅，有谁能够会意？尽管随处停车倾盖，逢人周旋，也只是聊以排遣。（倾盖：谓停车交盖，伞盖稍稍倾斜，常用形容朋友相遇、亲切交谈的情况。）情感暂时可以转移到别的事情上面，而心仍然执着地系在相思的树枝。“情暂遣，心何在”两句把男主人公那种欲罢不能的复杂心理写得淋漓尽致。“心何在”不过是一个答案自明的设问！心在何处？当然仍然在伊的身边。“锦书消息断”二句进一步写游子朝朝暮暮的翘盼和期待，贵抵万金的锦书久已中断犹自盼望它的到来，在月色如银的静夜更漏声声，花阴移动；春日迟迟，暮色降临，日也盼，夜也盼，音书渺茫，美人如隔于杳杳仙山，眼前只是一片空茫茫的云海……

或者这只是闺中念游子或游子念闺中的诗。如果说通篇写闺中念游子，那么下片即是闺中想象游子对伊的思念；如果说是游子思闺中，那么上片即是游子想象伊对他的思念。我忆人而写人忆我，这就更深地写出这种思念的殷切与深邃，杜甫“今夜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未能忆长安”即是写我忆人而以人忆我出之的典型杰作。孔平仲这首词运用这种艺术手法也是颇为成功的。（张厚余）