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◎名画玛哈以谁为模特儿（第1页）

◎名画《玛哈》以谁为模特儿

戈雅是西班牙一位伟大画家，他的艺术不仅是西班牙现实主义艺术的新高峰，而且对欧洲19世纪的浪漫主义和现实主义艺术的发展起了很大推动作用，他是人们公认的欧洲浪漫主义美术的先驱。在戈雅的留世作品中，当推两幅玛哈的油画--《着衣的玛哈》和《**的玛哈》最为著名。

历史上有许多名画在真伪、作者和模特儿等问题上引起过后世学者们不断的争论，但像戈雅的两幅玛哈画发表后即引起人们的议论，这一现象却不多见。争论的焦点集中在两幅玛哈画究竟是以谁为模特儿?对此，人们说法不一，莫衷一是。

第一种说法认为：玛哈是以与戈雅有过恋爱关系的阿尔巴公爵夫人为模特儿，画中的女人是她无疑。因为在天主教严格统治下的西班牙，是不准画**画的，画中人物面貌有些近似阿尔巴公爵夫人，她与画家的特殊亲昵关系，使她有可能充当模特儿。很多年来不少美术史的著作都如是说，并以此推演出有关戈雅的恋爱纠纷的某些插曲。现代作家孚希特万格在长篇小说《戈雅》中，继续对上述情节加以渲染。

第二种说法认为：玛哈是以一位商人之妻为模特儿的。据传1800年左右，有位商人约请戈雅为他夫人作画，戈雅为妇人的肉体所感动，说服了她让他画**。此事泄露后，商人寻戈雅决斗，可当气势汹汹的商人冲进画家的工作室后，发现并非是裸像，而是一位衣着华丽的横躺着的贵夫人肖像，商人抱歉地退出。这就是后来有两幅构图与姿势完全相同的画传世的原因，区别只是一幅着衣一幅**，原来是画家为应付意外而画了两幅画。

第三种说法认为：玛哈是以戈多伊宰相的一位宠姬或女友为模特儿的。证据即在于此画最初被戈多伊所收藏。有一次，戈多伊请戈雅给这个宠姬画一幅全身像。戈雅为她的娇姿美态所动，于是画了一幅**画。戈多伊听到此事，认为画**画是一种亵渎，私自闯入戈雅的画室，但没有看到这幅《**的玛哈》，只在画室里见到一幅衣着完备的《着衣的玛哈》，原来戈雅事先已听到风声，快速地画了此画，以应付宰相戈多伊的查询。

第四种说法认为：玛哈是以一位马德里姑娘为模特儿的。

究竟玛哈是以谁为模特儿的，又为何有《着衣的玛哈》与《**的玛哈》两幅构思和姿势相同的作品，目前还难下定论。