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和晋陵陆丞早春游望杜审言（第11页）

松叶堪为酒，春来酿几多？

这是一首以诗代简，回答朋友的诗。陆澧，作者的朋友，生平不详。朋友邀他相聚饮酒，他写这首诗答他。首二句发问：请我去饮酒，带松叶清香味的酒，春天你酿造了多少啊？以问作答，意蕴深涵。紧接着后二句作答：我不辞山路遥远，踏着雪也一定要前去。语言明白如话，风格质朴自然。作者的诗唐刘肃评为"如轻缣素练，实济时用"（《大唐新语》）。明胡震亨也认为他开了王、孟、储、韦一派，他说："张子寿首创清淡之派。盛唐继起，孟浩然、王维、储光羲、常建、韦应物本曲江之清淡，而益以风神者也。"（《唐音癸签》）的确，这首小诗显示了他和雅清淡的艺术风格，不求富艳，超越当时的风气。

【登鹳雀楼】

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这首仅仅二十字的五言绝句，之所以成为脍炙人口的千古绝唱，主要是它具备诗必须具有的三美：意境美、情韵美、语言美。

"白日依山尽，黄河入海流。"诗人用写意手法，仅仅几笔，便勾勒出登鹳雀楼所见到的苍山落日、大河奔流的壮观景象。其豪迈壮阔，令人心往神驰；意境之壮美，再无以复加。同时，它的情韵也十分隽美。"欲穷千里目，更上一层楼。"不仅描写出人们登高观景时所共有的那种不肯示弱，不甘后进，不达目的决不罢休的真实体会和情趣，而且与前面二句浑融无间，洋溢着豪情伟魄，寓含着只有站得高才能望得远的生活哲理，表达了奋发向上，不断发现新境界的进取精神。诗歌是语言的艺术，是最具音乐性的一种文学样式，上述情韵美、意境美又是通过语言来表达的。四句诗两两对仗，相得益彰，整齐工致而又自然流畅，明白如话又美妙如画，字词调度与运用看似寻常而又十分精巧："依"字准确而生动地描绘出晚山落日依依难舍的特征；"流"字用联想加长了目力，传达出大河奔涌，**的动势；"入海"二字使意境远远超出画面，"黄"、"白"二字给画面涂上了山河夕照的奇异色彩。尤其三、四两句字面相互对仗，语意上下相承，如同大河流水，一脉贯通。这样精彩的流水对，使其蕴含的理趣，表现得警策而隽永，如水乳交融，浑然一体。读之令人心扉顿开，过目成诵，不仅为诗人气吞寰宇的襟抱所感染，同时为祖国山川的雄伟壮丽而自豪，从而，情不自禁地受到鼓舞，从中汲取到无穷无尽的精神力量!

【凉州词①】

王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山②。

羌笛何须怨杨柳③，春风不度玉门关。

①凉州词：又作《凉州曲》，即凉州地区流行歌曲的歌词。凉州：今甘肃省武威县。

②仞：古代的长度单位，一仞相当于七尺或八尺。

③杨柳：《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。

这是一首写戍边士兵的怀乡之情的诗，历代被人们广为传诵，被章太炎先生称为“绝句之最”。全诗虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。

首句“黄河远上白云间”是远望所见：辽阔的高原上，黄河奔腾而去，远远向西望去，好像流入白云中一般。次句“一片孤城万仞山”，写塞上孤城。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍然屹立，被围绕在万仞高山之中。这两句展示出边塞风光的荒寒壮阔。为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。

这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依”。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触发内心的思乡愁绪。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。也充分显示了诗人的豁达胸怀。

全诗既表现了征人的辛苦，又有一种豪迈的气势。是诗人的又一传世名篇。

秋登万山寄张五

孟浩然

北山白云里，隐者自怡悦。

相望始登高，心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。

时见归村人，平沙渡头歇。

天边树若荠，江畔洲如月。

何当载酒来，共醉重阳节。

这是一首怀人之作。张五名子容，隐居于襄阳岘山南约两里的白鹤山。孟浩然园庐在岘山附近，因登岘山对面的万山以望张五，并写诗寄意。全诗情随景生，而景又烘托情，两者紧密联系，真做到了情景交融，浑为一体。情飘逸而真挚，景清淡而优美，为孟诗代表作之一。

晋代陶弘景《答诏问山中何所有》云：“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”孟浩然这首诗开头两句就从陶诗脱化而来。

“时见归村人，平沙渡头歇，天边树若荠，江畔洲如月”，是写从山上四下眺望。天至薄暮，村人劳动一日，三三两两逐渐归来。他们有的行走于沙滩，有的坐歇于渡头。显示出人们的行动从容不迫，带有几分悠闲。再放眼向远处望去，一直看到“天边”，那天边的树看去细如荠菜，而那白色的沙洲，在黄昏的朦胧中却清晰可见，似乎蒙上了一层月色。

这四句诗是全篇精华所在。在这些描述中，作者既未着力刻画人物的动作，也未着力描写景物的色彩。用朴素的语言，如实地写来，是那样平淡，那样自然。既能显示出农村的静谧气氛，又能表现出自然界的优美景象。正如皮日休所谓：“遇景入咏，不拘奇抉异。……涵涵然有云霄之兴，若公输氏当巧而不巧者也。”沈德潜评孟诗为“语淡而味终不薄”，这实为孟诗的重要特征之一。

在这四句诗里，作者创造出一个高远清幽的境界，这同“松月生夜凉，风泉满清听”、“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”、“野旷天低树，江清月近人”等诗的意境，是颇为近似的。正所谓“每诵之，有泉流石上、风来松下之音”。这代表了孟诗风格的一个重要方面。

“何当载酒来，共醉重阳节”，照应开端数句。既明点出“秋”字，更表明了对张五的思念，从而显示出友情的真挚。

【夏日南亭怀辛大】

孟浩然

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。